广编17李月影评《地下铁》

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1、地下的另一个世界-----浅评电影《地下铁》广播电视编导17班李月1313030517035这部由吕克·贝松在1985年导演的片子在时代飞速发展的今天来看似乎更易产生共鸣，更能够体会到人们在钢筋水泥森林所渴望的自由存在。电影里的大部分场景都是从地铁里取景，地铁上的世界与地下的世界似乎是导演有意形成一种反衬。影片开头的呈现在我们眼前的是巴黎的街景不断飞过，让我们感觉出地上的宽阔及太阳光的明亮。但是跟随主人公当车被逼到地铁里后，拍摄手法却换了另一方式，同时地上的阳光也变成了以地铁中的阴暗光线为主的光源。封闭的隧道，拥挤的环境使得地铁里显得浑浊不堪，导演有意营造这种封闭压抑

2、感让我们更好能感觉到久地铁站里面的人们对现实世界的疏离陌生感。除此之外，地铁里各种物体不断出现在画面中，使得画面空间显得更加压抑拥挤，强烈的比对，是导演所想向我们表达的两个不同世界。故事轴线从金发小伙子Fred身上展开，偶尔闯入地铁站遇见了形色各异的人们并逐渐融入他们的世界及一段与黑帮的老婆身上展开微妙爱情只可惜这样一个童话般的故事架构，却铺设在了荒谬冷酷的现实里。俗套爱情的开始，男主对女主一见钟情，拿着女主丈夫重要的文件打电话勒索女主要钱，但无意看到文件中夹着女主儿童时期的照片时恍惚了，被她可爱的模样驯服，愿意把赎金从20万降到10万，这是影片男女主角交集的最开始，

3、同时也是一段爱情悲哀的开始，因为身份地位的差异，这样一个浪漫的开始注定不会有一个好的结局。我喜欢里面的Fred，他就像一潭清澈的水，简单透明，勇敢表达爱。我想女主阿佳尼之所以对男主动心也是因为他本身的真实与自由，与她的丈夫是两种截然不同的性格。厌倦了钢筋水泥被金钱掩盖的生活，因误入的地下世界让阿佳尼看了另一种人生的可能，一种她可能一辈子都不能体会的人生。与她世界截然不同的人们没有让她反感反而是渐渐的融入其中。地铁里的快节奏和速度感给人们带来的科技发展过快后的对这个匆忙世界的内心焦虑。地铁中的列车的停驶规律似乎形成了现代人生活的象征，人们早已变得像地铁一般跟随着所限定的

4、线路走，渐渐迷失了自我。科技的飞速发展的生活给人们带来便捷性和心理优越感的同时，也加速了人类的异化程度。现代人最可悲之处在于，人类已经被现实附上枷锁。在影片中地上与地下是两个看似分开的世界，却潜存着另一种整体的意义，这里地下铁不仅是边缘人物的生存空间，还是处在现实生活中底层人类的反映。与其说在地铁里生存的这群人属于城市的边缘化的人更不如说他们是被科技时代抛弃的人，亦或说这群人并没有被这个飞速发展变质的社会所同化。强悍的烙铁工人，滑稽的卖花人，手脚灵活的滑旱冰鞋小偷……在这个场所里各色各样的人被迫汇聚于此，他们的生活看似自由，却被社会的领导者所压制驱赶。这里是他们的栖身

5、场所，也是他们赖以为生的地方，在那阴暗深长的地下道里就有了他们秘密的小窝，在这平常人难以想象的生活中，他们却也过得自得其乐，逍遥自在。他们对这个世界上的自由的理解是盲目空洞的，无所追求地作着音乐以为这就是渴望的生活，其实不然。他们背离现代性的同时也茫然着未来，偶然出现的男主看似与他们渐渐融成一个整体，其实不是。他是个有所追求的且情感丰富的人，勇敢追求组建乐队的梦想并努力付诸行动，尽管手段并不是那么干净。于在影片的结尾处，用他抢来的两箱钱终于实现了一场演出；他一直喜欢的女主穿越人潮也来到地铁对岸他面前准备拥抱他，然而他们并没有来得及相拥。男主被女主丈夫的人枪杀，最后一个

6、镜头男主转头面对镜头笑了，整个故事就像是导演跟观众开的玩笑，同时，充满了对现实的讽刺。在片尾男主的死亡并没有电影中国传统意义的悲伤，伴随着摇滚，让人感受不到一点死亡的恐怖，仿佛男主只是去了另一个有爱有希望的地方去追逐梦想而已。电影里的的地上地下代表了两种不同个性的世界。地下代表着这个庞大社会中的自由和反叛，梦想与渴望；而地上则是传统与呆板，冷漠与现实。影片中长镜头的运用时旱冰小偷时局长带着身后的跟班们从地上一层层走到地下，让我们更加真实看到了这些人们情绪上面部的变化，是导演刻意营造除了象征着这个社会地下的领导者对地下这些边缘人的一种压制。影片后半部分我们看到，警察一次

7、次被地下的人玩弄，这种猫捉老鼠的模式在好莱坞电影中是屡见不鲜的叙述模式，显得很俗套。也可以说这是对现实世界中的一种无言讽刺。最让我动容的一段是在地铁的角落里一个孤独吹萨克丝的男人，一个个音符被这个人用力地吹奏出来，FRED被这些如同他一般被世界隔绝的音符吸引住了。他站在这个吹奏人的旁边，静静地闭上眼睛来听没有想过打断他，他的沉默也许代替了他想要说的话。就这样吹下去吧，似乎在听另一个自己在这个世界上的声音。每种生活方式都有好坏，重点是你喜欢哪种，并且能承受其坏。什么东西都有高低之分，只不过不是社会所定义的，而是你自己所赋予的。吕克贝松导演耳朵电影风格多