地下音乐教父吕建民

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1、地下电影教父吕建民从独立影人到商业电影三联生活周刊    吕建民说，从今年开始，他要做个真正的电影人。这半年来，他一直在积极联系媒体，配合媒体采访。他希望能通过媒体这一渠道，表达他的新态度:他不再仅仅出品《巫山云雨》这样的“探索电影”，他正在制作更多更好看的商业电影。他说，他觉得，电影环境在变好。　　　在过去的5年间，吕建民在北京的“地下电影”圈子里，有着“教父”的头衔。那一年贾樟柯的《世界》公映，在一个活动上，贾樟柯对他说:“我们没有合作过，但你对推动独立电影发展所做的无私的贡献和帮助，我们都很感激你。”　　吕建民说，在他声誉最盛的时候，每天都会接到许多不知名的

2、导演的电话，请他吃饭喝茶，希望他能帮他们一把。当然，饭局结束时，经常是他请客，因为那些导演的经济状况比他差。　　吕建民在北京地下电影圈子出名是因为《巫山云雨》。那部片子经他的手，一下子发行了40多万张DVD，连导演章明自己都惊着了，拉着他问:“能给我分点奖金么？”　　其实这个成绩吕建民自己也没想到。那是2002年，他在福建做地产失败，到北京时，身上只有几千块钱。“机缘巧合，正好遇到个朋友手里有着《大力水手3》的发行版权，当时我根本就不懂发行，也不懂影视，但我懂得这是个好东西。‘大力水手吃菠菜’，当时谁都爱看，所以这根本就不愁卖。我就赶快找人凑钱把这个版权买了下来，

3、然后又转了出去，赚到了点儿钱，于是，从这儿开始，我干上了根本就没想过我能干的行业——影视发行。”吕建民说。　　《巫山云雨》在各个电影节上得到了许多奖，但在国内一直没有机会上映。吕建民原本只想买《巫山云雨》的发行权，但章明强烈要求他把《秘语十七小时》一并买走。吕建民发这个片子的手段并不见得多高明:以“情色”做噱头。用吕建民的话来说就是:“有一点暧昧，做了一个比较黄色的包装。”然后加了两句广告词，一句是“被禁八年，重见天日”，一句是“中国第一部分级影片”。　　这个片子用这样的方式一包装出去，当时订单就达到了15万张，最后竟销售出了40多万张，利润达到了100万元。这个

4、结果大大超出了章明自己的预期，在他的预期里，片子能发出5000张到1万张就是成功。　　吕建民说，他并不认为这样的包装方式是正确的，至少在道德标准上不正确，有错误引导消费者的倾向。然而作为商人，他非常清楚地认识到，当时用文艺片的方式去包装是行不通的，因为根本就没有这样的消费群体:“如果打着纯文艺片的招牌，你说这电影能有现在这么大的影响力吗？我也想走纯情，但市场不是我说了算的，包装是手段，有人看，有更多的人看到这部好电影、好作品，才是我们的目的，不是吗？这样的想法错了吗？难道让它躺在音像店里，养在深闺人不识就好了吗？”　　宣传画和宣传语在全国的音像店里粘贴着，有记者见

5、到了觉得奇怪，打电话问广电总局:这部电影为什么要被禁8年？中国电影分级什么时候开始的？广电总局当然一头雾水:我们从未禁过这部电影，中国电影也没分级。但这新闻却把这片子的销量进一步炒热了。　　吕建民说，在这场风波中，他的策略是“躲”。章明给他打电话，他对章明说:“你可以接受任何媒体采访骂我，你也可以说你不知情，你只要不把我说出去就行。”他不接受任何媒体的采访，包括国外媒体的采访。私下里，他有自己的盘算:“我只是做发行的。导演顶多罚两万块钱写检查，我也一样，而且处罚会低。我又没违法，还是民营企业，不在你的系统里，你还能把我怎么样？”　　政府确实也一直没把他怎么样，吕建

6、民却接连用这种方式把一批这样的电影做成了音像系列，包括路学长的《长大成人》、盛志民的《心心》、李玉的《鱼和象》。　　与许多人想的不同，这些电影的DVD全是正版:“音像是文化部批，文化部认为中国影片不需要报批，我觉得这些电影肯定是中国影片，所以我们就没报批，按正版发了。”　　这批电影的宣传方式，和《巫山云雨》的手法是一样的。表面上各位导演在媒体版面上义愤填膺，同口谴责奸商行为，实际上却无一不欢欣鼓舞:我们的影片终于能够让中国人看到了。于是几乎所有的第6代导演的片子都找上门来，吕建民就顺手一系列发下来了。　　“我觉得过去中国独立电影在冰城下，是我歪打正着一头把它撞破了

7、。”吕建民说。他说，对于他自己发行的电影，他是真的喜欢看，比如《安阳婴儿》，审美趣味主流的观众可能会觉得沉闷、消极、枯燥，可是吕建民是真的喜欢，他觉得，那种无望的生活就是这样的。　　“有一段时间，我的状态就是这样的。”吕建民说。　　吕建民认为自己是有文艺情怀的人。少年时代，他是不折不扣的文学青年。那是20世纪80年代，他高中毕业，没有考上大学，靠父母的关系在县城里找到一份工作，却又心思不在上面，只是不停给县城里的文学刊物《浦城文艺》投稿。那时间他的状态也非常文学化:长发，领导和他打招呼他不理，因为觉得那会失去尊严和骨气。　　因为会写小说，他参加了福建省文联的第二届

8、作家班，第