《被解放的姜戈》：昆汀的变与不变

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1、影评知识影评人/杀手里昂Leon一直以来，对于传统的颠覆、经典的解构、崇高的消解成为识别昆汀电影中的个性化标签。而暴力和血腥也成为了昆汀电影中的一块金字招牌。无论是在电影内容还是电影形式上，昆汀的电影都以其颠覆传统的精神独立于好莱坞主流电影形态之外，树立起自己别具一格的暴力美学旗帜。《被解放的姜戈》延续了昆汀电影中一贯的风格和传统，为观众提供了一场酣畅淋漓的视觉盛宴。昆汀总是能够在影片中为观众提供一种叙事快感，使观众与影片中的主人公形成高度的认同感，尽情宣泄自己来自于现实生活中的忿恨与不满。本片是一部向1966年塞吉奥·考布西执导的经典意大利西部片《姜戈》的致敬之作。在

2、1966年版本中，姜戈是一位流浪的白人西部牛仔，而在昆汀的手中却变成了一个反抗的黑奴。影片中，牙医舒尔茨给姜戈讲述了一个德国人家喻户晓的英雄救美的爱情传说故事，昆汀也为观众讲述了一个黑奴为爱，为自由，拯救妻子的动人故事。这个故事本身就包含了种族、复仇等冲突问题，有着强烈的戏剧张力，而在昆汀的颠覆精神下更使得这个故事散发出一种彻头彻尾的狂欢精神。在白人种族统治的世界，一个黑人奴隶却打破了这个世界的惯例，走向争取自由的反抗之路，并最终获得了胜利。当我们在银幕上看到一个黑奴开枪打死白人，用皮鞭狠狠抽打白人，难道我们没有获得心理上的快感吗？在《无耻混蛋》中，昆汀也是以这种颠覆传

3、统的狂欢精神拿二战题材开涮，将希特勒炸死在电影院，改写了历史。昆汀的颠覆精神正是基于这种观众在现实世界无法得到满足为前提，而这正是观众获取快感的源泉。暴力是昆汀电影中的一大魅力。在《被解放的姜戈》中，姜戈为爱，为自由，杀出了个黎明。而昆汀电影中的暴力行为却总是带有一丝出其不意，事先没有任何铺垫，不给观众打声招呼，往往让观众在毫无防备的情况下被片中的暴力行为所惊吓，但是事后余味却大呼过瘾。这就是昆汀电影的魅力所在。牙医舒尔茨在出场的20分钟内，先后开枪杀了三个人，而每个人都是在观众毫无防备的情况下挂掉的。昆汀给牙医这一角色注入了一种非理性的暴力冲动，也正是这一非理性的暴力

4、冲动为牙医的生命在影片最后的“临别握手”时画上了句号。台词也成为昆汀电影中一道亮丽的风景线。在很大程度上，昆汀的电影是由对话推动的。昆汀电影中的台词总是天马行空、风马牛不相及，但却总是能够让人忍俊不禁，尽显黑色幽默风格。《落水狗》中，几个劫匪在抢劫珠宝店之前在餐馆里为了几个毫不相干的事情喋喋不休的说了八分钟；《低俗小说》中的朱尔斯在杀人之前总是要朗诵一大段《圣经》。在《被解放的姜戈》中，也有类似桥段。庄园主率领众人戴着面罩偷袭姜戈之前，还因为面罩眼孔的大小问题争论得面红耳赤。在如此紧张的环境氛围之下，昆汀都不忘黑色幽默一把。对于主流的反抗与传统的颠覆都使得这个“痞子”与

5、好莱坞格格不入。然而，2009年的《无耻混蛋》，却或多或少的向观众传达了一个信息：昆汀开始有意向好莱坞主流电影靠拢。影片关于二战题材的宏大叙事是之前电影中所未曾涉及的，而在这部《被解救的姜戈》中，这个信息的可靠性再次得到了强化。在《被解放的姜戈》中，昆汀摒弃了他之前所擅长的非线性讲故事的方法，而采用了传统的单线叙事。虽然这种单线叙事并非他首次尝试，在1997年的《危险关系》和2007年的《金刚不坏》中，昆汀也分别尝试了这种传统单线叙事手法。然而，很有意思的是，这两部片子却是昆汀电影履历表中最不被人所提及的。直到这部《被解放的姜戈》，昆汀才将这种传统的叙事方式运用的轻车熟

6、路。影片将故事背景设置在了美国内战爆发的前夕，在这种宏大历史背景下又添加了种族问题。这种宏大叙事正是昆汀向好莱坞主流电影靠拢的一个标志。而影片中所流露出来的人与人之间的互助、道义、友爱等传统伦理价值观取代了之前影片中关于抢劫、复仇、黑帮等主题的道德混乱。这或许是昆汀对主流电影的一种归附，与过去的分道扬镳以及与“痞子英雄”们的一个告别。在昆汀的电影中，正邪之间没有明确的界限，这种正邪之间的二元对立比较模糊。影片中的人物都是为了达到自己的目的而展开行为，没有绝对的好人与坏人。而在《被解放的姜戈》中，这种正邪之间的二元对立关系却比以往明晰很多。姜戈是一位黑奴，他之所以进行反抗

7、杀戮都是为了救自己的妻子，重获爱情与自由。牙医舒尔茨除了是一位牙医之外，还是一位赏金猎人，而他杀的人都是政府通缉的罪犯，个个罪恶滔天，死有余辜。所以，影片中主要人物的行为都可以找到一个合理正义的理由来反驳他们所犯下的罪行。在这里，正邪关系便十分清晰起来了。在影片一开始，姜戈与牙医只是雇佣关系。牙医借助姜戈来找到政府通缉的要犯，获取高额奖金，而姜戈也可以得到一定报酬，还可以摆脱奴隶身份，恢复自由身。这叫双赢。再之后，姜戈帮助牙医完成了任务，而牙医也帮姜戈恢复了自由，但是两人却并没有分道扬镳，而是姜戈跟随牙医成为一名赏金猎人，这叫合作。最后，