正确理解压缩和压缩器

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1、正确理解压缩和压缩器正确理解压缩和压缩器       在所有的音频工作中，压缩都是最常用的处理手段，然而，它也是最难理解和最容易错误使用的处理手段之一。压缩处理的声音在我们生活的环境里随处可闻，唱片、电话、电视、广播、甚至是车载音响系统等等，这些信号在不同的使用场合被各种各样强迫性的方式改变了原有的动态范围。使用压缩可以控制音频信号的峰值电平并且保持比较高的平均响度。本文的目的旨在帮助你正确理解压缩器的工作方式和原理，从而更好地运用到实际的处理工作当中去。       压缩器和限制器，它们是一种专用的放大器，通常用来还原动态范围——从最轻柔到最激烈的声音之间的范围（译注：你可以把“轻柔

2、”理解为均值电平，而“激烈”就是峰值电平了）。所有的声音源信号都有不同的动态范围或者说是从峰值到均值的差距。一个中音域长笛发出的音符，从峰值到均值之间的差距仅仅只有3dB；而一个普通人的声音则有10dB左右的动态范围；弹拨乐器或者打击乐器则拥有更高的差距，15dB或者再多些。我们的耳朵，经由一系列复杂的物理处理，可以很好的响应接收到的声音信号的平均响度，并对其做“压缩”的处理。好的压缩器设计应该有一个检波电路用来模拟类似人耳队均值电平的响应，更好一些的压缩器还应该设计另外一个检波电路用来侦测峰值信号，并且还可以调节以便保持峰值电平，使它不至于低于一个指定的均值电平。       当声音

3、被录制或是被播放的时候，由于电子设备的条件，艺术处理的目标，周边环境的要求等等条件的限制，动态范围会被限制在某个点上。举个例子，为了艺术处理而必须对声音进行压缩。录制的歌唱者的声音必须保持比较高的平均响度，而且某些艺术处理，比如颤音，声音从“关闭”状态的突然停止等等都必须能清楚地听到。当演唱和其他的器乐伴奏混在一起的时候，往往会因为动态范围的受限而被“淹没”，让人听不清楚，而正确的使用压缩就可以避免这个问题。还有，在录音的时候，也会因为各种处理不得当，造成录下的声音动态范围过大，也许破坏整个录音工作，此时也需要压缩来限制过大的动态范围。（译注：压缩是把双刃剑，就是如上所述，它既可作补偿

4、，也可作限制，使用得当才能发挥其效用）          一个压缩器有四个最基本的参数：压缩比、阈值、上升时间、释放时间。 压缩比(Ratio)：压缩比表示的是压缩器减少动态范围的程度。压缩比可以指示信号进入压缩器时的增长和经过压缩器处理后的增长之间的区别。10:1意味着信号进入时如果增长量是10dB，那么输出时只增长1dB。压缩比是一个常量，它和产生了多少压缩没有关系；从输入时的变化到输出时的变化总是一样的。压缩器和限制器的区别仅仅在于：通畅，压缩器的压缩比至多到8:1，而限制器则要更高一些。大多数压缩器采用几个固定的压缩比值（比如UREI’s1176预置的压缩比有4:1，8:1，1

5、2:1和20:1），也有使用连续变量压缩比的（比如dbx线性专业压缩器）。一些新近的压缩器则设计成为根据压缩信号的动态内容和控制面板采取的设定而能够瞬时改变压缩比。 阈限(Threshold)：阈限指的是压缩器开始产生作用的临界线，信号低于阈限时，压缩器不会产生作用。一旦信号达到阈限，压缩器会按照设定好的压缩比降低超出阈限的信号部分的增益。可以把阈限当作是压缩器的灵敏度指针，它使用dB作为计量单位来指示那个特定的值。压缩开始作用的那个时刻，我们把它称作“关节”(knee)。    突变关节式压缩(Hardknee)表示压缩开始作用的那个时刻是突然的，也是必然的；平滑关节式压缩(Soft

6、knee)则会在一定程度上扩展阈值的范围，有必要性的延缓压缩的作用。（这一句不太好理解，比方说吧，同样是135度的角，前者就像是直线式的转折，后者就像是弧线型的转折） …… 上升时间(AttackTime)：指定当阈限到达后多久，压缩开始作用。典型的上升时间范围从最短的1毫秒到最长的100毫秒。上升时间的设定直接影响了声音质量中亮度和高频段内容的方面。假如设定一个非常短的上升时间，那么压缩也会非常快的起作用，迅速的降低波形的电平增益。因为在上升部分的前端所包含的瞬时信息传达的是声音的亮度特性——特别是打击乐器——所以突然的压缩会使声音变得暗淡和迟钝。相反的，较长的上升时间能让这一部分的

7、信息在压缩开始“钳制”之前通过压缩器；但是，过长的上升时间也会造成压缩失去效果。 假设，现在给一条军鼓用很短的上升时间，你会注意到军鼓的音头变短了。如果再短一些，也许连音头都听不到了。不断的延长上升时间，音头会慢慢的恢复到原来的长度。（当然，不会变得比原来长，毕竟压缩不是采样器，没有修改音头的包络）工程师们通常用低的阈值和高的压缩比来得到更好的军鼓音头。 释放时间(ReleaseTime)：输入信号经过压缩之后，已经低于阈值了，此时压缩会立即停