油画创作的构图问题解析

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1、油画创作的构图问题解析吴林峰新疆师范大学美术学院2010届艺术硕士摘要：构图作为一种最重要的绘画形式语言之一，对作品的成败起到关键的作用。本文通过学生在油画创作中常出现的典型问题切入，阐述构图应该把握的要点，并通过古典大师的作品来进一步解析、例证，最终对构图方法进行总结并为后期的油画创作实践提供引导和借鉴。关键词：油画创作构图架构明暗色块油画创作一直以来是全国各大美术院校油画专业的必修课，是每一位学生专业学习的经验总结，通过创作不断的积累、查漏补缺，从中能逐渐认识并建立完善自己的风格面貌。创作出的作品可以综合的反映出作者的专业技能

2、和艺术修养。所以油画创作一直以来是教师讲授、学生学习的出发点和落脚点。油画的整个创作过程从构思立意、起稿铺色、深入再到调整完成，看似简单实则面临着诸多艺术特有的问题。需要反复调整、把控直到整体画面表现出了自己想要表达的意图。其中构图的问题不容小视，我国南北朝时期谢赫著有《古画品录》，提出观点“画有六法”，其中第五法“经营位置”便是他对构图的提炼。法国著名野兽派画家马蒂斯也曾提到：“所谓构图就是把画家要用来表现其情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”古今中外的画家对构图这一概念都做过相应的总结。构图具体说来是指在一定

3、边框尺寸限定的画面中，对描绘的对象以图形的形式进行概括、整理、组织和配置，将线条、形体、色彩、明暗、虚实等美术语言按照一定的艺术法则统一组成有机的一个整体，一个视觉空间，最终体现作者要表达的内容、意图和情感。构图像人体的骨架，似文章中的句式结构，将内容与形式整合在一起，它决定了一幅作品的成与败。我们如何利用构图将繁复的形与色安排合理呢？一．用架构撑起画面多数学生在创作时很容易陷入局部而忽略画面架构，容易出现“散”、“花”、“乱”的问题。法国画家莫里斯·丹尼斯对绘画曾下过这样的定义：“请记住，一幅画面，在成为战马、裸女或者某个场面之

4、前，只是颜色在一个基本表面上按一定顺序组合而已”。一幅优秀的作品绝不是对自然简单的模仿，需要下笔之前对各种物象生成的图形进行排列组合，从自然的纷繁复杂中概括归纳出秩序，有了秩序画面就会产生韵律，而这种富有节奏感的韵律便是画面的架构，它能撑起整个画面，是画作的脊梁。战争场面混乱、关系复杂，架构起来难度非常大，而浪漫主义画家德拉克洛瓦的同类题材作品，以其恢弘的气势、激情的笔法极具震撼力。《十字军攻占君士坦丁堡》（见图1）便是其中的一张代表作，受命绘制这一历史事件时，距事发已过去六百多年，德拉克洛瓦收集了大量资料，画了不少草图，从草图到

5、最后完成稿的反复修改中，我们可以进一步体会他组织画面的思路，理解他利用架构使混乱的战争场面得到协调统一的方法。第一幅草图(见图2)，所有人物都被安排在了画面一半以下，人物之间的动态雷同、距离相似、明暗相近，导致画面死板、缺乏变化和层次；众多直立的人物与垂直的建筑物重复使画面过于平稳少了战争的混乱气氛；右下角的女子动态让观者的视线走出了画面至使脱离整体，破坏了画面的统一，整体场面虽大但气势不足，结构松散、人物造型呆板导致画面平淡没有重点。（图1）（图2）（图3）从第二幅草图(见图3)中可以看到，作者做了不少的修改：1、军队整体后移隐

6、没在建筑的投影之下，地面处于亮部，人物被分为大小三组，左下角和右下角的人物一改原来站立的动态，使画面具有了层次和戏剧性；2、画面右侧增加了一个建筑使左右得到了平衡，旗帜的增加和战火硝烟的弥漫增强了战争的气氛。但仍存在不足，例如人物小重点不突出，画面显得过于空旷；左右的建筑物份量过大，分散了观者对主要人物的注意力，喧宾夺主；左下角一组人物距离重点人物群太远，中间空出的余地使得画面过于分散，而这组人物在动态和形式上又缺乏和重点人物的联系；整幅草图的色彩也显得灰暗沉闷。最终完成的作品，人物体量扩大的同时背景的亮面与处于灰面的前行队伍以及

7、前方处于亮面的群众构成亮衬托暗，暗对比亮的画面层次关系，敌我的矛盾冲突也多集中在这个大层次上；组与组之间也不是孤立的，从左至右贯穿画面有条结构线（见图4a）牵引着欣赏者，这条动态线有效的将各组形联系到了一起，同时把人类对战争的感受几乎都囊括了进去。不仅如此画面从后往前又有条结构线（见图4b），这条漩涡状迂回在老者和弗兰伯尔伯爵之间的结构线从暗到亮充分暗示出了前后的空间，几个焦点人物不同的动态再加上老者和弗兰伯尔伯爵四目相对，明暗对比鲜明，把画面的矛盾冲突推到了顶点，也构成了画面的视觉中心。同时以弗兰伯尔伯爵的头部为中心与左右相对应

8、形成了一个稳定的金字塔形。（见图4c）这样一来，画面在几条动态线的架构下形成了一个和谐、统一又有变化的有机整体。其次后面不同方向的长枪和漂浮的旗帜与左边垂直稳定画面的建筑构成了一动一静的对比。经过上述分析画面构图合理、主次分明、张弛有度。如果再次把