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时间:2019-03-09
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1、单位代码10475学号104753140511分类号硕士学位论文散板节奏与弹性节奏在钢琴演奏上的比较研究学科、专业:音乐与舞蹈学研究方向:钢琴申请学位类别:艺术学硕士申请人:储念平指导教师:顾笑瑜教授二〇一七年五月AComparativeStudyoftheRhythmsofChineseAdLibitumandRubatoinPianoPlayingADissertationSubmittedtotheGraduateSchoolofHenanUniversityinPartialFulfillmentoftheRequire
2、mentsfortheDegreeofMasterofArtsByChuNianpingSupervisor:Prof.GuXiaoyuMay,2017摘要散板是中国传统民间戏曲中的一种板式,“散”即是指节奏自由的散拍。它的强弱轻重以及时值划分主要以语言节奏的停顿和情感表达为依据。在钢琴传入中国后,散板被逐渐融汇于具有中国传统韵味的钢琴创作中,成为中国钢琴音乐风格的一大特色。弹性节奏即rubato最早出现于西方世俗民间音乐中,是一种带有即兴性的节奏形式,即在节拍总时值不变的基础上,音符时值、力度进行的适度伸缩处理。弹性节奏在浪漫
3、主义时期开始逐渐运用于钢琴创作中,并在肖邦的作品中成为一种典型的创作演奏手法,为后世作曲家例如德彪西等在较为自由的旋律创作演绎中起到了启示作用。中国钢琴散板节奏与西方钢琴弹性节奏均属于节奏的自由化处理,许多演奏者因其形式上的相似性而把两者混为一谈,在演奏中也未加以明确区分,但这两种节奏实际上却是形同实异并存在有根本性的对比。因此,厘清两种节奏的区别所在,对于在演奏中更好的把握二者的内涵有着重要的意义。基于此,论文采取对比研究的方法,系统地分析散板节奏与弹性节奏在概念、运用、钢琴演奏技巧、产生原因等方面的不同对比,尤其注重以追本溯
4、源的方式剖析导致两种节奏差异的文化与审美这两个根本性影响因素。首先,论文立足于音乐节奏这一基础根基,分别探究和阐述中西音乐节奏理念上的不同认知,而后循序渐进地引出中国钢琴音乐散板节奏与西方钢琴弹性节奏这组对比。论文界定了散板节奏与弹性节奏的概念范围,并以具体钢琴作品为实例,分析了其基本特征和差异表现。其次,采取“论有实据”的研究方式,从钢琴演奏这个目标载体上对散板节奏和弹性节奏进行全面的比较考察。根据散板节奏与弹性节奏在演奏中的差别,从自由节奏的处理、音色与触键的使用、踏板的运用等三个方面展开对比研究。针对二者具体作品的演奏分析
5、,论文提出的论点为:一、在自由节奏的处理上,散板节奏重视音乐气韵的营造和表达,凭借意境化想象、句读化断句等方式来展现音乐气韵;而弹性节奏在形式框架逻辑严谨的基础上,注重演奏技法本身的突破创新,具体以时值、力度等的微观伸缩处理为实现路径。二、在音色与触键的使用上,散板节奏注重对中国民族乐器诸如古琴、筝、琵琶等的模拟、借鉴以在钢琴演奏中凸显散板独特的传统意蕴之美和色彩张力;而弹性节奏则是以革新技法为重,进一步挖掘钢琴音色本身的多彩化和触键方法的多样I化,以此来增强钢琴音乐的表现力。三、在踏板的运用上,散板节奏旨在发挥踏板对旋律与音色
6、的润饰性作用,增强音乐旋律在横向上的连贯和流动,因此论文称其为“旋律型”踏板;而弹性节奏则侧重于旋律的清晰连贯和节奏的动态推进,可称之为“节奏型”踏板。论文以演奏技巧对比为依托,更为直观地梳理出两种节奏的区别,在行文结构上起到了承前启后的过渡衔接作用。再次,基于不同音乐风格是不同文化审美的缩影,文化理念和审美思维是音乐创作的核心底蕴,论文从中西方文化理念和审美的角度,对散板节奏与弹性节奏之所以形同实异、对比鲜明的深层次原因进行了剖析。且对文化理念予以提炼凝缩,提出了中国文化理念的本质是“中和”精神,而西方文化理念的本质即为“科学
7、精神”,继而提出恰是由于“中和”与“科学”的不同文化背景以致于散板节奏与弹性节奏之间存在有根本对立。同时,通过对中西方审美思维的对比可知,由于中国审美理念中重内容表达以及西方审美重形式逻辑严谨的倾向,以致于散板节奏与弹性节奏在“自由”二字的整体把握上出现差异。概括而言,散板节奏源于中国传统审美的直觉思维,崇尚音乐表达以直觉的情感变化为主,自然倾向于演奏中的主体意合、心理体验等内容美而给予形式较大自由的演奏方式。而弹性节奏则是源于西方审美中的理性思维,强调音乐中理性的前提和逻辑架构,使得弹性节奏自然地在演奏上重视于严谨的节拍形式框
8、架内,借由技法的革新来营造音乐的冲突对比与适度伸缩等,以此来突出情感的表达与旋律的演绎。统而言之,将中国钢琴音乐散板节奏与西方钢琴弹性节奏这两个要点,通过其概念范围、演奏差异以及文化审美剖析的展开,理清了散板节奏与弹性节奏在演奏上的对比差异,有助于进一步全面、深
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