《泰坦尼克》中的电影特技

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1、《泰坦尼克》中的电影特技李昱(北京电影学院数字中心100088)主题词：《泰坦尼克》，电影特技，数字技术摘要本文讨论了在影片《泰坦尼克》中摄制人员如何利用传统电影特技和数字特技来制作泰坦尼克号以及数字海、数字演员，并最终将这些元素合成在一起，形成传统手法所不能达到的视觉效果。翦青影片《泰坦尼克》在全球取得了巨大的成功。这样一部从鼹材到手法都不新鲜的电影成功的原因是多方面的，但电影特技，尤其是数字电影特技的成功应用是一个非常重要的因素。在这部电影中共有500多个特技镜头，其数量和规模都超过了以前所有的特技电影。本文将从技术的角度来分析此片中特技的应用

2、。对于每～个拍摄豢坦尼克号的导演来说，如何将这个庞然大物在海上航行的场面逼真地表现出来，是一个巨大的拂战。过去的几部泰坦尼克电影，对这个挑战的回答几乎千篇一律：当拍摄近景时，利用的搭建的几处场景，加上大海为背景来拍摄，只给观众有限的视野和景深，使得观众无法看到舞台之外的东西；而拍摄远景时．则利用一个很小模型船和人工水池来拍摄，模仿巨轮在大海中的航行，船通常拍得很小，观众无法看到船的细节和船上的乘客，偶尔能看到乘客，也不过是一些缺乏真实感的小小木偶。这样的拍摄效果当然很不理想，可这就是当时的技术和物力所能提供的手段。但当卡米隆开始考虑如何拍摄时，他具

3、有了前人所没有的优势。作为“终结者(II)”和“真实谎言”的导演，他自然深知当今技术的潜力。所以他可以抛开技术手段的限制，首先提出这样的问题：如果我有一艘泰坦尼克号，而且没有资金和时间的限制。应该如何拍摄?“我会让上千名乘客搭乘寨坦尼克号在大西洋上航行，就象1912年～样，然后驾直升飞机从船的上空飞过，在不同的距离和角度上，甩长镜头拍摄。我要让直升机从船头一直飞到船尾，用一个镜头拍出整个泰坦尼克，以及甲板上的乘客。这样的镜头对于现在的观众是很熟悉的，因而显得真实。我还会在船的许多位置用广角镜头拍摄近景，让观众不但看到演员，同时也看到足够多的背景，使

4、人们能够身临其境地感觉到，他们就在泰坦尼克号上。”可是他现在没有泰坦尼克号，也不可能造这么一艘巨轮来专供拍片之用，但这样的镜头却是他需要的。怎么办?这个问题被卡米隆交给了视觉效果总监里卡多(RobertLegato)。他领导的小组考虑了各种可能的方案。最初．他们认为实拍必须在海上完成，因而建议改装一艘大型集装箱货船。在其宽阔品坦的甲板上建起泰坦尼克的上半部分。由于货船比泰坦尼——46—·i；墨●蛰《譬’⋯。一。主氢翻克更宽，余下的部分甲板可以用来安置灯光和摄影器材。为此他们还联系了波兰的一家船厂，准备让他们负责改装。然而，问题的另外一半是他们难以解

5、决的：如何让泰坦尼克沉没?卡米隆拒绝在沉没片断中只使用小比侧的模型，他要求必须让全尺寸的场景，至少是部分场景实际沉入水中。于是他ffJ考虑在拍完影片的前半部分后，把货船上的场景移动到大型水池中，拍摄沉没的片断。可是这种方案既耗工又费时似乎很难让人接受。正在一筹莫展之际，DigitalDomain的数字艺术家提出了一个出入意料的问题：真的必须在海上拍摄吗?他们在计算机上的试验表明，可以用计算机“制造”出的大海来拍片。这样不仅能获得令人信服的海洋效果，而且还能把场景建在陆地上，使照明、拍摄和各种辅助_r作更加方便，可节省大笔的费用。有了这么个令人鼓舞的

6、设想后，经过大量的试验．他们向卡米隆提交了下述方案：在一片海滨上建立一个全尺寸的甲板模型用于近景拍摄，一个缩小的模型用于全景拍摄，海水和甲板上的乘客由计算机动画产生．最后在计算机中把这几部分图像合并在一起。当卡米隆看到他们的试验结果，尤其是计算机生成的海洋和数字乘客之后，他说：“好，开始吧l”tt梦之船卡米隆脑海中的泰坦尼克，可不仅仅是是影片中的场景，它还要在片中担任主角昵。卡米隆想要让观众看到它首航时的全部风采，感觉到它的壮观和它的精美，感觉到它的确是“不会沉没”的。为此，他要求从场景的尺寸、外观到各种细节都得酷似真正的泰坦尼克。但泰坦尼克的长度

7、超过260米，这样大的场景，必须找到一个容身之地。剧组首先考察了许多现成的大型水池设施。然而没有一处有足够的空间和配套设旋。马耳他的水池算是世界上最大的了，但比起卡米隆所要求的还是太小。公司曾考虑过扩建那里的水池，但最后，拍摄各方都意识到新建一处片场要合算得多，为此，他们在墨西哥罗萨里多(Rosarito)海滨购买了一片面积为16．2公顷的土地。1996年5月30日，巴亚片场正式动工兴建。在五个多月之后“，“永不沉没”的泰坦尼克在这里重新出现了。肯．马歇尔是一位研究泰坦尼克事件的资深学者，他回忆道：“当我第一次在巴亚片场看到泰坦尼克的模型时，我仿佛

8、是通过时空隧道回到了1912年。它就在那儿，象它刚下水时一样。”这艘几乎按一比一比例建成的泰坦尼克无疑是电影史上最为壮观的