陆游晚年闲适诗的艺术特色new

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1、陆游晚年闲适诗的艺术特色南宁师范高等专科学校中文系农辽林对于陆游诗歌的艺术特色．前人多有评价。胡云翼在<宋诗研究)中说：“爱国的诗，仅仅是代表放翁的志愿怀抱。不足以表示放翁诗艺术的完美；我们要欣赏放翁诗艺术的完美．必须从放翁另一方面的诗去追求。”Ill钱钟书先生在其‘宋诗选注>中说：“他的作品主要有两方面：一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土。解放沦陷的人民；一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永滋味．熨帖出当前景物的曲折情状。⋯⋯除了明代中叶他受冷淡以外．陆游全靠那第二方面去打动后世好几百年的读者。咽那么。

2、陆游的闲适诗是靠什么打动了“后世好几百年的读者”的呢?陆游在78岁时写的(夜吟)诗云：“六十余年妄学诗。工夫深处独心知。夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。”(卷五十一)131他自己认为。经过六十年的创作实践．他的诗歌创作已经由原来的浅浮因袭走向成熟，形成自己的艺术特色。这种艺术特色突出地表现于他晚年的闲适诗。本文从修辞技巧、表现手法、语言特色、美学风格等分析陆游晚年闲适诗在艺术方面的特色。一、精于对旬的修辞技巧宋人已察觉陆游工于对偶的特点。刘克庄云：“古人好对偶被放翁用尽。”14t元人吴师道云：“对偶工切，必日陆放翁。”昀赵

3、翼<瓯北诗话>亦云：“放翁以律诗见长，名章俊句。层见叠出，令人应接不暇，使事必切，属对必工：无意不搜．而不落纤巧。无语不新，而不事涂泽，实古来诗家所未见也。”旧律诗重在中间两联，而这正是陆诗之所长。工整精致而又新鲜活泼的对偶。简直层出不穷。人所常见之景，人所亲历之事，一经陆游点化便觉诗味盎然。陆游闲适诗的对偶极多。精华佳句亦多，为其闲适诗平添了不少风采。陆游在对偶句中．甚喜运用数字对和送字对。陆游运用数字相对．颇富巧思，有些是巧用地名数字对，如“三公府”对“五老庵”．或是以大的数字对小的数字作悬殊对比，如“一点”对“千重”

4、，精巧又自然。因迭字具有强调、加深词义的效果。陆游运用迭字组成对偶句时．多半强调其感觉，例如对时光变化的感觉：“悠悠”、“忽忽”等；或是对视觉摹写的深化：“历历”、“茫茫”、“霏霏”等。这样运用两种或两种以上修辞技巧的对偶旬，也具有视觉上的美化效果，使诗歌在艺术形式上更为整齐、优雅。总括上面的例子，可以知道陆游诗的对仗。在数字、时空、方位、正反、颜色、人物、地名、送字、当句对、隔句对上．既工整且变化丰富，有不少诗呈现自然圆转的特色。有些是巧用地名对，如“子午谷”对“丁卯桥”既是地名又暗指人名，浑然天成，毫无斧凿痕迹，可见其

5、锤炼文字之功力。后人的评语果然不虚夸。就诗体而言。七律比五律更多妙者，但无论七律或五律，都足以代表宋人律句特色。以上诸例，可见其概。概之，陆游诗的对偶句多，而且佳句俯拾即是。其闲适诗中的对偶句，最突出的是或以数字对取胜．或以迭字对深化意涵，皆令其诗句更具艺术形式之美感．且表达之内容更为富瞻，意境更为深远．因此形成陆游闲适诗的一大特色。二、细致入微的表现手法陆游闲适诗中，很重视听觉与视觉的描摹．可谓声色兼备，刻画入微，如“穿破绿钱多稚笋。惊飞红雨有幽禽。”(《题斋壁>，卷五十三)；同时注意动态与静态相融合，形成动静有致的画面

6、，让读者有身历其境之感．如“风从苹末萧萧起，月过花阴故故迟。”(<石帆夏日>，卷六十二)下面结合作品作具体分析：薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。绿叶忽低知鸟立．青萍微动觉鱼行。醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。忽遇湖边隐君子．相携一笑慰余生。(《初夏闲步村落间>，卷六十一)这首诗写初夏闲步所见。抒闲适之情。睡后浸无目的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行．会心而笑，大感快慰。此诗以描写细致见长，前四句写闲步所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶田田。小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色。偶见小鱼游息其间．着笔

7、细腻入微．连最细微的动态景色都没有滑过诗人关注的目光。首联写池面欲平的静态．次联写鸟鱼的动态，由静而动，意境幽远。又如：初见梁问牖户新．衔泥已复哺雏频。只愁去远归未晚．不怕飞低打著人。(《燕>．卷四十三)这首诗写于庆元六年(1200)夏。诗人用清新生动的笔调，描绘飞燕辛勤劳作、哺育幼雏的感人情景。诗歌抓住燕子筑巢、哺雏、低飞急归三步进行动态描写．一连串动作都写得生动入微，体物精细贴切．写尽了燕子的神态和性情，生动传神，逗人情思，读来饶有趣味。类似的作品还有如<东篱杂题>：终日在东篱．清和适此时。莺声如妒梦。花气欲撩诗。爱客

8、荼新蹑。留僧饭别炊。流年随手过。不觉近期颐。(卷六十二)此诗开禧元年(1205)夏作，诗人时年81岁。诗中。莺声如妒梦，花气欲撩诗。”尖新细腻，“妒”和。撩”二动词的运用很能“熨帖出当前景物的曲折的情态”．陆游敏于体物．所以能在极为寻常的事物中发现别人不易察觉的情趣，创造出深邃的意境。三、平淡自然的语言