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5、术论文音乐论文正文3edu教育网,百万资源,完全免费,无需注册,天天更新！声乐艺术表演技术探讨歌唱演员在台上演唱无需像戏曲演员那样进行丰富的肢体表演,因为声乐演唱要以唱为主,在表演上不能喧宾夺主,因此,用“眼神”与观众交流应该是最主要的。在多年的舞台与教学实践中,笔者对“眼神”的运用总结出“六个点”位的表演模式,暂且用数字“左一、中二、右三,左四、中五、右六”来分别代表前后六个不同远近定位点。“左一、中二、右三”分别指剧场前六至七排的位置,即“左一、中二、右三”的前三点;“左四、中五、右六”是指剧场最后一
6、排再往后的“左四、中五、右六”的远三点。下面以教学实践中演唱“古曲”类作品为例,说明实际演出中如何运用这六个定位点。“眼神”的运用在演唱古曲类作品中其要求会更高于演唱其它风格类作品,因为古曲类作品其风格上要更为保守、严谨而规范,演唱者在台上不能有太多的肢体语言,所以“眼神”就显得尤为重要。当然,演唱一首作品演唱者首先要对作品的创作背景、所处时代、中心思想、音乐结构等进行详尽的分析和理解,才能谈得上用什么样的表演诠释作品。以《长相知》为例,此曲是石夫老师根据汉乐府古辞《上邪》创作的一首艺术歌曲。主题表达了女
7、主人翁与其丈夫生离死别之时,向对方表白对爱情的至死不渝之情。歌词:“上邪,我欲与君长相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”笔者在教学实践中对表演的设计就运用了上述“六个点”。如第一句“上邪”实际就是女主人翁对天盟誓:“老天啊!”其音乐就有3小节12拍之长,具有“腔多字少”的特点。歌唱者一开始“眼神”应定位在“中五”的位置,也就是剧场最后一排以上的位置定点,以这个点位代表“老天”的方位,运用祈求、哀伤的“眼神”定格直到这一句唱完。紧接着是“我欲与君长相知”,这一句在演唱
8、中“眼神”要从“中五”的点位缓慢地收回到“左一”的定点。直到唱“长命无绝衰”时才开始变换眼神,而在演唱下一句五大灾难的排比句“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合”时,还属指天、地、山、河之类的景物,眼神就要看向远方。6----------------------------------------------------精品文档值得收藏------------------------------------------
