《古筝协奏曲和声技法的研究——以四首古筝和钢琴协奏曲为例》

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1、单位代码10445学号2009020739分类号J614.1研究生类别全日制硕士硕士学位论文论文题目《古筝协奏曲的和声技法研究——以四首古筝与钢琴协奏曲为例》学科专业音乐学申请人张丽娜导师姓名张准教授论文提交时间2012年05月21日独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得（注：如没有其他需要特别声明的，本栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作

2、的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签字：签字日期：20年月日签字日期：20年月日目录中文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„

3、„„„„„„„Ⅰ英文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„Ⅱ引言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1第一章筝曲创作的发展及四首古筝协奏曲的本体分析„„„„„„„3第一节古筝的发展历程及蕴含的和声思维„„„„„„„„„„„3第二节筝曲多元化的创作„„„„„„„„„„„„„„„„„„4第三节四首古筝协奏曲的创作背景及主题特点„„„„„„6一、《临安遗恨》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6二、《云裳诉》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„7三、《枫桥夜泊》

4、„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8四、《云岭音画》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9第四节四首协奏曲的曲式特征„„„„„„„„„„„„„„„„10第二章四首古筝协奏曲的和声创作特征„„„„„„„„„„„„„13第一节和弦结构特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13一、三度叠置和弦„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13二、四、五度结构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„20三、二度结构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„22第二节调式调性特征„„„„„„„„„„„„„

5、„„„„„„„24一、同宫系统转调„„„„„„„„„„„„„„„„„„„24二、近关系转调„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„27三、较远关系转调„„„„„„„„„„„„„„„„„„„35四、远关系转调„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„36第三节和声进行特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„38一、宫调式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„39二、羽调式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„42三、商调式„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„44四、徵调式„„„„„„„

6、„„„„„„„„„„„„„„„„45第四节终止式特征„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„48第三章四首协奏曲和声技法的比较及总体风格特征„„„„„„„„59第一节四首作品各自的和声特点„„„„„„„„„„„„„„59一、《临安遗恨》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„59二、《枫桥夜泊》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„60三、《云裳诉》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„61四、《云岭音画》„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„61第二节民族和声技法在四首作品中的运用比较„„„„„„„„

7、„62第三节四首作品的总体和声风格以及与西方和声风格的比较„„„64结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„67注释„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„69在校期间发表论文情况„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„74致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„75山东师范大学硕士学位论文中文摘要中国风格作品的创作越来越被中外作曲家所青睐，不仅曲调婉转、旋律优美，而且里面蕴藏着中华民族几千年的文化沉淀。本文写作的出发点或目的，是通过对民族器乐协奏

8、曲的研究，了解中国近几十年来和声的迅速发展。笔者选择以《临安遗恨》、《枫桥夜泊》、《云裳诉》、《云岭音画》这四首古筝协奏曲为例，主要是因为这几首作品将民族音乐创作手法与西方音乐创作手法融合的恰到好处。本文结合实例从三个章节对这四首作品进行详细分析：第一章筝曲创作的发展及四首古筝协奏曲的本体分析本章节将从讲述古筝的发展历程开始，了解古筝从秦朝到现代的发展演变。然后对筝曲创作形式发生的变化