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1、,它是这样的音乐是一种诉诸听觉的美妙艺术,、动人以至于我们往往会不由自主地随它而悲随、、。,篡它而喜随它而激昂奋发随它而手舞足蹈然而。我们常乐音是如何它又似乎是微妙而不可捉摸的常在听了一欣赏,好曲音乐后产生了情绪却不知为什么象听懂了却。又说不清内容这是由于音乐的特殊性造成的它只是,,音响的过程只能直接刺激听觉神经本质上并没有再现视觉形。这、象和表达思维概念的能力使音乐的内容往往比较难理解得准确,。,具体有类型化和多义性的特点也因此需要对音乐的特殊表现手,。段有所了解才能更深刻地理解它音乐的表现力和内容范围的扩大是经过无数世代的
2、人类审美实践。,活动逐渐发展起来的原始音乐之所以往往与巫术礼仪联系着就是因为人们当时只是感觉到音响可以激起某种莫名的兴奋或神秘的情绪,,于是就。却无法对此作出科学的解释将它归诸于鬼神之功随着,人们对音乐的物理性描绘社会生活和人类文明的发展质和感受的生理心理过,程有了日益科学和系统的掌握发现特定的音响信息往往—。,可以使人产生特定的视觉联想或情绪状态并且社会性的人可以创“”。、造约定俗成的音响信息音乐语言这是在音乐的生理学心理,—学基础上使音乐信息具有它本质所没有的语言符号功能的努力的成果。、。由于居音乐就这样不断地扩大深化了
3、表现领域住在不同地区抒和情叙事的,、、、的人类他们的生活环境社会状况和人体的生理心理机制情感,类型等方面有不少具有普遍性和延续性这使得很多约定俗成的音乐,从信息组合具有了类似的性质而音乐才可能成为社会性交流的媒。、、,介而地理种族社会等方面的特殊性和人类审美意识的演变又、。使音乐信息具有了丰富性并且不断发展更新、、抽可以使人产生视觉形象联想情绪或感情共鸣象事物的想象,、的音乐信息有三种类型它们分别运用了音响模拟形态与动态类比。和语义性象征等三种手法,·模拟的音乐信息可以表现自然界和人类活动发出的音响并通过微曦李“”,。我们的生活
4、经验的提醒使我们似乎看到了那发出声音的对象项,呐独奏曲《百鸟朝凤》中用明亮活泼的音调模拟鸟鸣莱斯庇基的《罗马的,节日》中用隆隆的鼓声和阴沉狂暴的铜管声表现野兽的吼叫古琴曲“”,《流水》中连续的滚拂有如滔滔大河发出的喧响琵琶曲《十面埋。这伏》中用扫弦和滑音表现出古战场上悲壮的杀声和战马凄厉的长啸、、、,些音响各有音色音高节奏响亮度等方面的特征所以可用乐器。,加以模拟在许多画面性的音乐中这类信息起着触发视觉联想的主要。作用,、对人声的模拟就更加常用在人们的日常用语的抑扬顿挫和喜、、,,怒哀乐时发出的声音中有着许多富于还常用来类比空间
5、位置的移动例如《游击,队歌,,表情意义的音调它们是音乐的主要现实原》演唱者就往往处理成轻一响一轻好。“”,,然后型之一所谓宣叙调式的旋律就是从语象抗日健儿们斗志昂扬地由远处走近,“”。言音调提炼而成的它与歌唱性旋律的主又逐渐离去表面上看来这是很普通的处要不同在于、、理,其实包含着时空概念不可分割的深刻道气息较短促颗粒性强富于戏。剧性动力舞剧。《白毛女》中杨白劳被逼身理亡,喜“儿痛不欲生地唱道刹时间天昏地又类比性音乐信息同样更多地是表现人”,、、,暗⋯⋯旋律就有模仿悲愤的哭喊诉说的人的情绪发生时总会出现各种特殊的生。,抽噎的因素贝
6、多芬的《第九交响乐》第四乐理心理活动状态因此,擅长于表现运动,,—。章中有一段著名的宣叙调它威严庄重代过程的音乐在这个领域里最有用武之地人,们常“”,表着作者的思想对人生的一系列重大问题说音乐是感情的艺术正是因为它可。由,作出判断于它模仿了语调我们可以听以十分感人地类比种种区别细腻的内心活、。。、,出答案是否定犹疑还是肯定的常见的语动象《二泉映月》的压抑惆怅《春江花调模仿,、,还有用上行的中断音调表现疑问月夜》的安祥怡适贝多芬的《命运交响,继继续续的,下行的短小动机表现叹息音调乐》的热血沸腾李斯特的《爱之梦》的温柔表现泣不成声
7、,眷恋,这类成功的例子在音乐遗产中不胜枚节奏尖锐有力的动机表现决,、连续出现的短小动。,心节奏平稳柔和机表举模拟与类比的手法常结合运用即使在。此,,、现深情的倾诉等许多种外人类生活中模拟性的音乐中一般也是用以借景抒情,、、。还有许多动作是发出声音的如行军划船感物咏怀的催眠、捣,,米等等它们的音响特征也常被用在音乐的表现内容中还有一些既无音。,、,、在有关的音乐中这些音响可以生动地表现响特征也无形态动态的如感情是非出、、、、、、、喜悦愤怒温柔焦躁或号召戏谑等爱僧的概念判断哲理思想历史社会的情绪,。。和意境也可用以引起视觉联想认识等
8、等它们需要用象征的音乐信息来表,这类比的音乐信息可以表现对象的形态和现类信息与它们的表现对象的关系更间,,、,、动态它们虽然无音响特征可模仿但有形接更曲折领会时更需要生活经验社、、、、、色。、。状体积远近运动光等直观特征会历史及其它方面的知识辅助象征的音音乐对
