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1、一本期导读本期重点为传统后期编辑系统的命运传统后期编辑好的经验介绍给广大的同行,长短不限,系统的命运本文重在实用,以丰富这块交流经验的园地。对传统编辑系统和非线性编辑系统的发展和现状进行了比较、分析,总结了一详见第页各自的优势与不足。作者认为在一定时期内,传统后期编辑系统仍然会与非线性后广电领域数字化的春天期编辑系统共存并互相促进,可以依据它北大方正电子媒体事业部专访们不同的特点完成不同类型的节目制作。电子媒体事业部作为北大方正开拓广、、,同时,文中还为将要进行由传统模拟设备播电视多媒体动画等领
2、域的业务主体。向数字设备过渡的电视台提供了具有建设创立于,年北大方正进人广电领域的性的意见,不仅使传统编辑系统能继续发时间不太长,却取得了令人瞩目的成绩,,,挥作用而且又能提高节目制作能力和工其技术和产品不断成熟和完善并在广电。作效率,加快电视台的数字化进程。业成功立足到底是什么原因使得北大方详见第页正能异军突起本刊专程采访了北大方正电子媒体事业部总经理施泽忠先生,请他谈谈成功的因素。世夕建自己的非线性包类系统非线性编辑是近年业内的热门话题,详见第页也是电视台设备数字化的一种选择方案。从一开始的
3、单机应用到目前的网络化解决技术与梦想的结合方案,充分显示了传统线性编辑设备所无一大洋虚拟演播室漫成,法比拟的优点,迅速进入各级制作单位。南大洋公司作为中国视频界专业厂商京电台十八频道根据本单位设备和人员的在视频图形图像处理技术上积累了丰富的,实际情况,创建了自己的非线性包装系统。经验他们根据中国电视台的业务流程和,作者对此作了详细介绍。相信感兴趣的读当前对虚拟演播室的实际需求为中国的者朋友能从中得到启发。电视台和电视节目制作者研发了一套高性价比的虚拟演播室系统,并提供一套完整详见第页的解决方案。
4、本文详细介绍了大洋虚拟演在。中巧用遮片等篇一二播室系统的功能及特点。“”详见第页本期制作艺术与技巧栏目刊登了篇有关制作技巧的文章,供大家参考。我们热诚欢迎读者朋友为本栏目投稿,将你们,,色信号,器件输出的信号通过即使没有专用的卡纸应通过实践按常规方法调整白平衡能使景物。取样保持电路、控制轮廓补偿器和比较的方法,选出效果最佳的作为的色彩得到逼真的重现但为了强,白平衡电路后进入处理电路信号调整卡纸。调艺术效果有时并不需要忠实地,处理,最后经编码器形成或在实际拍摄中,经常遇到照明重现原来的色彩而是根据
5、内容情,。信号输出。当红、绿、蓝三路光源为混合光。在拍摄内景时,有人节对被摄景物的色彩进行再创作工照明光源、室外的直射光和散射卡纸颜色的选择。我们知基色信号电平相等且为即,。,,光,道若两种颜色以适当的比例混合时色度信号都直接或者间接地人射到被摄,,。,幅度为零编码输出的仅是亮度电景物造成光源的色温不一致例后形成白色那么这两种颜色称为。,、。,,。如,,窗补色例如蓝与黄红与青等由平幅度为从而实现白平衡室内用的新闻灯照明于卡纸所给出的基准白是摄像机在、、白平衡确定红绿蓝幅度比例的依取样保持信号处理
6、电路竺卫库,,电路巨据因此在拍摄中可通过选择不同颜色的卡纸调整白平衡来控制画面色调。,用淡红色的卡纸调整白取样保持轮廓补偿器信号处理电路编码器例如电路平衡,不论照明光源的色温如何,均红水平轮廓补偿可通过自动白平衡调整电路使红信取样保持号的幅度减小,即增大绿、电路哩生卜值竺些竺蓝信号的先,,叨动电器幅度使之满足从而使同步信号淡红色的卡纸在彩色监视器上显示巨发生器。白色由于淡红色的卡纸与标准白图的差别不是因照明光源色温的高低所引起的,所以,当用该摄像机拍摄一全,常规白平衡的调整技巧口有的散射光人射两
7、者之同一光源照明下的景物时,因就会。间存在着较大的色温差如果选择绿、蓝信号幅度的增大使画面铺上,,在实际拍摄过程中要通过白①号色温滤色片进行拍摄那么以,。一层淡青色从而形成冷色调同平衡调整来校正因光源的色温变化新闻灯照明为主的景物色彩还原较理,若把卡纸换为淡青色,自动白平而引起的图像偏色。其方法是先在正常,而以散射光照明为主的景物衡的结果将通过增益控制使红信号,大范围内调整根据拍摄现场照明色彩则偏蓝如果选择③号色温滤的幅度增大,给画面增添暖色调。卡,,光源的色温选择合适的色温滤色色片进行拍摄那么
8、以新闻灯照明,纸所含红色或者青色的比例越大。,,,片例如在低色温光源下拍摄景为主的景物色彩发黄偏红而以散。所获得冷或暖的程度越高由此可,。物会偏红应选用①号偏射光照明为主的景物色彩较正常见,偏色卡纸所确定的红、绿、蓝合,,蓝的色温滤色片使画面增添蓝色从画面中看好象光源中多了蓝灯成比例,正是增大了卡纸所偏颜色,,成分在高色温光源下拍摄景物会或者红灯似的而这种现象总是在的补色,也就是说,白平衡是平衡在,偏蓝应选用①号偏桔红自然光的照度不够而采用人工照明所偏色彩的补色上,其实质是使白,。,的色温滤色片
