小议水彩材料的变迁和发展

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1、第27卷湖北师范学院学报(哲学社会科学版)Vo1．27第2期JournalofHubeiNormalUniversity(PhilosophyandSocialScience)No．2，2007小议水彩材料的变迁和发展曾超’(湖北师范学院美术系，湖北黄石435002)[摘要]本文以画材发展为背景，从多个角度探询和分析了水彩画材的特性以及这种特性所带来的局限性．同时也指出随着材料的不断改良，水彩的诸多局限性已得到了相应解决，从而使水彩画的发展有了新的契机。[关键词]水彩；材料；颜料；纸张；持久性[q=

2、ltt~类号]J212．6[文献标识码]A[文章编号]1009-4733(2007)02-0070-03材料的改进取决于艺术家创作的理念和目的，换句话说，新的创作动机也促使艺术家寻找与之相匹配的材料。文艺复兴前夕的艺术越来越向逼真靠近，追求“象镜子”一样反映现实。在这种观念下，技法方面的突破水彩在我国已经过一个多世纪的历程，尤其是在世主要来自乔托对明暗法的运用和布鲁内莱斯基对透视纪末的后二十多年里，有了很大的发展。但尽管如此，法的发明，它们使艺术家在追求光和色彩的柔和过渡以目前的水彩画仍没能改变其边

3、缘地位抑或在学术，文化形成丰富的色彩层次上，在制造体积和空间上都变得得参予以及市场等方面的尴尬境地，一种观点认为问题出心应手，为艺术更为逼真的反映真实奠定了基础。材料在材料上，其本身的局限性是造成水彩画发展滞后的根方面，在写实的绘画中，要求画家有充足的时间来充分本原因。，笔者以为，要究其实还须从源头探起。的刻画，对色彩的衔接，干湿度的把握和控制上都有较人类用有色土和动物的血液直接在洞窟的石壁上高的要求，水性坦培拉干得太快是其致命弱点，那么，对作画，应是最早利用自然物质来进行描绘的开始。远古它改进就势

4、在必行了。的人们带着强烈的目的和宗教意识为后世留下了许多随着画家对材料不断的认识和探索，水性坦培拉渐的神秘绘画，直到今天，依然清晰可辨。随着岁月的不渐演变为与油混合的油性坦掊拉系统。新的配方极大断流逝，人们由在漆黑的洞壁上作画发展到“以使人永的方便了艺术家的表达，我们从大量的木板蛋胶画和画存”为目的的墓室壁画、直到“教堂时代”的逐渐兴盛，欧布人物肖像画中，能感受到艺术家运用材料的游刃有洲无处不在的教堂壁画、湿壁画的出现，形成了壁上作余，从而使对象生动地跃然纸上。直到凡爱·克对油画画的高峰。画家对作画

5、材料的运用，由最初的无意识的的发明，可以说基本解决了西方写实绘画在油画材料上使用十分有限的几种自然物质，到逐渐有意识制造所需所需要解决的重大问题。相形之下，水彩材料的演变就要的材料，其问有相当漫长的过程。直到公元后的千余显得过于简单。史料上也难于发现这方面的记载。从年问，画家才找到了用水来调和坦培拉系统作为绘画的传下来的作品看，这个时期最著名的经典具象绘画几乎主要材料。他们自己动手配制各种颜料，寻找各种有色是油画和坦培拉。水彩是比较少见的。那么，是否水彩的植物和矿物，把这些东西夹在两块石头之间磨成粉

6、材料不适合来做具象绘画呢?回答是否定的。早在十末，加上蛋制成的液体，让粉末形成浆糊状的绸状物质．六世纪，当时德国的丢勒就曾画过十分精细的水彩画作将其画在墙壁上。在那个时代，常常能看到画家在绘制品。许多有关水彩方面的论文都喜欢把最早的水彩画湿壁画时，身旁就有助手帮其研磨颜料。从留传至今的创作追塑到丢勒这个时代，其意义可能在于是已知的直作品来看，尽管有较严重的损害，但仍能感觉到这种绘接用水彩颜料画在纸上的较完整的作品。从他的《野画材料的确具有相当的牢固和持久性。[收稿日期]20o6—08—11【作者简介

7、】曾超(1967一)，男，湖北黄石人，水彩画硕士，湖北师范学院美术系副教授。·70·兔》和《一片草地》中看到，他力求认真地注视自然之美，关心的是光线和色彩的效果，对自然的一切描绘必须力求像杨·凡艾克以来的任何一位艺术家那样耐心、踏“在现场”完成，画家要抓住自然对象中有特点的一个侧实地予以摹拟。事实上，他也达到了目的。我们从野兔面，他必须迅速的，疾笔挥洒的把颜料直接涂上画布，较的毛发中。从对每一棵草地的精心描画中都能感受到这多考虑是整幅画的总体效果而较少顾及细部。这种作种极大的耐心。但是。尽管水彩画也

8、能如此充分的表现画观念和绘制方法，与用水彩来表现有共通之处，也就对象，然而在那个时代，真正用水彩来完整的进行创作是说在对景写生时，水彩有迅速把握整体感的特点。而的艺术家却是少之又少。究其原因，水彩材料自身的局事实上，印象派画家用水彩材料来进行表现的并不多限性当是其重要因素，这种局限性主要体现在以下几个见。如果我们现在能在博物馆看到印象派著名画家为方面。我们留下了众多的水彩画作品，那该是多么赏心悦目的1、材料持久性的考验事啊!绘制在教堂上的壁画，放在豪华客厅的主人的肖像