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1、广作家具成也繁复,败也繁复2009年12月30日来源:南方都市报 广作家具以图案繁复、雕工精细而著称,但也正是这种繁复影响了它与现代生活的对接,以致它日渐式微。图为两名工匠正在制作广作家具。 工艺流程(部分) 1雕刻家具时,要先从大体入手,确定好所雕物体的比例安排,按图纸纹样雕出轮廓。 2粗雕是从整体到局部的过程,虽粗但要得体。 3精雕讲究的就是有虚有实、生动活泼。 4家具雕刻完毕后,就进入打磨这个非常重要的工序了。广州名片文化遗产系列总第93期 候选名片92号广作家具提名辞 广作家具是广东著名文化品牌之一,也是足以代表中国家具文化最高水准的艺术流派
2、之一。它深具岭南文化底蕴,又“润物无声”地融入人们的日常生活中。索引 广作家具以繁复、精细、华丽、大气著称,是清式家具的典型代表。其用料宽大,家具雕刻宽广而纵深,有的家具雕刻装饰面积高达80%以上；为适应南方漫长的夏天,广作家具独创性在坐具背板上镶嵌了大理石或螺钿；而受西方文化影响,广作家具的雕花纹样与功能也都较早实现了中西合璧。从它身上可看到,广州是国内最早“洋为中用”,具备创新与改良智慧的城市。唯心创新,广作家具的精神内核 18世纪的英国,一个名为汤姆士·齐潘多尔(其著作颇丰,对当时英国家具工艺的影响很大)的家具工艺师,在对中国明式家具做了深入研究后,预测
3、中国家具洛可可化的可能性较大。后来,这种可能性果然实现了,最早践行的城市就是对外文化交流较早的广州。 17世纪末至18世纪,是清朝的鼎盛时期,也是清式家具风格的形成时期。在欧洲文化史上,巴洛克和洛可可的艺术风格正如火如荼。这时,广州得风气之先,是中国最早对外贸易和文化交流的窗口,也最早具备洋为中用的条件。于是,广州人在继承中国数千年家具工艺传统的基础上,融合西方巴洛克和洛可可风格,最早实现了中西合璧,开创了一种全新的“广作家具”,看造型、看雕刻,广作家具比西方的洛可可式家具有过之而无不及。 这个老外真有远见。 所以,从最初诞生,广作家具身上雕刻的西番莲或卷草
4、纹里,其实都流淌着广州人“敢为天下先”的血液、敢于创新的因子。 创新,不停地创新,其实才是广作家具的精神内核。 马未都说“中国家具自古是舒适让位于尊严,古代家具工匠要严格遵循封建礼法的约束从事设计。”这是实话,比如有些传统的中式椅子看起来漂亮,坐起来真要命,笔直的椅背、木椅脚下挡腿的横板,在你最疲倦的时候仍提醒你要“正襟危坐”。广州人显然不吃这一套,他们几百年前就从西式家具中吸取了“家具的人本主义”和人情味,让家具首先要好用,比如,清代以前的桌台桌沿四周都有拦水线,很硌手,广州人则借鉴西方家具让桌沿有缓缓的坡度,这样就既好看又实用了；再比如创新出“角椅”,不仅
5、改变了以往座椅方方直直的取材,而且让扶手弯曲,更符合人体工学。而这样洋为中用的例子在广作家具中俯拾皆是。 其实,广州人的智慧远远不仅是洋为中用,比如将云南的大理石或岭南的螺钿镶嵌在坐具背板上,不仅为家具添上绚丽的光彩,而且能让南方漫长的夏天更凉快……这就是美丽与智慧并重、因地制宜的创新了。 但为什么广作家具到了今天,却走得这般吃力,路越走越窄?也许我们并没真正弄懂过它的精神内核。如果说传承,就是对已有样式一成不变的模仿或照搬,这恰恰是对广作家具精神内核最大的否定。时代在变,审美口味也在变,而广作家具不变,还能有市场么?广东红木家具界眼下提出,要重振广作家具当年
6、雄风,就得倡导“新广式风格红木家具”,虽然听起来抽象,但还是让人心动,期待ing。现场传真东朗红木家具厂20年坚持“广作” 要在广州找红木家具厂,容易,但要找有明显“广作”烙印的红木家具厂,难! 《中国红木古典家具》的主编赵夫瀛今年曾在一次家具论坛上感叹,“我去过广东的几大红木制造基地,发现广作的红木家具很少,广东更像一个京式宫廷家具的制造基地。”还好,坐车1个多小时到神山镇,还是找到了这家20年来一直坚持“广作”的东朗红木家具厂,在广州红木家具业,这样的厂家为数不多了。 见过现代板式家具厂的机器轰鸣,还有电脑控制的流水线生产流程,你就会发现红木家具厂虽然同
7、属家具制造地,它竟然是那般安静——红木家具的诞生大部分都借助于手工作业,它需要的是一锤一凿的耐心,将“花朵”的每一个细微、深凹处都打磨得如绸缎般光滑、将木头雕琢出花的灵性的耐心,讲究慢工出细活,哪里能有太多机器的噪音。 走进东朗家具厂的雕刻车间,会不自觉放慢脚步,每个年轻或年老的工匠,面对手中的家具构件,脸上都有让人不忍打扰的认真和虔诚。不论是在木板上按图纸纹样浅浅雕出最初的轮廓,还是以绣花的精神雕出一朵“牡丹”绽放的姿态,每个雕刻工匠们看起来都像艺术家；有年轻的女工将砂纸伸进家具雕花的细缝里,正在一遍又一遍地打磨,招赞惠摸了一下沙发的靠背,感觉光滑度还不够,弯
8、腰捡起一块
