宫斗剧流行现象的传播学解读

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1、“宫斗”剧流行现象的传播学解读2014年02月18日09:49来源：2014年02月13日今传媒作者：石静字号　　摘要：近年来，“宫斗”剧热播和流行的社会现象引发了诸多质疑，但作为一种事实存在的传播现象，研究“宫斗剧”的流行原因及存在问题仍然有其现实意义。论文以传播学理论为依托从“宫斗”剧的内容、传者、受众、传媒、效果角度解读“宫斗剧”流行现象，以期在将来，克服了弊端的“宫斗剧”能够更好地发挥其价值。　　关键词：宫斗；流行；现象；传播学　　2012年《甄嬛传》的热播，引发了人们对“宫斗”剧的高度关注。其实，溯源到2004年，香港TVB《金枝欲孽》的热播，就揭开了宫斗剧流行的序幕，之后《美人心计

2、》、《宫》系列、《步步惊心》、《甄嬛传》、《陆贞传奇》……你方唱罢我登场，一时间各大电视台、网络“宫斗”蔚然成风，甚至引起了将“宫斗”与当下社会“职场”、“官场”斗争相联系的社会性思考。对于“宫斗剧”的流行现象，社会颇多质疑之声，2011年底广电总局也出台了两条旨在遏制“宫斗”剧的禁令。这是与“宫斗”剧自身存在的问题是分不开的，但作为一种事实存在的社会传播现象，研究“宫斗剧”的流行原因及存在问题仍然有其现实意义。本文以传播学理论为依托从“宫斗”剧的内容、传者、受众、传媒、效果角度解读“宫斗剧”流行现象，以期在将来，克服了弊端的“宫斗剧”能够更好地发挥其价值。　　一、内容研究——“宫斗”剧的艺术

3、魅力　　虽然对“宫斗”剧的思想内涵颇多微词，但毋容置疑，“宫斗”剧以其鲜明的特色正逐渐成为一种类型剧。这一类型剧在电视银幕上广泛流行，并以高收视率在电视节目中占据一席之地，与其传播内容所具有的艺术魅力密不可分。和其他题材的电视剧相比较，宫斗剧独到的艺术魅力至少可以体现在以下五个方面：　　其一，“宫斗”剧的环境设置更具舞台性。在戏剧表演时，所有的矛盾冲突都发生在舞台上，而舞台空间、时间的限制要求这些矛盾冲突表现出来时足够激烈具有极端性，这是戏剧表演独有的艺术张力。“宫斗”剧的主要情节是后宫佳丽的争宠与权贵的皇位之争，故事的环境以皇宫这个相对封闭的空间为主。“宫斗”往往在一个皇宫里将人世间的爱恨情

4、仇展示得淋漓尽致，将人性恶的一面无限扩大，人物之间的矛盾更是不可调和，走向极端化。如《甄嬛传》中皇后与甄嬛的恶斗，一系列矛盾的胶着与爆发都极为彻底，令观众沉浸在激烈与残酷的冲突中欲罢不能。　　其二，“宫斗”剧的人物塑造更具戏剧张力。宫斗剧人物塑造精髓具备两个要素：成功蜕变的女主人公；痴情、苦情的男主人公。“宫斗剧”的主要的人物是女性，其中女主人公的人生可谓是传奇，从妙龄时入宫，在宫中历经挫折后成功蜕变。如：窦漪房从洗衣房的普通宫女，到大权独揽的窦太后；陆贞从被通缉的罪犯成了历经两朝的一代女相……这样的成功历程，很容易让现代社会中初入职场的平凡女孩产生代入感，与宫斗剧的女主角同呼吸共命运，成为此

5、类电视剧的忠心拥趸。男主人公的痴情、苦情是“宫斗”剧虐心爱情的重要组成部分。如《步步惊心》中四爷和八爷对马尔泰若曦的痴情与爱护，迅速催生了现实生活中的“八爷党”和“四爷党”。《甄嬛传》中那个风华绝代、才情横溢、情痴一生却没有抱得美人归的果郡王，比起那个多疑凉薄的皇帝，这一苦情郎塑造相当深入人心。　　其三，情节扣人心弦。“文似看山不喜平”，作为动辄数十集的“宫斗”剧更是如此，皇宫背景奢华富丽但略显单一，剧集要吸引观众，功夫还是要下在剧情上。“宫斗”剧的情节曲折集中体现在主人公一波三折的命运上。宠辱皆系一人的特殊设定决定了“宫斗剧”人物命运极大的反差与起伏。如在《甄嬛传》中，甄嬛从一开始深蒙圣宠，

6、真心爱恋皇上，得封妃位，却被皇后陷害令皇上心生厌恶，奉旨宫外修行，为回宫，甄嬛设计被皇帝临幸，以熹妃身份高调荣归……情节可谓是一波三折，其中缘由用剧中人物的对白来说就是“在后宫，永远只有一个天，那就是皇上”。皇宫这一独特的环境设置，皇恩成为情节跌宕起伏的神器，“宫斗”剧情节由此具有了其他题材难以企及的转圜空间。　　其四，鲜明的语言特色。“宫斗”剧多选取有据可查的历史作为背景，故事又以上流阶层的后宫女子争斗为主，剧中人物的语言极具特色。一方面“宫斗”剧台词句式讲究，词藻华丽。如《后宫甄嬛传》的语言非常考究，复古之风明显，语言风格非常接近《红楼梦》。从甄嬛出场时，自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”，再

7、到人物对话以及宫廷嫔妃之间的称呼，皆古色古香，包含古诗风韵。随着电视剧《后宫甄嬛传》的热播，剧中的台词被广大网友效仿，并被称为甄嬛体。另一方面“宫斗”语言又讲求巧设语境，暗藏机锋。“宫斗”的一大特色就是表面雍容得体与内在肮脏残酷的强烈反差。宫中行为举止尊礼守节，言语之间更是谨慎祸从口出，但又处处巧设机关，请君入瓮，行陷害、污蔑之能事。欣赏“宫斗剧”一大看点就在于看“话里有话，暗藏玄机”。　　其五，