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1、第届奥斯卡最佳电影剪辑奖奥弹片、碎片、拼贴──电影《拆弹部队》剪辑艺术分析电影《拆弹部队》剪辑艺术分析
2、中国传媒大学影视艺术学院郑汉民
3、摘要本文从非常规的美国著名女导演凯瑟琳·毕格罗执导的电影《拆弹部队》讲述了驻伊美摄影机机位设置、极致军中专职拆弹任务的小分队的工作和生活。这部影片获得了第82届奥斯卡金的影像风格、从快速剪辑到碎片剪辑、剪辑节像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑和最奏的总体把握和安排佳音响效果六个奖项。纵观奥斯卡金像奖历史,最佳影片和最佳剪辑影片重叠等四个方面分析了荣率高达60%多的惯例说明《拆弹部队》
4、获得最佳剪辑也算实至名归,该片和获第82届奥斯卡最佳另一部获得该奖项提名的影片《阿凡达》形成了有趣的对比,《阿凡达》是经剪辑奖影片《拆弹部典好莱坞时期所确立时至今日依然广泛使用的“无缝剪辑”手法的杰出代表,队》的剪辑艺术特点,而《拆弹部队》却传承了由戈达尔所引领的新浪潮剪辑风格的精髓,传统遭遇并指出多时空、多线索的网状叙事以及碎片现代,《拆弹部队》完胜。剪辑对于时空的自由手持摄影、变焦距推拉、虚实调焦等纪录片影像特征保证了《拆弹部队》操控是未来电影剪辑采用快速剪辑、跳切等非常规手段的可能性,两者紧密联系,不可分割,而影发展的趋势。像风格和剪辑手段
5、又服从于导演对影片美学观念的总体构思。因此,要考察该关键词影片的剪辑艺术就应该从摄影谈起。影像风格
6、剪辑快速剪辑
7、碎片剪辑8影视制作非常规的摄影机机位设置1影片《拆弹部队》的拍摄现场一般度有明显的区分。而在《拆弹部队》拍通过最终的完成段落来精确判断摄影同时使用三到四台摄影机进行多机拍摄的场景中,往往多个机位位置集中,机机位的数量,加之拍摄资料匮乏,只摄,这也是目前好莱坞电影普遍的制作拍摄的镜头景别和角度区分不大,镜头能大致判断机位数量),詹姆斯和艾缀方式,多机拍摄不仅能提供给剪辑师更组接在一起会形成跳切的视觉效果。即奇双人中景和近景的机位A(图1
8、、图多的创作素材,也能保证镜头的剪接点使镜头的景别不同,但拍摄角度差别很2),詹姆斯和艾缀奇景别双人特写的机是完美流畅的。经典剪辑理论和实践小,形成了同轴跳切的视觉效果。如沙位B(图3),单独侧面拍摄詹姆斯奇特告诉我们,相邻两个镜头的景别或角度漠狙击战这场戏中,詹姆斯下土坡帮助写镜头的机位C(图4),单独拍摄艾缀区分足够大时才能保证两个镜头的剪艾缀奇清理子弹的段落,应该有三、四奇特写的机位D(图5),可能还有一辑点不至于产生明显的视觉跳动感,因台摄影机同时拍摄(由于该片在拍摄时台摄影机专门拍摄弹夹特写镜头E(图此,多机拍摄时,在保证轴线的前提下大
9、量采用极速变焦距推拉和手持摄影6)(当然也有可能是其他几台摄影机抓尽可能让各机位距被摄体的距离和角动态取景,因此,无法像常规电影那样拍的)。图1图2图3图4图5图6从图1～6看出,A、B、C、D机位的角度差别不大,图1、图2景别区分不大,图3、图4、图5的景别区分不大,此处并没有采用传统的双人对话三机位拍摄法则,加之掌机员的动态变焦距推拉,某些时刻景别和拍摄内容几乎一致,最终完成的段落形成了强烈的跳切效果,静态的双人对话变得张力十足,烘托了狙击战紧张窒息的氛围,同时也揭示了艾缀奇恐惧的心理状态。主镜头是场景拍摄时必设的机位,其作用是通过全景交代整
10、个场景中角色的空间位置关系。在《拆弹部队》中,很少使用主镜头,即使偶尔为之,也摒弃使用固定镜头拍摄主镜头的做法,而使用手持摄影辅之变焦距推拉的方式拍摄,这种方式加强了主镜头的主观感受,或者是围观拆弹场景的伊拉克民众的主观视点镜头。此外,片中处理空间位置关系更多使用以下两种方式:一、场景中某个角色的主观镜头,二、大量使用小景别角色之间的关系镜头。主观镜头大大增加了观众的参与感,小景别的关系镜头可以和影片总体的视觉风格相适应,不会因为使用全景镜头交代空间关系延缓了整体的叙事节奏和视觉节奏。如詹姆斯等三人进入大楼拆除人肉炸弹的那场戏,并没有使用主机位,
11、所有空间感的确立都是通过三人的关系镜头或者艾伯恩和艾缀奇的主观镜头交代的。极致的影像风格2除了极少数固定镜头外,整部影片叙事,形成了一种特殊视觉节奏感,每镜头切换的功能,这种手段不仅强化了都采用手持拍摄,形成了纪录片式的影一个切点都是一个跳跃,不断刺激观众纪录片式的影像风格,而且比单纯的切像风格──晃动、(极速)变焦距推拉、的视觉神经。镜头更有视觉张力和情绪感染力,特别虚实调焦、不规则构图、画面的粗颗粒这种相对自由的拍摄方式使得摄影是极速变焦距推拉和镜头快速切换相结效果等等。虽然多机拍摄每台摄影机规师以记录或抓取角色最有表现力的情感合,使这种张力
12、达到了极致。如最后一定了各自的拍摄对象和取景范围,但在瞬间为第一目的,把传统意义上对摄影场拆弹救人的戏中,詹姆斯和人肉炸弹具体拍摄过程中
