试论网络著作权及其保护new

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1、万方数据36宜宾师范高等专科学校学报2001年3月i式论网络善作权及其保护赵霞1李彦2(I．宜宾师专政法系四川宜宾6440072．西北政法学院国际经济法系)摘要：网络以其传播信息的迅速，为越来越多的人所接受。然而，网络的自由传播、资源共享精神与传统的著作权理论产生了巨大的冲突。科技的进步，要求我们重视著作权的发展。本文从网络著作权展开，讨论了对羁络著作权的保护。关键词：网络著作权；主体；客体；权利；侵权行为；法律责任中图分类号：D997．1文献标识码：13文章编号：1008"---5297(2001lOl—36一(03)计算机互联网发展至今，已由少数科学家使用的信息传播渠道转变为供全世界所有人

2、使用的知识百科全书。但是，由于网络著作权方面立法的严重滞后，网络的自由传播、资源共享精神与传统的著作权产生了巨大的冲突，科技的发展、法制的进步要求我们必须重视其发展所带的法律问题。一、网络著作权是以传统著作权为基础的，但是网络的发展和它本身所固有的特点使网络著作权不能完全被<著作权法>所调整从著作权主体来看，网络著作权的权利主体应分为两部分：一部分为传统意义上的著作权主体，而另一部分则指在网络上创作受<著作权法>保护的智力成果的主体，在这种情况下，著作权的主体是在一般意义上虚拟世界中创作的虚似作品，但仍属于著作权的主体，不同的是作品的存在形态。但对于仅仅将传统意义上的作品改变形态变为数字作品，

3、(如将CD歌曲转为为加玛格式)并将其传至网络的人，由于其作用并不是创作而是传输，所以不能作为著作权的主体。网络著作权的义务主体范围更加广泛，包括网络信息源的提供者(指建立多媒体信息库，采集、加工、存储多媒体信息，并通过公众多媒体通信网向用户提供多媒体信息服务的单位：∞)众多媒体通信接入服务经营者(指租用或建立必交稿日期：2000__t㈣作者简介：赵霞(1974．4----)女，河北张家口人，助教。要接人设备与接入能力，与中国电信鉴定协议或受其委托，为用户接人中国公众多媒体通信网提供服务的单位。②)，网络经营者，网络终端用户，软件制造商等，已不同于传统意义中的出版商，经销商，广播电台、电视台、消

4、费者，在这种情况下，<著作权法)的修改就势在必行。从网络著作权的客体来看，尽管网络著作权的客体仍具有著作权客体的特征，但已有很多的不同。<著作权法>第五十二条指出：“著作权法所称的作品指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种形式复制的智力成果。”因而其具有独创性和可以以有形形式复制两个特征，而网络著作权也必须具备这两个特征才能成立，但它有自己的特殊性。I．网络作品的独创性是针对作品的思想内容而言的。计算机语言不同于人类语言，它的全部信息仅靠[0][I]两个数字来传递。但是简单地将受<著作权法>所保护的文字、图像、音乐改编为这种数字语言并不能满足作品独创性的实质要件。这一点国内法并没明确规

5、定，但联合国教科文组织与世界知识产权组织关于计算机使用与创作作品的版权问题的建议指出：“被计算机改变了形态的作品不视为新作品。”@但是这也并不是说，网络中没有受<著作权法>保护的新作品了。如果将作品直接创作于互联网中，使作万方数据2001年1期赵霞1李彦2：试论网络著作权及其保护37品具有独创性，仍可能受<著作权法>保护的。如<戏说MAYA)一案。(i)虽然这篇文章发表于张卫华的个人主页中，但因其具备著作权客体的要素，仍作为<著作权法>中的客体。由此可见，同传统著作权客体类似，评判一个网络作品是否具有独创作性，其载体与形式不重要，重要的是它的思想内容。2．网络作品的可复制性含义已超出传统的“复

6、制”的范围。我国<著作权法实施条件)第五条第一款指出“复制是指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻拍、翻录等方式将作品制作一份或多份的行为。”可见，我国的法律并未能将网络复制纳入其中。但是这种网络上的“下载”、“另存”等形式一被国际条约归为“复制”的含义中。如：<世界知识产权组织版权条约>第五条规定：“<伯尔尼公约>第九条所规定的复制权及其所允许的例外完全适用于数字环境，尤其是以数字形式使用作品的情况。不言而喻，在电子媒体中以数字形式存储受保护的作品，构成<伯尔尼公约>第九条意义下的复制。”⑤作品除了具有可复制性，我国的<著作权法实施条件>第二条还规定作品要能够以有形形式复制。尽管我们现在

7、所使用的互联网是一个被称作虚拟世界的网络世界，一切活动只不过是由我们敲击键盘完成的，对作品的复制似乎并未以有形的形式(如传统的纸张、磁带、录像带等有形形式)出现，可是这些相当于作品的“数字流”在我们读取时即已存人电脑硬盘上，仍属于有形的范围中。值得注意的是，目前计算机界试图提出一个“网络计算机”的概念。⑥即完全以网络资源取代单机的硬盘、软盘，依靠简单的主机和显示器以及操作系统与网络相连，所有的工作