京剧的主流与地方化

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1、中央戏剧学院学报《戏剧》2003年第3期总第109期京剧的主流与地方化3杜建华内容摘要:20世纪中后期以来,作为国剧的京剧,出现了两种发展趋势:一是以京、津、沪为代表的主流京剧,一是边远省、区的地方化京剧。二者互为补充,有利于21世纪京剧的发展与广泛传播。关键词:京剧主流地方化中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:1003-0549(2003)03-0026-05thAbstract:Inthemiddleandlastpartof20Century,BeningOperaasthecountry’

2、ssym2bolicoperahasevolved2tendencies:thefirstisthemainstreamBeijingopera,whichisrepre2sentedinBeijing,TianjinandShanghai;thesecondisremoteareaBeijingOpera.These2Op226erasbecomethesupplementsforeachother,andbothbeneththedevelopmentandwidespreadstof21Centu

3、ryBeijingopera.Keywords:PekingOperamainstreamlocalization关于这个问题的思索,是从2001年12月在南京观摩第三届中国京剧节时开始的。后来陆续看到《中国戏剧》杂志上发表的两篇文章,一是2002年第9期乔嘉瑞的《振兴京剧与乱标派别》,文中对一些地区“搞了一出或几出具有地方民族特色的新编剧目就冠以‘某派京剧’的称谓,如‘蒙派京剧’‘西部京剧’等”提出了质疑。二是2003年第3期乌兰娜与之商榷的文章《“蒙派京剧”的由来》,文章用大量篇幅讲述了40多年来,

4、内蒙古京剧团是如何致力于“蒙派京剧”实践的过程。他们的讨论再次触动了我的一些思考,原来还有很多人都在关心京剧的所谓新生派别问题。我认为,所谓蒙派京剧、西部京剧、云南京剧(关派京剧)⋯⋯,笼而统之都可以称之为地方化京剧,而与之相对应的以京津沪为代表的京剧则可以称之为“主流京剧”。下面仅就20世纪中后期以来出现的“京剧的主流与地方化”问题谈点个人看法,就教于读者。3杜建华(1956—)女,四川省川剧艺术研究院研究员。京剧的主流与地方化一、主流与地方化是当代京剧发展的不同趋势京剧不愧为国剧,她是中华民族优秀传

5、统文化的一面旗帜,从整体上代表着中国当代戏剧发展的最高水准,其流播地域的辽阔以及演出团体的众多,至今是中国第一。历史的功绩姑且不论,仅就21世纪以来,京剧在传统艺术的继承、新剧目的创作、舞台艺术的革新、后继人才的培养诸多方面,与一些地方剧种相比可谓遥遥领先,为全国各地方戏剧种在继承、革新方面提供了许多宝贵经验。但也应当注意到,由于其历史的悠久,覆盖地域的辽阔,全国各地的京剧发展并不同步,具体体现在剧团生存状态、剧目创新能力、观众的接受程度等方面,比如四川省,80年代以前几乎每一个地区或者城市都有一个专业

6、京剧表演团体,其中影响较大的有重庆京剧团(历家班)、成都京剧团。重庆成为直辖市后,四川省仅存成都市、攀枝花市两个京剧团。类似情况决不仅存在于四川。同许多地方剧种一样,京剧的领地也在缩小。在现代社会当中,传统戏曲的影响力逐渐减弱,这固然有历史的原因,但对于曾经流播全国的京剧而言,还有一个特殊之处:建国50多年来表演艺术团体生存区域的固定化,一些边远省、区的京剧团远离本土,更多地汲取着地方文化的营养,因此,大一统的京剧出现了不同的发展趋向。从四大徽班进京到京剧的形成历时不到半个世纪,那么一个京剧团在异地经过

7、长达半个世纪的磨砺浸润,在艺术形态上出现地方化趋势是完全不难27理解的。从第三届中国京剧节上演的24台剧目并联系到2000年第六届中国艺术节、2001年第七届中国戏剧节推出的京剧剧目,可以清晰地看到当前京剧发展的两种不同趋向:一是以京、津、沪为代表的包括华北、华东地区的主流京剧;一是边远省、区的地方化京剧,二者各具不同的表象和特征。以京、津、沪为代表的京剧传播的腹心地区,拥有代表国家水平的如中国京剧院、北京京剧院、上海京剧院、天津京剧院等大剧院,他们具有一些得天独厚的有利条件:首先,或植根于京剧的原生土

8、壤,或具有深厚的传统积累、雄厚的艺术实力,编、导、演、音、美人才济济,名家荟萃;生、旦、净、末、丑各行均有一批代表剧种发展高水准的表演艺术家,且多有各自的师承流派,近年来又充实了一批受过高等戏曲学院严格训练甚至具有研究生学历的青年演员,具有较强的艺术创造力。其二,这些大剧院地处中国政治、文化、经济发展的中心地带,创作经费相对充裕,物质设备优良,参加各种全国性演出及开展国际艺术交流的机会较多,因此其演出具有较高的艺术品位,唱做规范,台风严谨,