探析“藏境”在花鸟画中的体现

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1、分类号：J2密级：公开论文编号：Z15011学号：2015120011硕士专业学位论文探析“藏境”在花鸟画中的体现研究生：欧悦欣指导教师：刘明孝副教授专业领域：美术研究方向：中国画艺术论文完成时间：2018年2月26日论文答辩日期：2018年6月5日CategoryNumber：J2LevelofSecrecy：PublicPaperNumber：Z15011StudentNumber：2015120011MFA'sDissertationofSichuanFineArtsInstituteToex

2、ploretheembodimentof"Hiddenlandscape"inflowerandbirdpaintingPostgraduate:OuYuexinSupervisor:Prof.LiuMingxiaoSpecialty:FineArtResearchDirection:FlowerandbirdpaintingartTrainingUnit:ChinesePaintingDepartmentThesisDeadline:February26,2018OralDefenseDate:J

3、une5,2018四川美术学院硕士学位论文原创性声明及使用授权声明学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文《探析“藏境”在花鸟画中的体现》是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，本论文中不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得四川美术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的成果。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在文中作了明确的标识并表示谢意。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名：日期：年月日学位论文

4、版权使用授权书本学位论文《探析“藏境”在花鸟画中的体现》作者完全了解四川美术学院有关保留、使用学位论文的规定，四川美术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本学位论文的复印件和电子版，允许本学位论文被查阅和借阅。本人授权四川美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编本学位论文，可以通过网络向社会公众提供信息服务。学位论文作者签名：日期：年月日导师签名：日期：年月日四川美术学院硕士学位论文中文摘要探析“藏境”在花鸟画中的体现摘要北宋时期

5、苏轼就提出：诗中有画，画中有诗。“诗情画意”是对诗歌和绘画最高审美标准的总结。“诗情与画意”，可以联想到“含蓄”，“隐”和“藏”便是含蓄。在绘画创作的过程中，首先明确定了画面主体，便开始根据画面所要营造的氛围与场景展开构图，通常在这个时候需要适当弱化画面中的某些局部。在绘画中会有一些偶然性的产生，也使得“藏境”更加的丰富。“藏境”一词最初是在山水画中提出的，而在花鸟画中也同样能够得到诠释。“藏境”在画面中的运用，可以使整个画面更加完整，画面充满了想象空间，充满了“能量”。通过实践证明，精巧的“藏”即

6、“此时无声胜有声”，更多的隐含是无限的，景越藏境越大。这种表达方式吸引了观众，能够主动地在画面的形象与画面内外的画面之间建立某种联系，引导观众唤起情感的暗示。这为观众创造了更多的审美空间，使空间和时间得以延伸，审美本身也不断延伸和扩展。本文以创作中所搜集的材料为依托，阐释花鸟画中的场景设定。背景的处理在当代花鸟画作品中的表现方式日趋多样化，而在这丰富多样的背景表现中，所描绘的场景对于画面意境的营造也就有所不同。在诸多表现手法中，文中以创作实践为基础，主要说明了“撞水撞粉”这一表现手法。这是通过绘画技

7、法来丰富画面空间的重要手段之一，从局部“撞”，到将“撞”大面积的运用于绘画作品中，水同墨色互相调和、冲积和叠加，在画面中营造出不同的氛围，使画面呈现出“不完整形态”的视觉效果。画面中的虚实对比在视觉上能带来延伸与拓展，由此产生丰富的空间关系。在本文中列举了江宏伟的绘画作品，通过他的绘画经验——为画面中的对象营造一个主观联想的背景环境，来丰富“藏境”一语在花鸟画创作中的运用。在自己的创作过程中，对于“藏境”一语的具体表现，体现在背景的处理中，通过包括撒、撞、积、堆、喷、揉、拼、贴等多种不同绘画技法的使

8、用，搭配墨色浓淡干湿的使用，使画面产生非常丰富的可读性可看性，也在画面当中使“藏境”的概念更加的丰富。关键词：藏境，撞水撞粉，色彩肌理I四川美术学院硕士学位论文英文摘要Toexploretheembodimentof"Hiddenlandscape"inflowerandbirdpaintingABSTRACTDuringthenorthernsongdynasty,sushiproposedthattherewerepaintingsandpoemsinthepoe