林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究

《林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究,是’分类号????—密级西安美术学院硕士研究生学位论文刘媛洁作者姓名指导教师姓名薑:堕塑到塾撞茉查堂学科专业七年五月提交论文日期论文编号:论文题目：林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究专业：国画摘要林风眠的彩墨画是以中国画的宣纸、毛笔、水墨为工具，辅以水粉、水彩等西画材料。多以山水风景、仕女、花鸟、静物、戏曲人物等为题。构图多方形，其中融入印象派的光影、色彩因素和近现代西方绘画的现代感与空间处理手法。在纯艺术的探索与实践中，在中西艺术的嫁接中，林风民的彩墨艺术收获了丰硕的成果，艺术风格鲜明而耐人寻味。林风眠是描绘和表现充满个性色彩的世纪

2、中国人社会心理和生命情感的艺术家。林风眠的绘画强调主观,重在表现,iffli面抒情味浓烈。他以单纯、简洁的表现手法和绘画样式，用较少的笔墨，表达更丰富的内涵。他运用了圆形、方形、三角形等几何体的构成原则，在它们有机的组合中，造成一种音乐性的形式感。他运笔疾速，半动而有力，与元明清士大夫画很少相像之处。他以前驱者的巨大勇气和魄力，摆脱了中国传统绘画的墨线造里,采用中西艺术“调和”的方式为中国画开拓了一条崭新的途径。他的彩墨艺术对中国现代艺术产生了深远的影响。关键词：调和论情绪形式论文类型:应用研究丛女理iffli适：II堑基§塾・，，•，墊'oo•，•••••;;引言引■

3、、』二十世纪初，中国处在一个优患重重、动荡不安的时代，在这个时代里，新I口交替的混乱局面，是一个创造机会的吋代，也是促成天才诞生的时机。中国的艺术家们在探求新艺术形式的道路上做出了各种尝试，在融和中西方面更是进行了多样的尝试与探索•如林风眠、徐悲鸿、陈之佛、张大干，李可染、吴冠中等。它们的“融和”艺术探索形成了多种类型、形态与风貌。有强调装饰性色彩;有借鉴西方抽象表现主义某些因素的泼彩画法;有吸取西画写生法与写实观念;有用中国iffli的材料工具、西方现代艺术的形式、色调观念与方法表现传统的诗情，境界等，都各有千秋。中国画的革新运动激发了第一流的绘画智慧。产生了许多承先

4、启后的画家。使中国画旧有的形式焕发新的光彩，而林风眠的彩墨艺术是中国画的革新所选择的一条全新道路。他紧紧把握住时代的脉搏,深刻地理解与学习传统，以自己的艺术实践致力于中西艺术的嫁接与沟通，其彩墨艺术是近现代中国绘画的一座高峰，他开创的全新的艺术视野与绘画样式，对中国绘画的发展产生了不可估量的深远影响。林风眠的彩墨艺术体现出他对中国文化很深透的参悟，对东西方艺术不同一般的见解。而林风眠的“调和论”绘画是将东西方绘画因素相融合，在中国绘画艺术中，他放弃的是传统文人画的笔墨形式，摆脱了中国传统金石书画的墨线造型，但他继承了传统绘画重视意境的特色，他推崇汉、唐艺术为主的早期艺术

5、样式并汲取民间美术刚健有力的特质；在西方绘画艺术中，林风眠放弃学院派已经僵化的绘画形式，选择的是西方近现代印象派和印象派以后的现代派、立体主义、表现主义等充满原创性的绘画艺术。将其绘画强调感性直观与形式创造的因素借鉴运用到中国画上，他摸索到了中西审美趣味的融合点。从而形成了白己独特的风格。他的画风是奇特的，题材是中国式的，但造型、色彩、构图却往往是西方的•或者不中不西的。他的某些画作很像西画，然而他的画却又很“中国"，似曾相识、却又陌生，仿佛远古,却又分明有现代的画面氛围。“他最大程度地否认了传统中国画的形式和模式，但又最大程度地吸取与保留了传统文人画的重神韵的本色。”

6、他的作品强调了绘画作品的诗意性和绘训性。他画面上的曲线引言迅驰，恣肆而畅快，强化了线的力量与速度。他注重色彩与光的表现力，水、墨、色在宣纸上的晕化与交融，形成透明与不透明的重叠，构成光与色的交响曲。满构图与构成式的西式绘画元素却表现出东方式的空灵意境情绪和韵味。简洁的意象性造型，东西方各绘画元素的完美结合造就了林风眠艺术的伟大成就。他在深入表现心理意蕴，从整体上突破与超越传统绘画模式等方面，都获得了巨大的成功。创造了一种新的绘画语言。这种既不同于西洋画也不同于传统中国画的新绘画形式，给我们指引了中西艺术结合与交流的发展方向。为我们以后的艺术探索起到了指导作用。林风眠的艺

7、术革新与探索是最值得瞩目的。林风眠的艺术主张•林风眠的艺术主张•调和中西的艺术主张“中国画到了近代，也和中国社会一样衰落到一定地步，不变不行了。”对传统绘画的认识，林风眠以非常客观冷静的态度，研究传统中国画艺术的基础问题，他把中国绘画史的全部分为几个时期，研究每个时期艺术的特征，并作出重新估定；并但研究了中国绘画在时代上的相互关系，探讨了变化的原因。并以此为根据，确定了中国绘画在世界艺术史上的地位，他说：“清代而后”的绘画处于停滞不前，“除摹仿别人笔墨以外，很少能含有时代之意味或能特创一种作风的：降至现代，国画几乎到了山穷水尽,全无生路的