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时间:2019-03-04
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1、.论王维孟浩然山水田园诗的艺术成就和影响摘要:王维和孟浩然的诗,其艺术成就在于语言上的自然秀润、明净淡雅和风格上的闲淡清远,创造了山水田园诗工巧精细与自然浑成的意境,在古代诗歌史上,产生过至为深远的影响。关键词:山水田园诗;艺术成就;影响王维和孟浩然,是唐代山水诗派的杰出代表作家,他们大量的山水诗作,不仅出色地塑造了祖国大好河山的艺术形象,将大自然原始形态的美,变为引人入胜的艺术美,而且极大地丰富和发展了诗歌表现自然美的艺术经验,提高了诗歌的表现能力,在古代诗歌史上,产生过至为深远的影响。在我国诗歌史上,以山川景物为歌咏对象,体现作家的美学理想,艺术地再
2、现大自然的山水诗作,到晋宋时代才产生和奠定基础。自诗经开始,山川景物便大量进入了诗,但是从三百篇到楚辞,以至汉魏乐府及文人诗歌里没有一首诗是专为山川景物而写的。山水诗的诞生,它的作者们才尝试以表现自然为中心来构思谋篇,改变了以往景物在诗里的陪衬地位,划分了山水诗与非山水诗的界线。居刘宋山水诗人之冠的谢灵运,为表现自然美摸索出了初步经验。但他毕竟是一位奠基的作者,不可避免地存在一些不足乃至严重缺陷,他的诗有名句而少完篇,不能创造出浑然完整的诗境。这些缺点的消除,经过齐梁、唐初数百年的探索,到了王孟,才走完了这段认识和实践的漫长道路,把山水诗推向完全成熟的境
3、地。...自唐代以后,我国山水诗有三种发展形式:一是王孟式的,一是韩愈式的,一是李白式的。主流是王孟式的,即工细浑成的格调为宗旨来指导创作。工巧精细与自然浑成,在盛唐以前的山水田园诗中,常常是各走各的路,互不相关。谢灵远和陶渊明是这两种不同格调的代表。谢诗工巧,诗中多秀句而无浑成之篇,后人评他的诗“有句无篇,';陶诗则相反,追求整个诗意的浑成印象,而不是局部细节的特写印象,诗中秀句甚少,缺少精工细致的风彩。王孟山水田园诗的艺术成就,远远超过了谢陶等前辈作者,他们扬谢之长,补陶之短,熔工细浑成于一炉,创造了一种工细浑成的格调。这不仅从题材和体裁上完成了山水
4、诗与田园诗的合流,更为重要的是完成了两大传统艺术的合流,从而把山水田园诗的创作推向了一个高峰。孟浩然,以诗的形式,弹奏出了清新美妙的盛唐之音。他生活在“开元盛世”,却怀才不遇,报国无门。他的一生大部分时间是隐逸和漫游,把一颗被盛世遗弃的心融化在水光山色之中,不倦地探索自然美的奥秘,从他的笔下,流出了一首首清新幽美的山水田园诗。从艺术角度来看,他的诗大多情景融切,意境浑然疏秀,语言素淡而韵味深远:“天边树若葬,江畔洲如月。”“野旷天低树,江清月近人”。“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”...诗歌的意象大都鲜明逼真,生动活泼,体现出了新颖与独特的风格。而那语言的自
5、然秀润,明净淡雅,既有别于陈子昂的疏朴古直,更不同于齐梁诗风的浮艳轻薄,形成了清新俊逸的盛唐风格。孟浩然的诗,乍一看,好处不显眼,如果说诗应该是醇酒的话,他的作品可以说象清泉,要品尝他的色香,还需要多用一些吟咏的功夫,之所以这样,是因为他的风格上有一个最大的特点一一淡。孟浩然接受了庄、佛的“心斋”、“静悟”、“坐忘”说,所以他的山水诗多数是清旷淡远之作,如《过故人庄》,在他的诗中不一定是最淡的,但他用省净的语言,平平地叙述,几乎没有一个夸张的句子,没有一个使人兴奋的词语,也已经可算是象闻一多在《孟浩然》中所说“淡到看不见诗”的程度了。诗中,一个普通的农庄
6、,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,这种淡淡的平易近人的风格,与他描写的朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,’活淡亲切,却又不是平淡枯燥,它是在平淡中蕴藏着深厚的情味,每个句子几乎不见费力的痕迹,却又不曾显得薄弱。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。他的与此篇相类似的一些诗,能领着读者进入一种诗境,让人看到形象,享受到韵味,正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示出了它的魅力。孟浩然的作品标志着唐诗经过四杰、
7、沈宋和陈子昂等人的努力达到了成熟的境地,已经形成了盛唐诗歌浑融完整的艺术风格,既有华彩,又有深刻的意境乃至宏伟气魄的诗篇了。李白、杜甫等人并不照搬孟诗形式上的“淡”,但孟诗在“淡”中所包含的浑厚、隽永、朴实、自然等素质,却被他们吸收并且向前发展了。“淡”...在王维诗中也有表现,王诗诗意的含蓄,往往是通过朴素自然的语言来表达的,古人称之为“平淡”。他后期山水田园诗,多数有如信手拈来,具有平淡的诗味。如《山居秋螟》:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归洗女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留”。语言虽明白如话,但诗的含义却颇费揣摩。王维
8、这种含蓄蕴藉的诗风,在我国诗歌发展史上,一直是作为形象思维的典范和耐人寻味的抒情
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