关于音响的阻抗匹配

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1、关于音响的阻抗匹配问题输入阻抗一一即输入电压与电流之比，即Ri=U/L在同样的输入电压的情况下，如果输入阻抗很低，就需要流过较大电流，这就要考验前级的电流输出能力了；而如果输入阻抗很髙，那么只需要很小的电流，这就为前级的电流输出能力减少了很大负担。所以电路设计中尽竝提高输入阻抗。输出阻抗它可以看做输出端内阻r,可以等效为一个理想信号源（电源）和这个内阻r的串联。把它和下级电路的输入阻抗结合起来看，就相当于一个理想信号源（电源）和内阻r还有下级输入阻抗Ri组成的回路，内阻r在回路中会起到分压的作用，r越大，就会有更大的电压分配给它，而更小的分配给下级电路;反之，r越小，则分

2、配给下级电路的电压越大，电路的效率越高。所以，当然把输出阻抗r设计得越小越好了。既然输入阻抗越大越好，那么我们想办法把它设计得很大很大，岂不是最好?不然，当输入阻抗很大的吋候，回路电流就会很小很小，而实际电路中，电流路径是容易被干扰的（来自其他信号的串扰，或來自空中的电磁辐射），这时只要一个很小的扰动叠加到回路电流上就会严重的干扰到信号质量。所以除非能够保证信号被很好的屏蔽，不受外界干扰，否则也不要把输入阻抗设计得过大。输入阻抗一般设计成47K欧左右。（如果你选用的器件，输入阻抗就是很小，或者输出阻抗就是很大，我怎么办啊?这个简单,在输入之前或者输出之后加一级电压跟随器就

3、解决了。）前边说的，都是指电压信号，电流信号则要反过来看。如果是电流信号（电流源），那么下一级的输入阻抗越小，前一级的负载就越小;而前一级的输出阻抗则越大，就会有越多的电流进入下一级而不是消耗在本级内。对于电流信号（电流源）的输出阻抗r,应该等效为理想电流源与之并联，下一级的输入阻抗再并联到上边去。要求输岀电压不因负载变化而变化，输岀阻抗应尽量小，要求输出电流不因负载变化而变化，输出阻抗应尽量大。不是所有情况都要求输出阻抗尽量小。输出阻抗与功率无关“阻抗匹配”是电路中搞得非常混乱的一个概念，最好不用这个概念。1、在什么情况下输入阻抗应尽量大或尽量小?而输出阻抗为什么尽量小

4、?输出阻抗与功率存在什么关系？输入输出阻抗的确定是有前提的，无前提的说其是否应该尽量的大或尽量的小没有意义。一般而言，如果强调的是电压特性的话，通常要求具有较高的输入阻抗和较低的输出阻抗;而相对应的，如果强调的是电流特性的话，则通常要求具有较低的输入阻抗和较高的输出阻抗。另要注意的是，通常讨论的是动态阻抗，而忽略直流偏置。2、输入输出阻抗与阻抗兀配有什么关系？是否应考虑高低频的情况?电路中的电流和电压是“左膀右臂”，缺了谁都不行。这个概念在电尺寸（波长）和电路尺寸相近的情况下特别重要。如在高频电路中，孤立的电流和电压通常被一个貌似特别的“功率波”替代就是例证。阻抗兀配原则

5、上就是针对“功率波”提出的。虽然阻抗匹配在电尺寸（波长）和电路尺寸相近的情况下（一般定为波长小于电路尺寸的十倍）必须予以考虑，但通常也只是考虑电路中的“走线”一一传输线。因此，匹配只考虑器件间的连接上，即器件输出和输入的阻抗匹配,而将器件还是看成一个集总参数的东西。当然到了微波段吋，情况可能变得更为复杂。输出阻抗越小，带负载能力越强，输入阻抗越大，与外部电路的隔离效果越好，阻抗匹配感觉就是为了消除各个电路功能模块Z间的影响。简单的说在射频电路中，因为要获得最大功率，所以负载阻抗和源的戴维南等效阻抗成共辘关系就行了。这样电路电抗为零，实部相等，获得最大功率。输入输出阻抗，通

6、常我们容易获得的是电压源，比如音频功放电路，这样就要求输入阻抗大，输出阻抗小，所以电路全局负反馈清一色的是电压串联负反馈。当然在光通信应用中很多吋候是电流型的，这时情况就不一样了。总之，采用何种形式的负反馈始终与输入输出阻抗有关。阻抗定义在具有电阻、电感和电容的电路里，对交流电所起的阻碍作用叫做阻抗。阻抗常用z表示。阻抗由电阻、感抗和容抗三者组成，但不是三者简单相加。阻抗的单位是欧。在直流电中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，世界上所有的物质都有电阻，只是电阻值的大小差异而己。电阻很小的物质称作良导体，如金屈等；电阻极大的物质称作绝缘体，如木头和塑料等。还有一种介于两者Z间

7、的导体叫做半导体，而超导体则是一种电阻值儿近于零的物质。但是在交流电的领域屮则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，意即抵抗电流的作用。电容及电感的电抗分别称作电容抗及电感抗，简称容抗及感抗。它们的计量单位与电阻一样是欧姆,而其值的大小则和交流电的频率有关系,频率愈高则容抗愈小感抗愈大，频率愈低则容抗愈大而感抗愈小。此外电容抗和电感抗还有相位角度的问题，具有向量上的关系式，因此才会说：阻抗是电阻与电抗在向量上的和。对于一个具体电路，阻抗不是不变的，而是随着频率变化而变化。在电阻、电感和电容