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时间:2019-03-03
《郎朗:钢琴要用意念来弹 《跟郎朗学钢琴》系列丛书签售会侧记》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、郎朗:钢琴要用意念来弹《跟郎朗学钢琴》系列丛书签售会侧记-音乐论文郎朗:钢琴要用意念来弹《跟郎朗学钢琴》系列丛书签售会侧记文字_胡越菲摄影_包梦琪2015年1月23日下午,联合国和平大使、国际钢琴巨星郎朗携新书《跟郎朗学钢琴》亮相上海贺绿汀音乐厅,举行新书签售会,有近六百名琴童及家长到达现场。这次由上海音乐出版社重磅推出的《跟郎朗学钢琴》系列共有五个分册,每册包括八个单元、二十四首作品,侧重钢琴弹奏的阶段性关键技术。其中,每首作品都有郎朗亲自撰写的启发性评语和详细的演奏指导,包括演奏的指法和音乐表情等,尤其是后面两册,关于如何把握作品的风格,有一些他从美术作品或其他艺
2、术形式中得到的灵感,非常形象生动。在新书发布会上,上海音乐出版社社长、总编辑费维耀表示,这套书的英文版和德文版受到了极大的关注和赞誉,“现在,作为中国人,我们出版了中文版,因此可以说它是一套全球通用的钢琴家的教材”。这本书在西方出版时是五个分册,而中文版是做了一个套装版,将郎朗精心调选的共一百二十首作品融为一体,构成不可分割的有机整体,呈现出全新的出版形态。《跟郎朗学钢琴》系列新书的一版一次在尚未运抵仓库时,全国的预定量已经供不应求了,这在出版业是不多见的。最后,他热情洋溢地表示,下个星期,英国菲伯尔音乐公司的总裁将要来上海,商谈《跟郎朗学钢琴》后续系列丛书的出版。“
3、未来,我们会尽量做到英文版和中文版同步出版。这样,作为一个中国的钢琴家,郎朗的书在中文版的出版上,就不再落后于英文版和德文版了。”郎朗:钢琴要用意念来弹当天,郎朗也和现场的乐迷们分享了他在钢琴学习道路上的经验与体会。早在几年前,就有出版社问郎朗能不能做一些曲集,比如“我们喜欢的作品”这样模式的教材,或者是把贝多芬奏鸣曲、肖邦作品变成比较有他自己想法的一个版本。“我觉得挺有意思的,我们很多演奏家在诠释作品时,都会有自己的想法,也就是所谓个性化的想法。”于是他想,能不能做一套教材,把一些他小时候非常喜欢弹的曲子,以及他认为他小时候没有弹到的曲子,都放在一起。“在这么多年的
4、音乐学习道路中,我也遇到了很多酸甜苦辣的经历,肯定不是只有甜,也不是只有苦。如果能把我们有过的一些好的记忆放在书里,同时牢记当时错在什么地方,学习中的弊端在哪儿,认识到我们有可能会碰到的困难,就再好不过了。”郎朗认为,现在学钢琴的孩子,不管是中国还是西方,从技术上来讲,都要比二十世纪五十年代的学生好得多。“举个例子,上一代人,要想弹拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》,起码得十八岁以上。但对我们这代人来讲,我十三岁就弹‘拉三’了——当然,那个时候弹得一般啊,”郎朗不忘幽默地“自嘲”了一下,“我的意思是,如今,我们的技巧是突飞猛进。但是我小时候,往往是弹大曲子比较容易,弹小
5、曲子有点儿困难。为什么呢?并不是基础没学好,而是我们太快地学习飞跃的感觉,还没好好学习怎么行走,这是目前整个社会面临的一个普遍问题。”在郎朗看来,弹一首曲子,练习过程诚然重要,但更重要的是准备的过程,只要准备好了,就能知道怎么去练。“其实,钢琴很多时候是要用意念来弹的,这听起来很可笑,但确实如此。比如贝多芬奏鸣曲,很多时候贝多芬写曲子时,都是音弹下去以后写‘渐强’,你觉得这在钢琴上能做到吗?很难做到,但只要你去想,音弹下去之后怎么做‘渐强’,有时候还真有点儿那感觉。当然,这需要一点技术,但这技术很多时候也是用脑部来控制的。”对此,郎朗举了一个“连音”的例子:“弹连音时
6、,要将手指真正地黏在琴键上。大家可以想一想壁虎脚上的吸盘,想象你就是一只壁虎,你的手指就是那个吸盘,你怎么把你的手指、你的吸盘,黏在琴键上,这就是连音。”与之相似的还有“断奏”——“大家都知道弹断奏时手指是怎么样的,但是要弹出非常美妙的断奏,可以在脑海中想象一只非常漂亮、轻巧但又顽皮的小猫。想象一下,如果你是那只猫的话,你会怎么跳?”还有,演奏“极弱”时,他会“尝试体验极其敏感和悲伤的情绪”,演奏“极强”时,他会“改变自己的心情,一下子调整到非常激动,有时甚至是非常疯狂的状态”。如果说《跟郎朗学钢琴》的第一册到第三册都在说演奏技巧的问题,那么第四、第五册,郎朗则开始讲
7、音乐风格了。“学习音乐,就是学习不同的文化、不同的语言。我们不可能把德国音乐弹得跟俄罗斯的音乐一样,我们不可能把中国音乐弹得跟美国音乐一样,这是因为有音乐语言在里面。比如说,听中国音乐,你能完全感受到它和中国文化连在一起,和我们中国人追求的价值观、诗情画意、韵律连在一起。西方音乐也一样,你绝对不能以我们中国的韵律去弹莫扎特,一定要配合上西方的文化。”这一点对郎朗的影响很深,他至今还记得自己小时候出国比赛时,发现外国小孩弹钢琴,有可能技巧不如中国小孩,但是他对音乐的洞察力以及对音乐语言的掌控非常纯正。“所以在第四、第五册书中,我讲了很多关于风格掌握方面
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