台湾大学艺术史研究所硕士班入学考试参考书目.pdf

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1、台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目中國繪畫史/HistoryofChinesePainting專書及圖錄:1.楊新、高居翰、巫鴻、班宗華、聶崇正、郎紹君合著,《中國繪畫三千年》(台北:聯經出版事業,1996)。2.顏娟英主編,《中國史新論‧美術與考古分冊》(臺北:中央研究院‧聯經出版公司,2010)3.《中國美術全集》〈繪畫編〉(上海人民美術出版社,1988)。論文:1.方聞,〈中國繪畫何以是歷史〉(上,下),《當代》,191(2003/07),192(2003/08)頁84~96,50~71。2.陳葆真,〈中國繪畫研究的過去與

2、現在〉,《漢學研究通訊》(2009.08),28卷3期,頁1-16。3.信立祥,〈漢畫像石的分區與分期研究〉,收在俞偉超編,《考古類型學的理論與實踐》(北京,文物出版社,1989)。4.石守謙,〈盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展〉,《故宮學術季刊》,第3卷,第2期(1985),頁19-44。5.陳葆真,〈圖畫如歷史:傳閻立本《十三帝王圖》研究〉,《台大美術史研究集刊》,16(2004),頁1~48。6.島田修二郎著(林保堯譯),〈逸品畫風〉,《藝術學》第5期(1991),頁249-275。1台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目7.各

3、家關於《溪岸圖》的意見,《當代》,2000年,4月,152期;2000年,5月,153期。8.陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》(1996,4),13卷,3期,頁83-104。9.何惠鑑,〈元代文人畫序說〉,《新亞學術集刊》(1983),4期,頁243-257。10.李鑄晉,〈趙孟頫《鵲華秋色圖》〉(上,下),《故宮季刊》,3:4,4:1(1969),頁15~70,41~69。11.Wai-kamHo,”TungCh’i-ch’ang’sNewOrthodoxyandtheSouthernSchoolThe

4、ory,”ArtistsandTraditions:UsesofthePastinChineseCulture,”(PrincetonUniv,ArtMuseum,1976),pp.113~29.”12.傅申,〈董其昌書畫船:水上行旅與鑑賞,創作關係研究〉,《台大美術史研究集刊》,15(2003),頁205~297。13.傅申,〈王鐸及清初北方鑑藏家〉,陳瑩芳譯,原刊《朵雲》28期,收於朵雲編輯部,《中國繪畫研究論文集》,(上海:上海書畫出版社,1992),頁502-522。14.徐澄琪,〈鄭板橋的潤格:書畫與文人生計〉,《藝術學》,2

5、(1988),頁157~170。15.楊伯達,〈郎世寧在清內廷的創作活動及其藝術成就〉,《故宮博物院院刊》,1988:2。16.JamesCahill,ThePainter’sPractice(ColumbiaUniv.,1994),CH.3,”ThePainter’sStudio,”pp.71~112.2台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目中國書法史/HistoryofChineseCalligraphy專書及圖錄:1.中國書法史編撰工作委員會編,《中國書法史》,vols.1-7,南京市:江蘇教育出版社,1999-2002。2.

6、《中國美術全集書法篆刻編》,vols.1-6,北京:人民美術出版社,1998。3.徐邦達,《古書畫鑑定概論》,北京市:紫禁城出版社,2005。4.傅申,《書法鑑定兼懷素自敘帖臨床診斷》,台北市:典藏出版社,2004。5.白謙慎,《與古為徒和娟娟髮屋-關於書法經典問題的思考》,武漢市:湖北美術出版社,2003。論文:1.RobertE.Harrist,“Writing,Landscape,andRepresentationinSixth-CenturyChina:ReadingCloudPeakMountain,”inWuHung,ed.

7、,BetweenHanandTang:VisualandMaterialCultureinaTransformativePeriod(Beijing:Wenwu,2003),pp.535-570.2.啟功,〈蘭亭帖考〉,《啟功叢稿論文卷》(北京:中華書局,1999),頁36-56。3.PeterSturman,“WineandCursive:TheLimitsofIndividualisminNorthernSungChina,”inCaryLiu,etal.eds,CharacterandContextinChineseCalligr

8、aphy(Princeton:TheArtMuseum,PrincetonUniversity,1999),pp.200-231.4.王連起,〈趙孟頫及其書法藝術簡論〉,《故宮博物院院刊》,1994:2,頁

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1、台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目中國繪畫史/HistoryofChinesePainting專書及圖錄:1.楊新、高居翰、巫鴻、班宗華、聶崇正、郎紹君合著,《中國繪畫三千年》(台北:聯經出版事業,1996)。2.顏娟英主編,《中國史新論‧美術與考古分冊》(臺北:中央研究院‧聯經出版公司,2010)3.《中國美術全集》〈繪畫編〉(上海人民美術出版社,1988)。論文:1.方聞,〈中國繪畫何以是歷史〉(上,下),《當代》,191(2003/07),192(2003/08)頁84~96,50~71。2.陳葆真,〈中國繪畫研究的過去與

2、現在〉,《漢學研究通訊》(2009.08),28卷3期,頁1-16。3.信立祥,〈漢畫像石的分區與分期研究〉,收在俞偉超編,《考古類型學的理論與實踐》(北京,文物出版社,1989)。4.石守謙,〈盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展〉,《故宮學術季刊》,第3卷,第2期(1985),頁19-44。5.陳葆真,〈圖畫如歷史:傳閻立本《十三帝王圖》研究〉,《台大美術史研究集刊》,16(2004),頁1~48。6.島田修二郎著(林保堯譯),〈逸品畫風〉,《藝術學》第5期(1991),頁249-275。1台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目7.各

3、家關於《溪岸圖》的意見,《當代》,2000年,4月,152期;2000年,5月,153期。8.陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》(1996,4),13卷,3期,頁83-104。9.何惠鑑,〈元代文人畫序說〉,《新亞學術集刊》(1983),4期,頁243-257。10.李鑄晉,〈趙孟頫《鵲華秋色圖》〉(上,下),《故宮季刊》,3:4,4:1(1969),頁15~70,41~69。11.Wai-kamHo,”TungCh’i-ch’ang’sNewOrthodoxyandtheSouthernSchoolThe

4、ory,”ArtistsandTraditions:UsesofthePastinChineseCulture,”(PrincetonUniv,ArtMuseum,1976),pp.113~29.”12.傅申,〈董其昌書畫船:水上行旅與鑑賞,創作關係研究〉,《台大美術史研究集刊》,15(2003),頁205~297。13.傅申,〈王鐸及清初北方鑑藏家〉,陳瑩芳譯,原刊《朵雲》28期,收於朵雲編輯部,《中國繪畫研究論文集》,(上海:上海書畫出版社,1992),頁502-522。14.徐澄琪,〈鄭板橋的潤格:書畫與文人生計〉,《藝術學》,2

5、(1988),頁157~170。15.楊伯達,〈郎世寧在清內廷的創作活動及其藝術成就〉,《故宮博物院院刊》,1988:2。16.JamesCahill,ThePainter’sPractice(ColumbiaUniv.,1994),CH.3,”ThePainter’sStudio,”pp.71~112.2台灣大學藝術史研究所碩士班入學考試參考書目中國書法史/HistoryofChineseCalligraphy專書及圖錄:1.中國書法史編撰工作委員會編,《中國書法史》,vols.1-7,南京市:江蘇教育出版社,1999-2002。2.

6、《中國美術全集書法篆刻編》,vols.1-6,北京:人民美術出版社,1998。3.徐邦達,《古書畫鑑定概論》,北京市:紫禁城出版社,2005。4.傅申,《書法鑑定兼懷素自敘帖臨床診斷》,台北市:典藏出版社,2004。5.白謙慎,《與古為徒和娟娟髮屋-關於書法經典問題的思考》,武漢市:湖北美術出版社,2003。論文:1.RobertE.Harrist,“Writing,Landscape,andRepresentationinSixth-CenturyChina:ReadingCloudPeakMountain,”inWuHung,ed.

7、,BetweenHanandTang:VisualandMaterialCultureinaTransformativePeriod(Beijing:Wenwu,2003),pp.535-570.2.啟功,〈蘭亭帖考〉,《啟功叢稿論文卷》(北京:中華書局,1999),頁36-56。3.PeterSturman,“WineandCursive:TheLimitsofIndividualisminNorthernSungChina,”inCaryLiu,etal.eds,CharacterandContextinChineseCalligr

8、aphy(Princeton:TheArtMuseum,PrincetonUniversity,1999),pp.200-231.4.王連起,〈趙孟頫及其書法藝術簡論〉,《故宮博物院院刊》,1994:2,頁

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