《美国大片特技镜头分析》

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1、2005No.5电影数字技术研究美国大片特技镜头分析刘进赵婷婷黄健明李金辉王进台文文编译[摘要]近年来,数字技术在电影大片中的应用已不是什么新鲜的话题,在美国类型电影中更是以它日趋完美的视觉艺术效果,以及特技的低成本、高效率得到许多导演的宠爱。通过这些特技手段创作出屏幕上的画面,使得我们甚至已经无法分辨哪些是真哪些是假,太空的宇宙飞船、消失了几亿年的恐龙、恶梦中才有的巨大爆破、最煽情的诗人笔下的人类古城⋯⋯恍若就在身边发生。特技导演们似乎总会比观众的想象更快一步的抢占他们的视觉。那么,这些特技是如何实现的,电影中的特技又是怎样应用的

2、?我们可以通过下面几部经典影片特技镜头的分析来了解它们的内幕。[关键词]元素匹配层Z通道遮罩(matte)模型背景MotionControl抠像合成我们还清楚地记得,在刚刚过去的2004年观众。看过《泰坦尼克》(TITANIC)的人,还记76届奥斯卡颁奖大会上,数字影视特技开始打得《泰坦尼克》中港口出现巨大轮船那一幕吗,破了其固有的无生命的自身形象,而在电影艺还愕然那真假难辨的奢华场面吗?如此巨大的术中大放异彩,电影《指环王3》几乎是以无可场景及豪华的巨轮在实际拍摄中很显然是不可争议的全胜姿态,打动了评委,获得11项金奖能达到的。读

3、过下面这段文字,或者你会更明(包括最佳视觉特效奖)。她的成功奥秘在哪里?白其所以然。显而易见,导演皮特·杰克逊成功地运用了高科技艺术手法,讲述了8000年前中土时期的“虚构而真实的世界和一段神话故事”,得到了全世界电影观众和业内人士的认可。不难看出,在电影艺术创作与艺电影商业化共存的今天,在电影创作中运用高科技艺术手法,是今天的影视创作的必然方向,而且,我们已经看到,越图1来越多的导演们,正在运用这种手法,进行影镜头画面场景把我们带到了到1912年,当片的创作。时这艘巨轮正准备开始它的处女航,有几百人模型的应用以假乱真站在南普敦港码

4、头上,等待着登船,还有很大一部分人在甲板上挥手,见图1。电影拍摄中往往需要一些宏大的场面作为这个画面是由几百个非常复杂的元素组成影片的点睛之笔,需要强大的视觉冲击力打动的。镜头需要从合成、跟踪以及变形等等的一242005No.5系列制作过程,轮船实际是1:20的微缩模型看,摄影机的运动轨迹是可以精确的与最终拍拍摄的,见图2。好的画面另一部分完全匹配的。但是与实际结首先将“TITANIC船”模型在黑背景上拍合起来后,情况变得有问题了。当摄影机的运摄完成之后,通过亮度抠像以及运用垃圾遮罩动按照导演的要求横扫画面时,发现用现有的等手法提取

5、出来,作为影片前景中的一个元素,拍摄设备去控制画面是不可能的。最终还是决这些素材都要通过“摄影机动态控制系统定制作数字码头来代替实景拍摄,见图4,码头(MOCO)”拍摄完成,然后我们用“摄影机动上主要的建筑都是由态控制系统(MOCO)”记录下的摄影机数据来数字模型组成的,它控制这场戏中各个镜头中的元素,完成摄影机需要匹配实拍场景所的轨迹跟踪。用摄影机的运动轨迹,我们所看利用“摄影机动态控到的站在船上制系统(MOCO)”,的乘客和船员摄影机的轨迹数据已图4都是电脑生成经被保存下来。的数字角色。所有元素准备就绪后,我们还要进行分层这些是

6、精确的渲染而不是直接渲染一幅大的全景图,其目的图2数字制作的角是为了给之后的合成师的工作提供最大宽容度色模型,他们都带有完整的透明通道,拍摄这的画面调整方便。这个方法需要合成师更精确些数字角色的摄影机运动轨迹的数据来自“摄控制画面的各个通道,空间的大气环境,以及影机动态控制系统(MOCO)”记录下的摄影机动画等等。建筑、通道以及行李等等是带有透轨迹数据,最终实现各层摄影机运动轨迹的完明通道的各层元素,还有一些海鸥在围绕轮船美的匹配。飞。这些都采用了分层渲染,然后合成的方法。而轮船后有的时候为了满足拍摄真实性的需要,我面的天,则是们还

7、会使用实拍与特技结合的手法,那样可能运用数字遮罩会使银幕的画面看起来更丰富、逼真。绘景(Digital码头上出现的人群就是实拍的真人与数字MattePaint-人结合的效果。其中一部分人离镜头较近,在ing)技术,画幅占比例较大,这就需要更真实一些的图像,图3并通过加上一这部分人都将在绿幕前拍摄。尽管感觉摄影机些轻飘的云自始至终是运动的,但角色的拍摄采用的是固以及从从烟囱飘出的烟的动画,使背景画面定机位,然后在画面中做跟踪处理,因为他们产生运动,进而有了运动加真实感。在这同离得都很远,所以在视觉上不容易察觉到问题。一个画面中前景的水

8、也是电脑生成的元素,我们设计了可以适合外景多次拍摄的方法,挑还有精确的计算出了船的阴影部分元素,也选出一组一组的演员在不同的地点进行拍摄,同样是使用精确摄影机运动数据渲染,并进大概有15组前景演员被用在这个场景中。这些行匹配,见图3。