形在摄影造型中的心理作用

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1、摄影艺术的心理（学）效应（三）形在摄影造型中的心理作用2010-01-1722:30摄影艺术创作，形式是最难把握的要素之一，故称摄影艺术为造型艺术，形式本身有时就是摄影艺术创作的目的，而不是手段。在许多造型艺术中都有以形式为目的创作，不探求也不赋予其含义，如有一些构成主义作品，只追求愉悦的形式。愉悦是一种情感活动，而不同的形式或形状会给人以不同的情绪与感觉。从整个画面结构或某一件物体本身，或由于不同的取景角度所造成的不同形式或形状，都会给人以不同的情感反应。如矩形给人以稳健、庄严性，象很多建筑、

2、桌椅用具，都是矩形，但也给人以呆板的感觉。如果把两个面积相等的一圆一方的图形放在一起，圆形就显得轻，而方形就显得重，圆形还有流动感，不稳定感，方形则没有。三角形，可以有三种设置方式：金字塔式，侧金字塔式，倒金字塔式。在摄影构图中多采用正金字塔式。如果我们把具有生命的题材的作品作－下分析：可以说大多数是属于正金字塔三角形构图。三角形构图给人以安定、平稳，但它随着角度的变化，会影响情感的变化，即夹角越小越增加不安定感。倾斜越大不安定感越强。其它如各种变化了的三角形，如Ｖ形、Ｗ形、Ｙ形、Ｘ形Ｙ以及多个

3、三角空白区等等，都会引起“动”感和活泼感。有的互相“冲突”的三角形，更增加不安定感。圆形也有各种圆，椭圆、半圆、全圆等等，圆形给人一种圆满之感，有圆月的联想，引起的思想情感是柔韧感、流动感、圆滑感、健康无邪等心理影响。变化了的圆形如椭圆形、圆、括弧等等会给人以不同程度的流动及变化之感。拍摄角度的变化，直接影响或控制图形的变化，也左右情绪的变化，它可以把矩形表现成三角形，把圆形表现为椭圆形。但就总体来说，形式应该包括内容的内部结构和形象的外观。内容是通过形式表现出来的，艺术形式一般说不可能单独存在

4、，再抽象的形式也有自己的内容。内容可以是思想的，也可以是情感的，可以是很明朗的，也可以是潜在的，朦胧的。苏珊·朗格的专著《情感与形式》提出“有表现力的形式”打破了贝尔的《艺术》中提出的“有意味的形式”的神秘的概念。艺术中包含着极为突出的情感因素，情感就是艺术的生命，也包括思想因素。思想和情感是通过特定的形式表现出来的，而不是单纯的抽象表现。如果说，西方印象主义者着意追求的是光和色抽象的表现，那么就可以说：我国的国画就是特别重视形和线的情感与思想的表达。一个好的摄影家的作品，大部借助于中西合璧之力

5、——就是既着重光与色的形式追求。又追求形与线的情感与与思想的表达。事实上，就西方的艺术的表现总体而言，也并非只追求光与色，同样也很重视形式的表达。只不过不是一般的形式，而是：艺术形式”。贝尔说的“艺术是有意味的形式”，朗格说的“艺术是情感的符号”、“艺术是有表现力的形式”、“所有的艺术常规都是创造表达某种生命力或情感概念的形式之手段”。对摄影艺术创作来说，都是可以借鉴的。形式付诸视觉，形式能否构成或称为艺术品，关键在于是否“有意味”，是否能调动情感。贝尔说：“一切审美方式的起点必须是对某种特殊感

6、情的亲身感受，唤起这种感情的物品，我们称之为艺术品。”（《艺术》第3页）这种感情就是审美情感。那么什么是审美情感？什么样的形式能唤起审美情感：这是在摄影艺术创作时必须了解的。一、审美情感艺术品唤起的审美情感是因人而异的，通常说的鉴赏力。一个好的评论家能使我们看到一幅作品中最初没有感动我们而被忽略了的东西。那么是不是就没有一种审美理论是有效的，使大多数人看法是一致的审美情感呢？有的，就是能够激起情感升华的形式。如果用贝尔的“有意味的形式”，这“意味”就是不即不离，这一点对摄影创作来说是比较难的，有

7、些作品只能被称为“照相”，而不能称为艺术品，原因就是它太象原物体，回答“太圆满”。审美情感，不是通过照片寻求知识，也不是通过照片接受教育，而是寻求愉悦或某些心理上的感受。它的认识作用，教育作用是潜于审美活动中。我经常讲，对照相来说，惟妙惟肖太容易了，再现被摄物的原形是摄影家低能的表现，它不会调动起观者的审美情感，如果惟妙惟肖的作品，激起了观赏者的情感，那不是摄影者的功劳，而是原物巧夺天工。难的是既是真实，是原型，而又有些偏离，这些偏离留给观赏者去“复归”审美情感是带有一定的探寻究竟的情感。在摄影

8、作品中，应该留有两个空间——视觉空间和幻象空间。这两个空间让观者用喜、怒、哀、乐、悲伤或欢乐去垫补。这个垫补过程，就是审美情感活动过程。　　　二、形式与审美情感的表达　在前面曾简单地叙述过从整体画面结构或某一种物体的不同形状所引起的不同情感反应虽然这些图形本身并不是艺术品，甚至连装饰品也不是，但它们却在创作中给摄影家带来一个想象的起点，在一个极为朴素的意义上诱导着创作。基本图形推动、引导着摄影创作的发展，在取景器中，甚至在早期的构思中进行着。因为这些图形使人产生某些联想积幻象，从而唤起人们的情感