民国传统女装刺绣研究

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1、第1期第44页浙江纺织服装职业技术学院学报2010年3月doi：10.3969/j.issn.1674-2346.2010.01.011民国传统女装刺绣研究包铭新柳韵摘要：采取了实物分析、图像比照、文献印证综合使用的分析方法，以刺绣为线索，民国的传统女装按裙、上衣、裤、旗袍分类梳理，从刺绣纹样、图案分布位置、刺绣技法3个方面分析，总结了民国传统女装刺绣规律与共性，从装饰的角度来分析民国时期人们的审美情趣、社会风尚以及当时社会经济与技术发展水平。关键词：民国；刺绣；装饰；传统女装中图分类号：TS941.12文献标识码：B文章编号：1674-234

2、6(2010)01-0044-041前言近代，随着刺绣技艺的发展，人才辈出的同时，关注刺绣艺术的学者及刺绣工艺家纷纷为刺绣工艺著书立说，从沈寿《雪宦绣谱》、杨夏《刺绣论》、朱启钤《丝绣丛刊》、徐蔚南《顾绣考》、吕凤子《正则绣》以及华琪和许频韵《刺绣术》，到近年的朱凤《中国刺绣技法研究》、王亚蓉《中国民间刺绣》、李友友《民间刺绣》、孙佩兰《中国刺绣史》，都是论述刺绣工艺的专著，这些论著在理论上总结刺绣技艺，提升刺绣艺术的文化内涵，对推动刺绣艺术的研究起了促进作用。由于学者们多偏重对清以前或现代的刺绣工艺与针法的发展介绍，涉及民国时期刺绣内容较少，

3、而关于民国传统女装的文献又多围绕面料、款式、色彩、结构、西化现象等方面展开，对女装上的刺绣少有专题研究，故笔者试从这一角度出发，对民国传统女装的刺绣进行分析。本文将中国固有的传统女装与中西合璧的女装统称为民国传统女装，研究样本取自东华大学上海纺织服饰博物馆、中国丝绸博物馆、美物斯邦威服饰博物馆及部分私人藏品，在近千件实物中挑选出施绣样本：16件裙、30件裤、29件旗袍、14件上衣。主要从刺绣纹样风格、施绣位置、刺绣技法3个方面展开讨论。2民国传统女装民国传统女装主要有：上衣下裙、旗袍、裤。上衣下裙：上衣以上世纪20年代风行倒大袖圆下摆衫袄为代表

4、，传统马面裙的腰头被摈弃，代之以松紧带或其他西式裙腰；20年代末配穿之裙造型西化，只留一些传统的装饰元素。30年代起衫袄衣身较长，袖变得较为窄小，一直稳定延续到40年代，只局部细节有变化。旗袍：上世纪20年代中期起渐为流行，成为普遍的服式；到30-40年代间几乎取代上衣下裙。裤：上衣下裤也是民初流行的服式，其形式因时而异。清代女裤一直为非正式着装。辛亥革命后裤装变化显著，尤其是20年代脚口用花边装饰的宽口短裤，与上衣配套，很有特色。————————————收稿日期：2009－12－26作者简介：包铭新，男，东华大学服装艺术设计学院，教授，研究方

5、向：服装染织史（上海200051）柳韵，女，东华大学服装艺术设计学院06级研究生，研究方向：服装染织史（上海200051）2010年3月浙江纺织服装职业技术学院学报第1期第45页民国女装的廓型由宽向窄过渡，装饰变得简洁，印花成为面料图案装饰的主要手段，绣花减少，纹样上体现出受西方服饰影响的特征。就刺绣言，单件服装所使用的刺绣技法种类减少；色线种类趋向单一而素雅；由于西化的影响，花卉图案的表现形式已变异，有些已简化为一些简单的植物线条，刺绣图案变得疏朗。绣地（即面料）种类也明显增多，一是直接引进的西式面料，如哈喇呢、花洋纺、派力丝、哔叽、羽纱、蕾

6、丝等；二是西式纺织技术与传统工艺结合应用而出现的新式织物，比如：人造丝代替蚕丝制造丝织品。儿童服饰的传统刺绣由于大多出自私坊，因此在一定程度上得到了传承。3民国传统女装的刺绣分析民初的上衣（衫、袄、褂）、裤及旗袍的刺绣大致沿袭晚清的风格，在图案组织上仍采用独枝花、满地、适合图样布局，纹样还是以各类花卉与鸡、凤、蝶等动物的组合，寓意着吉祥、富贵，针法的使用种类并无太大变化。20世纪30年代和40年代，随着马面裙、中式裤的消亡，上衣、旗袍的西化，传统刺绣技术的运用明显减少。民国服饰的刺绣纹样愈来愈多的受到西方服饰文化的影响。3.1施绣比例分析①对选

7、取的上海纺织服饰博物馆的部分实物样本进行分析整理，得到表1数据。表1上海纺织服饰博物馆清代与民国传统女装施绣比例分析年代品类服装数（件）施绣数（件）施绣比例（%）裙362980.56裤11545.45清代袍14964.26褂43613.95裙17952.94裤631828.57民国旗袍338195.62上衣19152.61据表可知：1）通过4类传统女装的对比可以看出，民国的施绣比例较清代有大幅减少。2）民国传统女装各品类施绣比例不尽相同，按高低排序为：裙、裤、旗袍、上衣。3.2纹样分析民国传统女装刺绣纹样摆脱了服饰制度的束缚，题材多变，纹样丰富

8、，主要有：植物纹样、动物纹样、几何纹样、人物纹样。植物纹样运用最为普遍，民国传统女装刺绣纹样早期多采用牡丹、梅花、菊花、兰花等具有晚清风格的传统花卉图