《论电影摄影的角色化特征》

《《论电影摄影的角色化特征》》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、万方数据，弓Journafo，北京电彩学院学报j◆囊8e盯fngFffmAcademy论电影摄影的角色化特征电影摄影研究艾冰一电影摄影——“看"的行为任何一个艺术门类的规律都首先取决于它的媒介材料。媒介材料与生俱来的局限性和可能性，是各种艺术赖以产生和发展起来的物质基础。众所周知，摄影术发明者们的最初动机并非是想创造一种新的艺术形式。在梅里爱之前，不论是爱迪生、卢米埃尔或者格林，都只不过是想设计出一种能够记录客观世界的连续运动现象的机器而已。摄影术这个科学技术的产物，在当时仅仅是作为一种记录连续运动的

2、玩具而问世的。因此，从这一点来看，纪录性是电影摄影自然而然的媒介特性。并且这种纪录性所表现出来的特征是：直接性，精确性，连贯性。但对摄影术的认识和运用如果仅限于此的话。那它就和纸张、画布没有什么分别，仅仅是一个具有传播学意义的媒介。也正是因为这个原因，甚至连卢米埃尔本人也曾一度认为摄影术是一项没有前途的发明。但是，梅里爱的“舞台记录”很快地就改变了他的这一看法。1周观察的方式来摄影与卢米埃尔只看到了摄影术的纪录性所不同。梅里爱似乎更感兴趣的是这一纪录性的表现力。在梅里爱眼中，摄影术似乎自一开始就意示着

3、～门艺术。在其“舞台记录”作品中，梅里爱不仅为这～纪录性媒介找到了它最具表现力的内容一一舞台演出，同时他还有意地在这一记录过程中暗示出了某种“看的方式”，即“乐队指挥”的观看方式。如果用我们今天对摄影造型手段的认识，来考察这一“乐队指挥看的方式”，就会发现它是由三个摄影造型元素构成：一、景别——全景；二、角度——平角度；三、透视一一常态透视。我认为，梅里爱依据人对空间的最佳视觉经验，来为所记录的内容赋予了某种最适合的“看的方式”，他的这种做法是对摄影术纪录性表现力所进行的最初的探索(即使是本能的)，因

4、而也就从此标志着摄影术作为一种艺术表现手段的诞生。几乎就是在这同一时期，不同国家的许多位电影先驱们，也不约而同地以各种“看的方式”，探索发现了一些我们今天早就习以为常的摄影表现方式。譬如，1895年后，卢米埃尔手下的一位摄影师，在将摄影机放在威尼斯的一艘小船上拍摄时，无意中发现了移动镜头；被萨杜尔称为“英国学派”代表人物的G—A·史密斯，曾在1900年拍摄的一部分影片中，通过表现人们用放大镜或望远镜观看的方式，已经可以相当自由地在同一场景中从全景转为特写，以至于电影语言即使发展到今天，长焦摄影镜头仍然

5、摆脱不了这种通过“望远镜”来窥视的暗喻(比如希区柯克的《后窗》和侯孝贤的《千禧曼波》)。由此可以看出，前人对摄影术纪录性的艺术表现力的探索，正是从认识到它的仿生特征开始的，即摹拟人眼的视觉感官经验。因为摄影影像与人眼的视觉感受有着不可否认的相似之处，即成像、运动、透视。而这也正是人们把二维荧幕上出现的影像理解为空间的原因，万方数据，r—龟JournaJof北京电影学院学报j◆童8ei『『ngFffmAcademy也是人们在第一次观看(伙车进站》而吓得四散奔逃的原因。2．用摄影的方式来观察正如牛顿发现七

6、色光谱而直接导致印象派绘画的产生一样，现代心理物理学对视觉心理的研究成果，也为拓展电影摄影艺术的表现范围和表现形式提供了许多认识上的依据。所谓心理物理学，是对物体的物理特征与观看者心理反应之间的关系进行科学研究的一门学科。通过现代心理物理学可以知道，我们的双眼记录信息的过程与摄影过程很不一样，并非只是与外在刺激一一对应的摄影式的机械的过程。视觉观察过程不仅仅局限于视觉感官层面，它同时还有视觉心理的知觉解释层面，它涉及记忆和想像。人们通过视觉系统对世界的感知正是在这两方面的交互作用下才获得的。因此可以说

7、，双眼是大脑的延伸。比如我们经常会只对大脑感兴趣的东西加以注视，而对视野之内其它东西却视而不见。认识到这一点，对电影摄影的艺术创作是非常重要的。因为如果从视觉刺激一一视觉反映，这个视觉信息处理模式的角度来考察电影摄影的仿生过程的话，电影摄影师就是利用输出反映的手段，通过电影影像将他们的视觉(心理)影像表现出来。因此，电影摄影创作不仅模仿人的视觉感官，对人的视觉心理进行模仿也同样是电影摄影的另一个重要的创作手段，同时也是观众理解和接受摄影影像的重要依据。由此我认为，电影摄影的艺术本质是以某种“看的方式”

8、来塑造幻觉的银幕空间形象。这是由摄影术的媒介特性所决定的。在这一过程中，电影摄影的艺术本质所表现出的艺术特征是(1)仿生性(2)幻觉性(3)叙述性。二角色化电影摄影——“怎样看"的行为文学叙事中的视点与电影摄影的艺术本质一一“看的行为”之间具有同源性，同时也为电影叙事与文学叙事之间带来了一个天然的契合点。因此有人说，电影史上的第一件大事无疑就是确认了影像在和某一方的注视同位后的叙事潜力。电影在这一历史时刻首先意识到的是：把在不同地点看到的内容连接起来就能