浅析影视作品中的剩女形象

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1、浅析影视作品中的“剩女”形象刘吉宁辽宁音像资料馆摘要:随着时代的发展和文明的进步，越来越多的女性获得了接触世界、接受教育乃至在越来越多的社会岗位中发挥聪明才智的机会，她们的眼界因此拓宽，她们的社会价值因此得到实现。她们或忙于求学及发展事业而造成客观上的无暇顾及，或因为层次提升、能力增强而导致主观上的标准提高，因而迟迟未能成婚，最终被冠以“剩女”之名。本文从影视作品中的“剩女”形象入手，探讨其类型、成因，并试图对其背后的社会意蕴做出分析。关键词:影视作品;“剩女”形彖;中国教育部于2007年8月发布了171

2、个汉语新词，“剩女”一词赫然在列，这是现代社会语境下的“剩女”一词的最初缘起，至今已有十年之久。十年间，越来越多的“剩女”形象出现在影视作品中，帮助我们感知“剩女”形象的成因和表现类型，也引起我们思考“剩女”群体形成背后的社会意义。一、“剩女”形象的成因概述(-)基于社会期望的“剩女”形象在中国由农耕文明源流下发展的历朝历代，势女婚恋问题一直是社会普遍关注的领域，如《国语•勾践灭吴》中就曾记载，勾践规定：“女子十七不嫁，其父母有罪。丈夫二十不娶，其父母有罪。”农耕文明强调“物不失其时”，由此引申，男女婚嫁

3、也应顺应其年限和季节；同时，传统农业是劳动力密集型产业，人丁的重要性不言而喻，因此更加突岀了男女应在合适时间成婚的重要意义。因此，由于种种原因未能成婚的女性，不出意外地被社会冠以“剩女”这一略显贬义的称号。(-)基于性别期望的“剩女”形象根据当代性别差异心理学的研究成果，从父系社会开始，男性就占有着社会优势和心理优势。虽然婚姻、家庭本质上是一种双向选择，但在物质条件尚不成熟时却往往向势子一方偏重。而在当今的信息时代，科技发展和机器生产的出现使物质生活水平飞速提高，因此，在时代的演进和女性群体的自身努力下，

4、两性差异呈现弥合态势，女性对婚恋关系的自主期望越来越多。正如《围城》中所写：“中国的女人念了几句书最难驾驭，男人非比她高一层，绝不能和她平等匹配……嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家。”然而，两性道德作为社会道德的一个层而一直存在，两性婚恋关系不能仅仅出于a身心理和生理要求，也必须承担各a的责任与义务。女性社会价值的实现和自我意识的觉醒，乃至经济的发展、医学的昌明，木质上并不能改变女性生理的成熟，因此“恨嫁”的焦虑也驱使女性群体本身“对号入座”。（三）基于消费期望的“剩女”形象影视剧的创作初衷，是展现社会潮

5、流中出现的新特点，是满足人民群众的精神文化需求。优秀的影视剧必然是要接地气的，而这种“接地气”的要求，与当代消费文化暗暗相合。无论从社会普遍认知还是女性自我认知角度，“剩女”都是一种合理的存在。艺术来源于生活，编剧、导演出于社会责任感和提升自身作品认可度等方面的考虑,通过对受众心理，尤其是消费文化语境下女性受众之于“剩女”形象的双重身份女性受众既是消费者又是被消费者这一情况的分析，让社情民意在影视剧作品中得到体现，让女性受众的心理得到彰显、获得认同，“剩女”形象因此得以普遍地出现在影视剧作品中。二、影视作

6、品中“剩女”形象的表现类型（-）“小白兔”型的“剩女”形象“小白兔”型“剩女”形象往往出身平凡甚至灰头土脸，但内心单纯，对爱情保有美好的向往。在等待爱情的过程中，她们有的情路坎坷，看尽人牛百态;有的长期单身，压抑自身渴望。如《全职没女》中的罗丽晶忙于偿还前男友欠下的人情债，年近40孑然一身身无长物，好不容易寻到良人，却又在行礼当天逃婚;《姐姐立正向前走》中的汪明明擅长描绘浪漫的爱情，自己的感情生活却一片空白，一直在苦苦守候心仪的对象，希望能够帮助她东山再起。但她们始终能坚持善良的木心，个人的结局也趋向圆满

7、。（二）“狐狸精”型的“剩女”形象“狐狸精”型“剩女”形彖可以作为“小口兔”型“剩女”形彖的对照类型來看待。她们大多精于修饰妆容仪表，善于管理形象体态，举手投足充满女性魅力,而且能够充分利用自己的魅力来获得欲望的满足。同时，她们往往被刻画成工于心计、精于算计的形象，最终结局也趋向负面。如《假如幸福来临》中的李天骄，身材妖姨、性格奔放，她对自身的魅力优势有极其明确的认识，在寻觅爱情的道路上也是目标明确，出手果断。但就是这样一个动静Z间都散发着女性魅力的形象，却没有守住自己的本心，在求爱不得的挫折中迷失方向，

8、不但为求上位巴结老板、陷害同事，还不顾多年友谊，介入了好朋友的美满婚姻，沉沦在无尽的欲望中不能自拔。（三）“女强人”型的“剩女”形象“女强人”的称谓是女性主体意识觉醒、自身素质提高并开始较多地承担社会责任、扮演领导者角色时出现的。由于事业繁忙，她们没有太多时间去经营自己的婚恋生活，因此不能抓住时机表达爱意；同时，由于打拼事业的需要，她们大多养成了雷厉风行的行事作风，遇到难处往往自己克服，很少在男性面前展现柔美特质，因此在拼搏屮