水粉画写意性分析

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1、浙江理工大学硕士学位论文水粉画写意性研究中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯lABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。II第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11I1水粉画发展当代概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2本文研究思路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第二章水粉画写意性构成浅析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52．1点、线、面构成的一般概

2、念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．52．1．1形式在水粉画中的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．1．2点、线、面在画面形式中独立的审美价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1．3点、线、面的视觉心理效果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯122．2中国写意精神的造化与心源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯l52．2．1写意精神的书写性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．162．2．2写意精神的意象性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯182．3写意性思维关照下的点线面构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯192．3．1流动的韵律与生发的抽象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．192．3．2意象思维指引下的点线面构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．22第三章写意性对水粉画中点线面构成的启发⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．243．1水粉画形式美中植入写意性的可能性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．243．1．1水粉画材料进行写意表现的可能性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．243．1．2水粉画笔法的书写性进行写意性表现的可能性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．253．2写意精神关照下的水粉画点线面构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯．263．3文化心理对水粉画点线面构成的启发⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．30参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31攻读学位期间研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．33致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．34IV浙江理工大学硕士学位论文第一章绪论1．1水粉画发展当代概况水粉画有着独特的艺术语言和表现力。相比其他画种而

5、言，水粉画的发展在观念、技巧与本体语言的拓展等方面处于相对滞后的状况。目前在国内对水粉画方面的研究尚且薄弱，从学术的角度专门研究水粉画的论著较少，且现有出版物多为技法介绍或考前辅导教材。在当代语境中，各种艺术门类之间相互融合、相互借鉴是一个总体趋势，作为一门独立画种的水粉画，在吸收其他画种之长的同时必须要有基于自身绘画本体语言的深入思考和研究才会使自己更好地发展。怎样才能更好地体现水粉画独特的艺术表现力?在对形式美的研究方面，之前已有人在这方面做出了总要的探索，文革结束后吴冠中先生专门就绘画的形式美写过相

6、关的文章，之后陆续有很多人也加入到这一研究中来并取得了较为丰硕的成果。其中对于点线面构成方面的研究也有不少，但都大多站在西方视角上来谈论构成的问题，并在设计领域得到广泛应用，在水粉画领域也得到一定的运用。对于水粉画来说，在从产生到发展的过程中更多受到油画、水彩的影响，在创作中引入构成的时候也偏重于西方观念。基于上述思考，本文拟在水粉画创作观念的民族化大命题内，在水粉画创作点线面构成中引入中国写意性的观念，以使原本冰冷的构成中包含有更鲜活、更流畅的成分，从而使水粉画创作更符合民族特点，也使之在文化全球化语境

7、中的中国水粉画更有表现力和生命力。本论文关于点线面的形式语言的研究和探讨分为三个方面，第一是对写意性构成的概念做出分析与阐述；第二是分析写意精神对水粉画创作中点线面构成的启发；第三是在全球化语境视域中来拓展、探讨水粉画发展中的民族化问题。对于水粉画而言，展开对其艺术语言自身的探讨是较为迫切的任务。作为一个画种，水粉画长期以来一直处于较为边缘的地位，其语言系统多是由借鉴油画、水彩而形成，并自觉不自觉地处在二者的影响中。一个画种之所以能够独立存在并发展的内在动力就在于它能够不断在形式与内涵方面创新观念来丰富它

8、的表现力并能够与时代合拍跟上时代发展的步伐。对于水粉画来说，由于人们的欣赏趣味和感知习惯在潜移默化地变化着，原来那种照抄式的再现越来越不能适应时代的发展。另外，艺术之所以为艺术，在于它能够合乎美的法则，抽象性是美的浙江理工大学硕士学位论文法则中一个非常重要的方面，对于绘画来说，点、线、面作为形式要素能最直接体现出作品的抽象审美特征。水粉画中对点线面构成因素的运用过程中，大多都是以西方造型观念为主要参照系，加之从它产生时就具有的