学生-西方传统插花艺术

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1、第三章插花造型的基本理论第一节造型的基本要素任何造型都是由形态、色彩和质感三个要素组成，插花也一样。一、质感质感是设计中最重要的元素之一，质感是物品的表面特性。插花作品要表现花材质感的相互配合协调，产生自然流畅的效果，配合不当则显牵强、不自然而失美感。除此之外现代花艺设计有时会以表现质感为主体，通过不同质感的对比产生强烈的视觉效果，也是另一种表现手法。二、形态“形”是花材的基本形状，“态”则为姿态。造型的基本形态是由点、线、面组成。形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。最具创意的

2、作品其最大特点不在于花叶的种类，而是如何运用。通过创意可以从自然界中最简单、最平凡的花叶中发掘出美，材料虽然相同，但却可产生无限创意，有着各种不同的效果。三、色彩色彩是构成美的重要因素，西方插花特别强调色彩的运用。（一）色彩的构成无彩色：指黑、白、灰色。有彩色：指光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色彩是由色相、明度和彩度三要素构成的。原色：不能混合生成的颜色，即红、黄、蓝三原色。间色：二原色之间混合产生的颜色。复色：间色与间色混合产生的颜色。补色：1原色——其它2原色的间色度和彩度合在一起，使色彩有明暗、强弱、浓淡的区别，则称之为色调。（二）色彩的表

3、现机能色彩是富有象征性的，它有冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。（三）色彩的设计11.同色系配色即用单一的颜色，这对初学者较易取得协调的效果。如果能利用同一色彩的深浅浓淡，按一定方向或次序组合，会形成有层次的明暗变化，产生优美的韵律感。2.近似色配色利用色环中互相邻近的颜色来搭配，如红-橙-黄、红-红紫-紫等。这时，应选定一种色为主色，其他为陪衬，数量上不要相等，然后按色相逐渐过渡产生渐次感，或以主色为中心，其他在四周散置也能烘托出主色的效果。3.对比色配色对比是明暗悬殊或色相性质相反的组合在一起。色环上相差o180的颜色称对比色或互补色，如红与绿、黄与紫等。由于色彩

4、相差悬殊，产生强烈和鲜明的感觉。需注意色彩的浓度，一般降低其纯度较易调和，如用浅绿、浅红、粉红等。深色间点其中作点缀，效果较好。绿色是植物尤其是叶片的基本色，插花时要善于利用。对比的配色除了通过调整主次色的数量（面积）和色调达到和谐统一的效果外，还往往选用一些中性色加以调和。黑、白、灰、金、银等色能起调和作用，故又称补救色。因此，插花时加插些白色小花十分重要，可使色彩更明快和谐。而花器选用黑色、灰色或白色较易适应各种花的颜色。4.三等距色配色在色环上任意放置一个等边三角形，三个顶点所对应的颜色组合在一起，即为三等距色配色。如花器是红色，花材选用黄色和蓝色，或紫色的矢车菊

5、和橙色的康乃馨加上绿叶等，这些色彩配出的作品鲜艳夺目、气氛热烈，适用于节日喜庆场合，但同样应以中性色调和，加插白花或用白（黑）色的花器等。第二节插花造型基本原理一、比例（一）花形与花器之间的比例花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为一个花器单位。花形的最大长度为1.5-2个花器单位。（二）环境因素摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。二、均衡均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。对称的平衡：给人简单明了，庄重高贵之感，但显呆板，多用于较正规场合。2不对称平衡：给人生动活泼，灵活多变，更富自然情趣和神秘感。三、多样与统一多样是指一个作品是

6、由多种成分构成的。如花材、花器、几架等，花材常常又不只一种。统一是指构成作品的各个部分应相互协调，形成一个完美的有机整体。1、主次分明众多元素并存时，要有主有次，主次分明，否则如同一盘散沙，不能统一。2、集中即一个作品要有聚焦点、有核心。3、呼应是加强作品各部分之间相互联系的一种方法。插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。四、调和调和就是协调，表示气氛美好，各个元素、局部与局部、局部与整体之间相互依存，融洽无间，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体。五、一致性主要是指花材与花器之间的统一和谐关系。可注意以下

7、几点：1、色彩上的一致2、形式上的一致3、内涵上的一致六、韵律与节奏韵律：使作品具有节奏感和动态的美感。指事物进行有规律的重复、有组织的变化。（一）层次高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。（二）疏密有致插花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有密才有韵味，如四朵花则三朵一组间距小些，另一朵宜拉开距离插到较远处，五朵花则三朵一组，两朵拉开距离。（三）虚实结合空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。现代插花十分注重空间的营造，不仅要看到左右平面的空间，还要看到上下前后的空间。空间的安排适当与否也是插花技艺高低的标志之一。（四）重复与连续重复出现