浅议李白《静夜思》意象赏析

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1、浅议李白《静夜思》意象赏析【摘要】《静夜思》现在所看到的是明代的改写本，宋代的版本是这样的："床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”改写本与原作相比较，更能看出意象在表达上的鲜明作用。【关键词】文学意象审美【中图分类号】G623.2【文献标识码】A【文章编号】1006-5962(2012)12(b)-0256-01第一，文学意象组合可以产生审美作用。改写本尽量减少动词的运用，造成意向的密集，丰富了诗歌的表意性，主要体现在“床前明月光”上。这样的例子最著名的就是马致远《天净沙.秋思》'‘枯藤老树灰鸭，小桥流水人家。古道西风瘦马”这

2、首诗基本是意象的密集堆砌，并不显繁琐，却形成了明暗对比、色彩鲜明的野外羁旅图，表意明确，意象内容丰富。再如《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，自然贴切，不漏痕迹，又将商山早行的画面展现了出来，给读者留下了无限的联想想象回味的空间。第二，文学意象与表现推测心理的动词组合可以产生审美作用。诗人用表现推测心理的动词造成意象审美的心理距离感，给读者留下了想象的余地。卢照邻的《横吹曲辞•梅花落》“雪处疑花满，花边似雪回”句正是借助心理动词将梅和雪这两种不同的景象进行了艺术的加工，造成了两种白色世界的奇异混淆，从而让人在混淆的对立中实现对中原和匈奴

3、两地的联想，表达思妇之情。李白《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”正是用猜度的动词来进行夸张的艺术手法表现的。如储光羲《钓鱼湾》“潭清疑水浅,荷动知鱼散”两句也是用表现心理的动词来造成物象审美的心理距离感，只不过这里是双关的用法来表现小伙子微妙的心理罢了。晏殊的《踏莎行》“春风不解禁杨花，漾漾乱扑行人面”用“不解”的心理动词将无情的物象化为有情，来表现缠绵的思情。第三，文学意象与色彩词组合可以产生审美作用。改诗更注重色彩的应用，为月增加了亮度，丰富了诗的意象。将“看月光”改为“明月光”，将“山月”改成“明月”，亮度明显增强，丰富

4、了月的这种意象的美好，对诗意的表达更趋近完美。李贺在这方面就着意于色彩的浓度，如《将进酒》“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”句中诗人正用“红”来增强色彩度表现雨落的景象，使读者联想起“桃花乱落”和雨落相似的景象，从而将景象叠加而形成对“落红”这一意象的认识。李贺善用色彩来增强意象的色彩浓度，杜牧就说过“时花美女，不足为其色也”的话。又如我们熟知的《雁门太守行》“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”句就是用色彩来渲染意象从而造成战争场面的壮大激烈，黑云喻指敌人气焰嚣张，甲光则喻指守城战士的雄姿英发。高适《别董大》“千里黄云白日薰，北风吹雁雪纷纷”

5、句中“黄”和“白”也是为意象着色，写出了边塞的悲怆、苍凉、空旷和萧瑟，也流露出诗人送别友人时的慷慨、真诚、豪迈和悲壮之情。司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”《喜外弟卢纶见宿》句也是着意于色彩的营造，将萧瑟的秋景和自己的悲苦的心境融合在了一起。第四，文学意象表现静态美与动态美。在表达上营造诗意上的动态美和静态美，使主观情思和客观物象达到了融合统一。诗人在一二句中虽是描写了静态的美，其实这静态的客观物象中有一个不平静的内心，诗人正因为有一个不平静的内心，所以才会将月光当成寒霜。当诗人在三四句中其实是为了抒发他不平静的内心的，却其实在描写中是将明

6、月即家乡当作一种永恒的美好的静态客观物象来进行呈现的。正因为如此，所以诗歌前后整体上才会呈现出静中有思、思中有静的特点，诗人的内宇宙和外物达到了和谐统一，诗境也形成浑然一体的风貌。这在王维的诗里较为突出，如他的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟”句正是在动中表现极静的世界的。又如他的《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”也正是将静态美和动态美融为一体，来表现一种静寂的美景，呈现出清幽的意境。他在《竹里馆》云“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林不知人，明月来相照”也是动态美与静态美、主观与客观融合的产物。11第五，文学意象与方位词或动作词

7、组合可以产生审美作用。注意使用方位词连接意象和外在的动作词表达丰富的意象意蕴。“床前明月光”''地上霜”很自然恰切地借助于方位连接了起来。“举头望”和“低头思”外在动作相互呼应恰好是意象在其中的相互照应，却使外在的这两个动作灼灼生辉，表达意蕴丰富，所谓望的高远，才能思之情深。李白的《行路难》中就有“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”正是借助于外在的动作词来表达丰富的意象意蕴的。李白《春夜洛城闻笛》“此夜中闻折柳，何人不起故园情。”同样借助于外在动作词。杜甫《望岳》“荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小

8、”也同样如此。王维的《杂诗》“来日绮窗前，寒梅着花未？”正是借助于方位词“前”将自己的思乡之情呈现各地读者的。还如王湾的《次北固山下》“客路青山外,行舟绿水前”中的外和前也是借助