扬州现代漆艺精英创作群体研究

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1、目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1Abstract⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．2引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．4一、选题缘由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4二、文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一5三、研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一6四、本文创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

2、⋯⋯⋯．．6第一章扬州现代漆艺及精英创作群体概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．7第一节相关概念界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第二节扬州现代漆艺精英创作群体的代表人物简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯lO第二章扬州现代漆艺精英创作群体分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14第一节扬州现代漆艺精英创作群体的成因分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．14第二节扬州现代漆艺精英创作群体的特点分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．20第三节扬州现代漆艺精英创作群体的代表作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．24第三章扬州现代

3、漆艺精英创作群体的发展方向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30第一节扬州现代漆艺精英创作群体的分化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．30第二节扬州现代漆艺精英创作群体的走向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一31结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．35参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．38攻读硕士学位期间发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．39扬卅『大学学位论文原创性声

4、明和版权使用授权书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．40徐杰扬州现代漆艺精英创作群体研究摘要扬州传统漆艺起源于战国时期，于汉代兴盛，在明清时期达到鼎盛，是中国的一种传统工艺美术形式，是传统文化艺术宝库中一颗璀璨的明珠。作为漆艺文化的一个重要地域分支一扬州漆艺，经过了几千年的发展，时至今日，形成了独具特色的“扬州现代漆艺”。以扬州漆器厂的组建为契机，从20世纪50年代后期以来，扬州的一群漆艺工作者自觉地汇聚在一起，研习画学，潜心艺事，通过不断的创作探索，逐步形成了一个具有核心审美理念，典型地域风格和突出领军人物的精英艺术群体。他们以张宇、张来喜、赵如柏、曹启彦、池

5、家俊、谢世强、吕永林、张太珍、陶健、吴新宏等十余位50、60后工艺美术家为中坚力量，在扬州乃至全国工艺美术界产生了广泛的影响。本文试从扬州漆艺发展的大环境出发，探究扬州现代漆艺精英创作群体的相关概念，了解这个群体的生存现状，总结群体作品的特点，并提出如何规范与传承这个群体。本文主要分为四个部分：第一部分是引言，主要阐释了本论文的选题缘由、文献综述以及论文涉及的主要研究方法。第二部分是扬州“现代漆艺”及“精英创作群体”概论，主要从理论上对地域、现代漆艺、创作群体、精英群体进行了概念辨析与阐释，并对扬州漆艺的发展历史进行了回顾、总结，最后对这个精英群体进行了概述

6、。漆艺精英创作群体进行了详细的分析与介绍，第三部分在第二部分的基础上，对扬州现代包括这个群体的成因、特点及其代表作品分析。第四部分是对扬州现代漆艺精英创作群体发展走向的分析。在充分了解了扬州地区漆艺创作群体的基础上，分别以群体代表人物、扬州漆器厂职工代表等为访谈对象，了解了这个群体的分化与走向，在此基础上提出了如何对这个群体进行规范与传承，以期这个群体更好地带动扬州漆艺乃至中国漆文化的传承与发展。关键词：扬州现代漆艺精英创作群体扬州大学硕士学位论文2AbstractYangzhoulacquerartwhichwasoriginatedfromtheWarr

7、ingStatesperiod．flourishedintheHanDynasty,peakedintheMingandQingDynasties，isatraditionalartform，andisabrightpearlinthetreasureoftraditionalcultureandart．Asanimportantregionalbranchofartacquer,Yangzhoulacquerexperiencedthousandsofyearsofdevelopment，anduntiltoday,itisformedaunique。。Y

8、angzhoumodernlacquer”．Toes