浅议女性艺术在卡塞尔文献展中萌芽

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1、浅议女性艺术在卡塞尔文献展中萌芽摘要：随着女性解放运动的兴起以及女性主义意识的萌生，女性艺术家绘画中的自我意识开始滋长。虽然20世纪初的主流艺术领域依然受男性话语的掌控，但女性艺术家已开始展露自我的才华，并得到了男性艺术家、收藏家、批评家的肯定。而在第一届卡塞尔文献展中的出现，更加表明了她们在二战前后欧洲艺术中的一个重要位置。关键词：女性艺术；卡塞尔；20世纪艺术中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1005-5312(2012)33-0073-01一、第一届卡塞尔文献展举办的时代背景在“二战”结束不久，为振奋国民的精神家前的文化自信与先锋的艺术地位，德国政府在经

2、济复苏之后便开始在城市间举办展览活动。受到希特勒的长时间独裁以及纳粹的残酷统治，多元的艺术流派与思想被单一化的绝对形式所抹杀，德国人民思想与精神受到严重的压抑与摧残。为了重新恢复文化上丰富自由的氛围，释放饱受压抑的思想，而对艺术富有热情的阿诺特•波德借助在卡塞尔举办的第三届德国园艺博览会其中的艺术展，开启了卡塞尔文献展的大门。以“20世纪的艺术”作为第一届文献展的主题，展示了德国艺术在纳粹统治期间的空白。20世纪的一些女性艺术家也活跃在这些艺术流派当中。二、女性艺术家作品的呈现纵观第一届卡塞尔文献展中的作品，毋庸置疑是对“二战”前后欧洲各艺术流派的一个总结性展示。其中

3、，作为德国表现主义先行者的女性艺术家波拉-莫德尔松-贝柯尔(PaulaModersohn-Becker)的作品《拿着山茶花的自画像》也在此向观众呈现。趋向原始主义稚拙的笔触与质朴的色彩感觉，显现出后印象派大师高更的踪迹。但是画面流露出的情感氛围与生命力却是其独有的。不同于高更作品中对张扬个性的表现，也不同于他作品中对塔希提女性描绘中显现出的殖民性。波拉•莫德尔松-贝柯尔觉醒的自我意识显现出对身份的肯定与自信的态度，加上手中的山茶花表现出生生不息的生命力和质朴单纯的人格魅力。除此之外，法国女画家塞洛芬•路易斯(SeraphineLouis)则向观众献上了绚烂夺目，充满活

4、力的《生命之树》。没有学院派娴熟的表现技巧，也没有柔和华丽的色调，取而代之的是画家随意而感性的描绘和大胆绚丽的色彩表现。对自然之物轮廓的主观处理与色彩表现使其迸发出强烈旺盛的生命能量。20世纪欧洲大陆的扩张、多元文化的互动刺激了艺术风格上的多变。除了大行其道的表现主义，立体主义、抽象表现主义、构成主义、未来主义等都以其独特的创作过程及思维模式彰显出各自的魅力。活跃于20世纪前期的维埃拉•拉西尔维(VieiradaSilva)与苏菲•陶柏•阿尔普(SophieTaeuberArp)也乘上了纷繁的艺术浪潮，活跃其中。接受过专业艺术训练并师从各个艺术流派大师的维埃拉•拉西尔

5、维，集各艺术流派之精华发展出一套专属的绘画语言。《旗帜》中热烈的红色迎面扑来，横竖的线条穿插与几何形图案的铺设即像纷繁复杂的书架结构又有城市建筑轮廓的影子，将人引入迷宫般神秘的世界。同样受过专业的艺术学习，苏菲•陶柏・阿尔普与蒙德里安、马列维奇一同创作出最早的构成主义作品。三联一体的作品《垂直-水平-结构》中色彩与形式的有序交错带来了视觉上的平稳冷静，亮丽的红色与蓝色在灰色的衬托下和谐共处，冷静而不失柔和。她们的作品即洋溢着热烈的生命力与感性思维，也暗含着理性冷静的画面分析。作品中呈现出的热情、刚强、奔放打破了传统社会性别建构中认为女性作品细腻、温和、柔弱的偏见。独特

6、的情感体验在画面渲染出别样的氛围，丰富了各艺术派别中的造型风格与表现形式。维埃拉•达西尔维与莫德松・贝柯尔显赫的家族地位与身为艺术家妻子苏菲•陶柏・阿尔普的入选似乎是对她们的特殊待遇，但塞洛芬•路易斯的入选表明了她们作品中存在过人之处。第一届文献展对女性艺术作品的展出预示了女性艺术长期别边缘化的地位得到了改变，得到了主流艺术领域的关注，也显现出了男性话语绝对中心的逐渐弱化。三、女性艺术的前景随着卡塞尔文献展的成功举办以及其国际影响力的不断上升，女性艺术家在此出现显露出了女性艺术的重要性与其边缘化地位的转变。除了第一届入选的4位女性艺术家，随后的文献展中，女性艺术家的人

7、数都呈现上升的趋势，如第五届文献展中的女性艺术家就有十位之多。并且，越来越多国籍的女性艺术走进了这一国际性的盛事当中，而中国女性艺术家更是在第十二届卡塞尔文献展中出现。国际性地位的提升证明了女性艺术成为了主流艺术圈中不可忽视的力量，如第十三届文献展中的男女艺术家人数呈水平的趋势。由此看来，女性艺术不再处于失语的状态中，而是能逐渐发出自己的声音，并在世界的舞台上展现自己独特魅力。参考文献：[1]李银河.女性权力的崛起.中国社会科学出版社，1997年.[2]琳达•诺克林•女性，艺术与权力.广西师范大学出版社，2005年.[3]琳达・诺克林.失落与寻回一一