八木一夫现代陶艺创作观研究

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1、JIIIMIilUlllUrllllllllrliiiiiilitJY2553530八木一夫现代陶艺创作观研究公共艺术学院陶瓷与工艺美术系11级硕士滕聂霞研究方向：中国当代陶瓷艺术设计与理论研究中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明

2、。本人承担本声明的法律责任。作者签名：1懈日期沙呼年f月／秒IS学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保删(请在以上相应方框内打“√”)作者签名：导师签日期沙孵}月C钼日‰。v年朋，D日中国美术学院——陶瓷与工艺

3、美术系——滕聂霞——八木一夫现代陶艺创作观研究目录摘要Abstract引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第一章八木一夫现代陶艺创作观形成的背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第一节原创意识的树立一前期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2第二节革命性的转变一中期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第三节多元观念的成熟一后期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯16第二章八木一夫作品风格的成因及其特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯I010IOI⋯Og@OO⋯22第一节西方的艺术观对其创作的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22(一)西方绘画对八木一夫创作的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23(二)毕加索陶艺对八木一夫的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第二节日本、朝鲜工艺观对其产生的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26(一)日本工艺观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26(二)朝鲜李朝时期的刻划工艺和“三岛手”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27第三章八木一夫作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28第一节八木一夫(陶艺)创作的材料及工艺⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29一材料的

5、选择(选择的原因、特点、效果如何)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29二工艺的特色(特点、效果)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32第二节造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34一造型之器皿类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯34二造型之陶塑类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一35第三节色彩与装饰的独特再现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36第四章八木一夫的贡献及其影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯37小结⋯⋯⋯⋯OIO⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41参考文献⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯00⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42附录(作品全集含作品详细资料、生平简历、年谱)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯44中国美术学院——陶瓷与工艺美术系——滕聂霞——八木一夫现代陶艺创作观研究摘要20世纪50年代日本的“走泥社"与美国的“奥蒂斯”一起被誉为世界现代陶艺革新的主力，也标志着现代陶艺真正意义上的崛起。八木一夫，作为“走泥社”的创始人，是日本从传统器物性陶艺向非实用的前卫陶艺转型的关键人物

7、，也是世界前卫陶艺的先驱。而日本当代陶艺在八木一夫的影响下迅速成长，在世界艺坛享有极高的声誉。通过对八木一夫现代陶艺创作观念形成过程的研究，以及作品风格的分析等多方面的切入，从而更加深入地了解八木一夫是如何在陈旧的陶瓷理念世界，开辟出现代陶艺创作新的领域和方向。本论文分为五个部分进行论述：第一部分简要概述了该课题研究的意义、目的、方法以及国内外研究的现状。第二部分将八木一夫的现代陶艺创作观分为前、中、后三期进行深入的查证和研究，将大正时期柳宗悦的民艺运动到八木一夫晚年期间的日本陶艺贯穿其中进行论述。第三部分是对八木一

8、夫作品的风格及其形成原因的论述，具体分析西方当代艺术和日本、朝鲜艺术观对八木一夫的影响以及在作品上的具体体现，其中西方当代艺术主要艺术家如马克斯·恩斯特、保罗·克利、胡安·米罗、毕加索、达利等表现主义、立体主义和超写实主义画家的绘画以及布朗库西雕塑和毕加索陶器。第四部分着重分析八木一夫作品，从创作材料的选择、材料本身及工艺的特点和作品制作效果并