音乐课件-基本乐理

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1、基本乐理第九章调式§53主音、调式、音阶、调性在音乐中，音与音之间有一定的内在联系，即互相推进、互相依附，它们总是按照一定的关系连接在一起来表达音乐思想的。一个孤立的音或和弦，或者一群彼此毫无关系的音拼凑在一起，是难塑造音乐形象的。例如332：王莘《歌唱祖国》选段上例中，F(首调唱do，以下唱名音均为首调唱名）、A（mi）、C(sol)三个音，在曲调中总是出现在强拍、长音、乐句和乐段的结束处，这些音构成了旋律的骨架，起着重要的作用。F（do）音是全曲的终结音，以它结束乐曲则使人感到最稳定、最完满，是全曲的核心音，或称为中心音，这个音叫主音。曲调中的另

2、外四个音G（re）、B（fa）、D（la）、E（si）只是围绕着F、A、C三个音而穿插、流动，具有前进的动力，给人以活跃、等待继续进行的不稳定之感。不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性叫倾向。由不稳定音根据其倾向进行到稳定音，叫解决。在音乐的进行中，从稳定到不稳定，就破坏了稳定而要求继续发展，这种不停的运动便构成了调式表现力的基础，也是调式音级运动的内在动力。例如333：陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》上例曲调是由DEFGABCD（即唱名：re、mi、fa、sol、la、si、do、re）七个音构成，各音级在运动中是不相同的，D（re）音在乐曲中

3、起主导作用，是全曲的中心音，给人以稳定感。其次是G（sol）和A（la）两音有一定稳定性，而不能起到最完满的稳定作用，也正是由于这种衬托，才使D（re）音达到最稳定的效果，使全曲完满结束。其它各音如E、F、B、C则是不稳定音，它们总是倾向于稳定音。例334：四川民歌《康定情歌》例335：湖北民歌《红花绿叶不离分》上例中，最稳定感的中心音是c（sol），f（do）和g（re）两音稳定性仅次于c（sol）。另外，还有以唱名do、mi为主音的曲调。由此可见，上面各例中的许多音，在运动中是有组织的、规律的，有中心音（主音），有仅次于主音稳定性的音，有的表现出

4、稳定或相对稳定，归纳这些现象，可以得出结论：调式是一群不同音高而有组织的音，组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系叫调式。调式中的音，按照高低次序（上行或下行），从主音到主音排列起来，叫调式音阶。例336：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧ（Ⅰ）主音ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧ（Ⅰ）主音ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅧ（Ⅰ）音阶能在一定程度上表现相互调式的规律，而音列却只能是构成调式的素材。调式音级和乐音体系中的音级是有区别的。乐音体系中的音级只是音高的物理属性，是不带倾向性的，不活动的，它们只能作为构成调式的材料。而调式音级则是按照一定的关系组合在一起的，在运动中起着不同的作用，是有

5、倾向性的，活动的。每个音级都含一定的调式意义。调式名称由两部分组成，即主音的标记和调式的标记。如：以C为主音的大调式，叫C大调式。以a音为主音的小调式，叫a小调式。以C音为主音的宫调式，叫C宫调式等。调和调式的结合，叫调性。§54主音、属音、下属音1.主音（Ⅰ级）正如行星围绕恒星有规律的运动一样，调式的各级音也都围绕调式中心音而运动。因此，可以说形成调式的关键是调式的中心音（主音）。主要是调式中最具有稳定性的音，在通常情况下，它是音乐运动的出发点和终结。曲终结束音（主音）往往是识别调式的主要标志，主音在曲终的稳定感，形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）

6、。在整个乐曲中，主音常占有特殊地位。主音之所以能成为调式的中心音，通常是以下两种手段来达到的。（1）主音本身的强调。如在乐曲中主音经常出现，特别是在突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。例如图：（2）强调主音上方纯五度音或下方纯五度（中国民族调式尤其突出）。主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持，其中心地位就更为突出。个别音乐作品为了表现上的特殊要求，不结束于主音，而结束于次稳定音级上，这种结束是不完满终止，比较少见。例如图：例337选自舞剧“白毛女”《军民团结一家亲》例338冼星海《救国军歌》金复载曲《莫让年华付流水》2.属音、下属音(Ⅴ、

7、Ⅳ)主音上方纯五度音叫属音。主音下方纯五度叫下属音。在中国民族调式中主音、属音、下属音又称为支柱音。属音、下属音常作为中结音，以结束乐句或中间段落。由于属音处于主音上方纯五度，对主音的倾向性特别强烈和直接，乐曲中，作中结音的属音与结束音主音在结构上前后呼应最为自然。在旋律进行中，属音到主音的进行最有力度感，这种进行常在乐曲的开始，使调性稳固，音乐富于动力。主音、属音、下属音刚好与大小调式体系中的和声功能音级相吻合，标记是Ⅰ（T）、Ⅳ（S）、Ⅴ（D）。在具体音乐作品中，主音、属音、下属音的强度常有所侧重，有的强调主音、有的强调属音、有的强调下属音，但由

8、于属音到主音的倾向性较强、较自然，所以强调属音较为普遍。音的稳定与不稳定不的绝对的，一个音或和弦，在某一调式