宿州市十三校重点中学2010

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1、宿州市十三校重点中学2013-2014学年度第一学期期末考试高二语文（时间：120分钟总分：150分）第I卷共64分一、论述类文本阅读（9分）阅读下面的文字，完成1・3题。打开中国画的天地，在烟云腾迁、古木逶迤之后，总有一种幽幽的寒意。明文徵明说：“古之高人逸士，往往喜弄笔山水以自娱，然多写雪景。”中国画家又爱画寒林，秋日的疏木，冬日的枯槎，春日的老芽初发，都被笼上了一层寒意。王维就是大量以寒入画的画家，也可以说是中国画史上第一■个将雪景作为主要表现对象的画家，《宣和画谱》卷十著录的王维雪景图就有26幅。在唐代，开创泼

2、墨之体的王洽的画，也使人有“云霞卷舒，烟雨惨淡”之感；另一位水墨创始人项容，其作《寒松漱石图》，也表现出对荒寒境界的重视。五代时，荒寒趣味成了山水画家的自觉审美追求。生于南方的董源，画作重秋的高远和冬的严凝之境，使得他在少雪之乡而多画雪，于温润之地而多出冷寒。宋代山水画家得荒寒骨气的，最可称范宽、郭熙二人，范的雪景足称高格，从其《雪景寒林图》中，可见雪意中混莽而又荒寒的韵味；而郭特工山水寒林，于营丘寒林之外，别构一种灵奇。清代黄公望以苍券、王蒙以细密、吴镇以阴沉湿漉的气氛，共筑冷的世界；如王蒙的《夏日山居图》，写夏山之

3、景，丝毫没有浓郁葱茏之感，相反使人感到阴沉冷寂，气氛苍莽。中国画的荒寒韵味，也体现在其他画科。在竹画中，竹的条痕冷意素为画界所重，如吴镇自题竹画云：“亭亭月下阴，挺挺霜中节，寂寂空山深，不改四时叶画梅又以墨梅、雪梅为尚，如扬补之的墨梅，清气冷韵，令人绝倒，黄庭坚以“嫩寒清晓，行孤村篱落间”许之。菊画也不忘求冷追寒，画史中有所谓冷菊之称。中国画对于荒寒的推重，可分为三个层次：一是将荒寒作为一种审美趣尚，喜欢作寒景，出寒意，使得雪景屡出，寒林叠现；二是将荒寒作为典型气氛，不仅于雪景寒林中寻其荒寒寂寥之趣，也给不同的题材笼上

4、寒意；三是将荒寒作为最高境界，绘画境界有多种，而荒寒雄视众境之巅。鉴于荒寒感在中国画中的独特位置，它理应成为探讨中国画民特色的不可忽视的因素之一。（选自朱良志《论中国画的荒寒境界》，有删改）1.下列对文屮“荒寒”的理解，不正确的一项是（）A.荒寒是中国画所推崇的•种审美观，主要体现在山水画家都喜欢画雪景，同吋画春更秋冬的山林之景，也会点染••种幽幽的寒意。B.唐朝王维、王洽、项容三位画家都以寒入画，在绘画艺术的入地独树一帜，对中国画荒寒特色的形成作出了突出的贡献。C.ill水曲家们从五代开始，虽然曲的题材不同，曲的时空

5、迥兄，但荒寒趣味成了自觉的审决追求。D.荒寒在中国画中有独特的位置，它是构成中国画氏族特色的不可忽视的凶索，木文从情趣、风格境界三个方面來探讨It•粘髓。2.卜列说法，符合文意的项是（）A.“诗屮冇曲，曲屮有诗”是上维诗歌的特色，他也是屮国史上第一个喜欢曲雪景的应家，《宣和应谱》就收录北•人虽雪景图。A.《寒松漱何图》重冬的严凝Z境，因为董源牛丁南方，过丁•追求荒寒趣味，使得他在少雪Z乡而多画雪，丁温润之地而多出冷寒。B.一些山水曲在雪景寒林屮笼上典型的荒寒气氛的同时又极富个性，如宋清两代的仙或高格，或灵奇，或苍莽，或

6、细密，或阴沉湿漉。C.吴镇的竹画、扬补之的墨梅以及菊画中的冷菊均能体现荒寒韵味，黄庭坚用“嫩寒清晓，行孤村篱落间”-语加以称赞。1.根据木文信息，卜冽诗词意境与中国画家们的审美趣尚不吻合的•项是（）A•袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。B.梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。C.晴空一鹤排云上，便引诗悄到碧雷。D.帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。二、古代诗文阅读（33分）（一）文言文阅读（19分）阅读下面的文言文，完成4—7题。左思，字太冲，齐国临淄人也。家世儒学。父雍，起小吏，以能擢授殿中侍御史。思少学钟、胡①书及魏琴，

7、并不成。雍谓友人曰：“思所晓解，不及我少时。”思遂感激勤学、兼善阴阳之术。貌寝，口讷，而辞藻壮丽。不好交游，惟以闲居为事。造《齐都赋》，一年乃成。复欲賦三都，会妹芬入宫，移家京师，乃诣著作郎张载，访岷邛之事。遂构思十年，门庭簷溷②皆著笔纸，遇得一句，即便疏之。自以所见不博，求为秘书郎。及賦成，时人未之重。思自以其作不谢班、张、恐以人废言.安定皇甫谧有高誉，思造而示之。谧称善，为其赋序。张载为注《魏都》，刘逵注《吴》《蜀》而序之曰：“观中古以来为赋者多矣，相如《子虚》擅名于前，班固《两都》理胜其辞，张衡《二京》文过其意。

8、至若此赋，拟议数家，傅辞会义，抑多精致，非夫研核者不能练其旨，非夫博物者不能统其异。世咸贵远而贱近，莫肯用心于明物。”陈留卫权又为思赋作《略解》……自是之后，盛重于时，文多不载。司空张华见而叹曰：“班、张之流也。使读之者尽而有余，久而更新。”于是豪责之家竞相传写，洛阳为之纸责。初，陆机入洛，欲为此賦，闻思作之，抚掌而笑，与弟云书曰