工笔花鸟画的形式美

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1、万方数据工笔花鸟画的形式美前言．￡上—J一刖吾中国工笔花鸟画在唐代确立面貌，五代渐趋成熟，两宋时期达到鼎盛，元明清时期文人画逐步成为画坛的主流，水墨影响了花鸟画的审美倾向，工笔花乌画开始没落。20世纪后半叶以来，具有独特文化特色的工笔花鸟画又得到了重视，进入了一个新的创作高峰时期，许多画家为此做了大量的研究和探索，在艺术创作实践中打破固有的传统模式，突破旧的形式语言规范，在艺术形式和艺术语言方面作出了全新的发展，丰富了工笔花鸟画的文化意蕴。工笔花鸟画以细致、严谨、精美、富丽为特点，追求线条的提炼、丰富的色彩、充满想象的构图空间，表达了深邃的绘画思想，具有浓厚的

2、唯美意趣，这是工笔花鸟画应该具有的审美特征。万方数据工笔花鸟画的形式美一线条缚冬—y～·，J、线条是形体各个面在转折或明显过渡时形成的边界，从几何学上说，是两个毛面的边界。中国工笔花鸟画用线条来造型，线条是中国画的主要特点，同样也是工笔花鸟画的造型基础。工笔花鸟画运用毛笔勾线，以线条来认识和表现形体，对于线条有着十分严格的要求，讲究用笔，追求线条的力度、圆润、浑厚的感觉，花鸟画讲求“应物象形”，线条必须和花与鸟的形象、质感、空间感相结合，且须恰到好处，依靠线条的变化来表现物体的形态轮廓，以线条的疏密来表现空间关系，从结构出发画出对象具体生动的形，进而表现其内在

3、的神韵、生命力及意趣。中国画的线条具有十分丰富的表现力，线条在创作中一方面要求造型准确，另一方面就是要处理好线条之问的组织关系，包含了绘画艺术上和审美情趣上的要求。中国工笔花鸟画很强调作者的主观抒情性，在这样的审美核心之下，形成了画家的思想和客观对象之间的必然辩证关系，画面的意境，形象的塑造，色彩的构成，经营布局等相适应的形式，而笔墨线条是这一程式中重要的组成部分。工笔花鸟画讲求以线条去表现大干世界，画家在面对客观物象那多维的空问与复杂的体面而用线去表现时，自然脱略了纷繁的表象，不拘于物象的表征，而以主观意识的移入进行意象的表达，同时也是画家真情的直接流露。“

4、在造型过程中，作者的感情就一直和笔力融合在一起活动着的，笔所到处，无论是长线短线，是短到极短的点和由点扩大的块，都成为感情活动的痕迹。”①可见中国工笔画的线条具有抽象、概括的特点。花鸟画的笔墨情趣来源于画家的内心世界，审美取向及追求的意境，同时也是以自然形象通过主观艺术形式来表现，将笔墨线条通过生动传神的艺术形象来体现其韵律美感。从形态来看，工笔花鸟画有着自身独特的规范和完整的审美趣味，它不同于书法和写意用笔，是在工笔画特定的形式要求下，在顾及形象精美细致的同时，来反映中国画线条的特有美感，在工笔花鸟画的创作中，在严谨工细的造型中，在逼真的形象里，我们可以感受

5、到线条的柔软秀逸，刚硬挺拔，曲折顿挫，在对点、勾、皴、擦的充分调动中，通过中锋、侧锋、湿笔、枯笔的控制，从而使这些笔墨线条充分表现了大干世界千姿百态的生命形象。画家面对自然界的万物，如何将它们形诸于笔端，这是个迁想。吕凤子．中国画法研究[M】．上海：海人民美术出版社，1978：3—42万方数据T笔花鸟画的形式美一线条妙得的过程，画家的这种意象是主观感情和客观物象经过精神加工后在头脑中逐步形成的，这个意象是画家在生活中对具体物象有了感受而联想产生的。意象激发了画家的创作冲动，然后画家运用艺术手段，具体的物质材料和工具把头脑中的意象表达在作品中。而花鸟画是以线条和

6、水墨色彩来表现意象的，以笔墨为先。中国花鸟画讲求“应物象形”，好的线条须与花、鸟的形象质感、空间感结合得恰到好处，生动地表现花卉的生命力、精神意趣。从对象的结构出发，表现出对象具体生动的形，最终达到表现内在神韵的目的。从画面的效果来看，工笔画在敷色时，线条在其中不仅起到界定形体的作用，还给人以装饰感，加强了画面平面的视觉。在创作中画家有时还使线条在画面中不突出，有意弱化用线，将线条自然的隐含于色、墨之中，通过丰富的色、墨层次去体现物象的体积和空问。《画鉴》：“黄筌画古木，信笔涂抹，画竹如斩钉截铁。”从中可以看出黄筌的线条用笔是应物而异、丰富多变的。以工细严谨为

7、特点的黄筌风格，其笔法的运用、形象的塑造，并非只停留在细线条的运用，而是随着对象而改变的。我们从黄筌的《珍禽图》(图一)中可以看出善以淡墨勾线后赋彩渲染的“双勾填彩法”，画中禽虫刻画精细逼真，重视形似与质感，勾勒填彩，栩栩如生，体现了黄筌一派“用笔新细，轻色晕染”的特点，黄氏画法写实而富贵对后世的影响深远。于是，欧阳炯写了“今古皆言于六法。六法之内，惟行似、气韵二者为先。有气韵而无形似，则质胜于文，有形似而无气韵，则华而不实。筌之作，可谓兼之。”@而黄筌的画法并非单一，而是丰富多变的，作古木大笔挥洒，而画竹则斩钉截铁。线条笔法的粗旷细腻，丰富多彩的形态会直接给

8、画面的效果带来影响，因此线条作为画面构