浅析贝多芬钢琴曲

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1、浅析贝多芬钢琴曲《热情》第一乐章作者:王玉芳摘要：钢琴曲《热情》是贝多芬三十二首钢琴曲的巅峰之作。其中第一乐章f小调奏鸣曲充满着斗争激情和强烈的戏剧性,是一首规模宏大,气势磅礴的作品。有人称之为钢琴奏鸣曲中的《英雄交响曲》。本文将对此曲的作者简介及创作背景、曲式结构、特点进行浅析。关键词：贝多芬《热情》第一乐章奏鸣曲曲式分析重难点一、贝多芬简介及此曲的创作背景1、贝多芬生平简介路德维希·范·贝多芬（1770.12.16—1827.03.26），是一位集古典主义大成的德国古典音乐作曲家，也是一位钢琴演奏家和指挥家。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部

2、小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒曲等等。这些作品对音乐发展有着深远影响。同时贝多芬也常被人们尊称为“乐圣”。贝多芬很小就开始接受音乐训练，8岁时就能在科隆登台演出，11岁就在剧院乐队演出，13岁就成为风琴师，并发表了3首奏鸣曲。18岁任歌剧乐队中提琴手。他一生跟随许多老师学习，其潜能得到极致的发挥。1781年他跟随乐队指挥克里斯蒂安.戈特洛宝.奈弗学习钢琴和作曲，另外还跟弗兰兹.安东.里斯学习小提琴，这些新老师的努力使得贝多芬开始形成自己独特的风格。后来又在维也纳师从莫扎特和海顿。他的创作分为早期、中期和晚期三个时期。维也纳期间受法国大革命思想的影响创作了许多作品。如1

3、802年创作了芭蕾舞音乐《普罗米修斯的创造》、1804年完成的《第三交响曲》、《降E大调英雄主题变奏曲》Op.35、《英雄交响曲》、《C大调弥撒曲》等等。其中《第三交响曲》是贝多芬进入个性创作期后的作品，闪烁着贝多芬的意志，有告别海顿、莫扎特曲风之势。自1804年起，贝多芬的创作进入了旺盛期，伴随着《第三交响曲》的《华伦斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》都是他钢琴奏鸣曲体裁中的名作。《热情奏鸣曲》气势十分磅礴，列宁对之下过一评价：“我不知道还有比《热情》更好的东西了，我愿每天都听一听，这真是绝妙而非凡的音乐。我常常用自豪的，也许是幼稚的心去想，人能够创造出什么样的奇迹啊。”贝多芬的听觉后来不断

4、丧失，其钢琴演出也越来越少，于是他情绪低落，财政问题又再浮现，且见婚姻无望，感到孤独。所以1815年-1819年这4年，贝多芬的创作一度陷入谷底，而且在1819年他变成全聋，这无疑完全剥脱了他指挥和演出权。1827年3月26日贝多芬病逝。2、《热情》第一乐章的创作背景《热情》奏鸣曲创作于1804年，为《第二十三钢琴奏鸣曲》。“热情”的名称是汉堡出版商克郎茨起的，并没有被贝多芬认可，但由于“热情”一词确切地道出了这部作品的本质，而且用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品相当恰当，所以沿用了下来。《热情》以其生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌。他深刻、巨大

5、的乐思和雄伟的形式在这一时期突出的表现出来，在贝多芬和其他的同类体裁作品中是非常罕见的。《热情》通过完美的艺术形式，充分地表现了成熟时期贝多芬的思想感情，表明了贝多芬对他生活的时代和社会有着复杂的体会及不满。十分明显，贝多芬最终还是感觉到了人民的力量和时代的前进步伐，以无比巨大的热情寄希望于新的未来。从作者本人到公论都认为“热情”是登峰造极的钢琴奏鸣曲之一。二、曲式结构分析1、呈示部：第1-65小节。主部主题：第1-16小节。f小调，以属和弦上的半终止结束。是4+4+4+4小节结构。连接部：第17-35小节。副部：第35-51小节，是降A大调，以主和弦结束，构成不对称的倒装终止。第一个结

6、束主题：第51-60小节，这部分构成节拍交错，4/4拍，六连音的律动关系。第二个结束部主题：第61-65小节。采用连接部二的材料，以降A大调主和弦结束构成完满终止。主部主题用三个动机组成。动机一是由相隔两个八度齐奏（第1-3小节）f小调的分解和弦组成，采用小二度上行模进的结构，以属和弦结束，象征具有战斗意志的自我；动机二是由充实的和声，级进的旋律以及颤音构成，象征惊惶，心惊胆战的自我；动机三出现了八分音符三连音，象征不可改变的命运。主部以属六和弦结束，用裁剪，材料更新方式进行变换，随后又采用和弦下行分解等方法，体现了奏鸣曲的曲式风格。连接部以主和弦开始连续上行，由三个主题进行变换，其目的

7、是为了巩固主调，在第23小节为了开启副部用属和弦延续，调性变换为降A大调。第27-29小节连续用三连音，采用了命运动机，模进方式。接下来副部开始单一形态描述，是4+12的结构，采用和弦分解，与主部形成倒影关系，体现了英雄形象和歌唱性。副部用收拢终止和属功能延续，最后采用开放终止到结束部。结束部用4/4拍的交错拍子和六连音形成律动关系，在51、52小节用重复八度的形式展现其激烈性。从55小节开始用提高八度来体现激情。其结束部可以有两种