《离骚》研究

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1、第一章《离骚》的形式层：独特的对称性总体看来，《离骚》在文本的形式层上有一种对称性倾向，无论是语言还是篇章结构都是如此。而且不仅是《离骚》，整个屈原辞都有一种不自觉的“对称性”追求。如《九歌》，无论是在文本的微观结构(诗句之间)中，还是在文本的宏观结构(各组诗之间)中，都呈现出大致的对称性倾向[2]。第一节《离骚》形式层之独特的对称性从文本写作学的角度来看，‘离骚》形式层的对称结构有其独特性。细嚼屈原辞可知，屈原天才的写作才能在《离骚》一诗中展现得淋漓尽致。这里可借用一个当代文学评论的批评术语来描述，即：《离骚》堪称“个人写作”的典范。而从其文本。独具个性的对称式构思中也清楚地表现

2、了这一点。关于此点，学界已有相关探讨，如杨义在《(离骚)的心灵史诗形态(之一)》中就已经注意到屈原辞偶句一转“比——赋——比——赋”的结构形态[3]。不过学者们还尚未对其进行更为细致的文本分析，这里试图在前修基础上稍作拓展：’．探讨之前先考察=_下屈辞中的对偶句及其分类。关于屈原辞中各种对偶句的类别，很多研究者喜欢从“兮”字在句中、句间的不同位置加以分类，如金开诚‘屈原辞研究》就认为可以分为三类：《九歌》型，《橘颂》型，《离骚》型。【4】而郭建勋则提出了更具代表性的分法：(1)，《离骚》、《九章》型。“兮”字在句间，如“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，“兰芷变而不芳兮，荃蕙化而

3、为茅”；(2)，《九歌》型。“兮”字在“句腰”，所谓当句对是也，如“操吴戈兮披犀甲，车错毂兮短兵接”，“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎”。f5】本文为了揭示出《离骚》独具个性的形式机制，特从意义上将全部屈原辞诗句作了重新分类：首先，从屈原辞中的所有对偶句中看来，这些对旬皆由起句与应句构成，故我们姑且可称之为“二元”，因而这些对偶句中的“二元”在意义上的组合就有两种划分，一日并列二元，其体现的是一种顺承的关系，即应句是起句的延伸，或为其补充或为其铺排，或与其有着时间上的先后关系，因此我们这里称之为顺承的并列二元对偶句，如：[2】参拙文‘关于“二湘”抒情主体的重新认识》，载‘贵州文史丛刊》20

4、04年第4期，P25--P29。[3】详参杨义‘(离骚)的心灵史诗形态(之一)》，载‘文学遗产》1997年第6期，P17～P34。n金开诚‘屈原辞研究》，江苏古籍出版社，1992年6月第1版，P22。n郭建勋‘楚辞与骈文》，载‘湖南大学学报：社科版》，2001年4月第2期，P63—P67。6惟草木之零落兮，-恐美人之迟暮．(《离骚》)畦留夷与揭车兮，杂杜街与芳芷．(《离骚》)悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。(Ⅸ离骚》)前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。(Ⅸ离骚》)既干进而勿入兮，又何芳之能祗。(《离骚》)朝驰余马兮江皋，夕济兮西滋。(《九歌。湘夫人》)诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。(《

5、九歌·国殇》)带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬．(Ⅸ九章·涉江》)望三五以为象兮，指彭成以为仪．(《九章·抽思》)贵真人之休德兮，美往世之登仙．(《远游》)而另一种Ⅲ．UnLI对立二元对偶句，其体现的是一种逆承的关系，即应句是起句的转折，或为前述情节的反向发展，或为前述情形的鲜明对照。因此我们这里称之为逆承的对立二元对偶旬，如：⋯初既与余成言兮，后悔遁而有他．(Ⅸ离骚》)簧莱藏以盈室兮，判独离而不服．(Ⅸ离骚》)何昔El之芳草兮，今直为此萧艾也?(《离骚》)悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知．(Ⅸ九歌·少司命》)一’‘燕雀鸟鹊，巢堂坛兮．露申辛夷，死林薄兮．(Ⅸ九章·涉江》)众躞蹀而目进兮

6、，美超远而逾迈．(Ⅸ九章·哀郢》)申旦以舒中情兮，志沉菀而莫答。(《九章·思美人》)欲变节以从俗兮，娩易初而屈志。(Ⅸ九章·思美人》)一般说来，这样的对立二元在屈原辞中远比并N----元少，但正是它们在篇章中的适当穿插构成了文法上的波澜起伏。这种对立二元往往在前面的铺彩搐文后忽然出现，从而文势为之逆转，章法上的张力顿现，颇有四两拨千斤之妙。而这样又适足以构筑高一级篇章上的“二元对立”，于是屈原辞章法上的谲怪瑰奇的风格即得以成形。在以上这种意义单元的划分中，可以更清楚地看到屈辞得以生发、拓展的根本机制，及其保持强大阅读魅力的文本品格。而正是大量顺承的并列二元存在于屈原辞，才使得先秦抒

7、情作品由短章走向长篇大制。陆机《文赋》：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。彼榛桔之勿翦，亦蒙荣于集翠。缀下里于白雪，吾亦济夫所伟。”他认为追求佳句而不避庸辞，乃是西晋大赋得以藩兴的契机，其说实际上亦适用于抒情巨构《离骚》之形成。7这种“二元对举”的基础文本构筑操作起来相对容易，且有内在理路可循。笔者通过对屈原辞诸篇的句数进行统计后发现：屈原辞是通过最基本的文本单位来组合与聚合，进而形成更高一级的文本单位，如此上推而建立起一个完整的文本的。屈原辞“△△△△△△兮，△△△△△