长垣县落腔发展状况分析

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1、长垣县落腔发展状况分析-国学教育论文长垣县落腔发展状况分析韩淑帆[河南大学，河南开封475000]摘要：作为极具地方特色的小戏，落腔是河南省新乡市长垣县的宝贵的文化遗产，其在2006年非物质文化遗产普查中被发现并于2007年被列为省级“非物质文化遗产”。由于各种历史原因，该剧种长期处于衰微状态，但是，凭借着一批艺人的努力坚守，使这种稀有剧种保存了下来，在县文化部门的大力支持下，该剧今天的生存已经得到了一定保障，在当地已经拥有了较高的影响力，并且在各类戏剧比赛中取得了一定成绩。然而对该剧的保存应该采用何种方式是—个值得探讨的问题，是根据需求将其改变？还是原封不动？还是在给予一定支

2、持的情况下任其在市场中自由发展？关键词：地方小戏程式化大戏民间特色一、长垣落腔简介落腔产生于民间曲艺“莲花落”，至今已有三百多年的历史，共有“东”“南”“西”“北”四大流派。长垣是落腔的主要发源地之一。据长垣县文化馆的相关介绍，早在1786年长垣县便有了第一个落腔剧团，长垣落腔是南路落腔的代表。其主要特色在于“唱腔保持了‘大本落子’（哭腔），以大口哈出来的大本腔的哭腔为主，尾音下滑，音腔洪亮、低沉，自然发出，音质柔滑纯厚、朴实耐听，没有‘假、花、炸’的嗓音，以‘七字韵’唱词为主，地方色彩浓郁，表演以‘眼、面、手’演技为主，细腻真切，活泼生动，很少出现武打动作；同时以生、旦两大行

3、当为主，丑、末两大行当为次，净行极少出现。以无修饰音的大本腔、二本腔为主，唱词稳重清晰，哭腔为一特色”。二、长垣落腔发展现状及问题首先在看待落腔这种地方小戏时，我们必须理清一个重要问题，那就是从哪种角度看待这种已经濒临灭绝的地方小戏，是从一门艺术的发展角度？还是从非物质文化遗产保护角度？或是从市场的需求角度？问这个问题是有原因的，在此次长垣之行中，我们了解到作为一个地方小戏，落腔在长垣本地的生存状况还是相对不错的，这里的“不错”指的是：第一，落腔在长垣有自己的专业剧团，且并非像《中国戏曲剧种大辞典》中所说，仅有内黄一个专业剧团。此剧团演员数量充足，专业程度高，且近年来获得过较多

4、省市级荣誉。第二，从市场角度看，根据我们从县文化馆及当地落腔剧团了解到的状况，落腔剧团经常可以接到各类商业演出，虽然每场演出报酬不高，但维持生存无忧。第三，从政策角度来看，当地政府机关给予落腔以极大帮助，帮助其申报非物质文化遗产，参与各种比赛，增加对外宣传，并取得了一定成绩，其作品《三告李彦明》于2010年获得河南省民营艺术团体表演汇演的二等奖，《卖苗郎》获河南省非物质文化遗产项目展演的“优秀奖”，另外政府相关部门还于去年拨两万元资金为其更换了舞台道具。第四，落腔的传承暂时无忧，虽“目前剧团演员最大年龄70岁，最年轻的演员也将近30岁”，但相比于怀梆剧团高达六十余岁的平均年龄，

5、在长垣县落腔剧团中暂时不存在怀梆等地方戏的传承断裂问题，当然，这是暂时的。第五，剧本创作未曾停止，新的作品层出不穷，一批落腔爱好者不断为落腔创造新的剧本，且许多剧本在创作完成后经过排练直接搬上舞台，此次长垣之行，其剧团新剧《孟母三迁》正在紧张排练当中。有着这种种有利条件，其生存状况还是相对较好的。之所以说相对，是因为其生存状况较好是相对于其他濒危小戏，但是作为一个民间剧种，在市场经济环境下，竞争力、影响力都十分薄弱，与豫剧、曲剧这些较大的地方戏是无法相提并论的，即使相比于越调、坠子，显然也是不足的。为此，剧团也对落腔做了一些变革，比如，落腔本来主要是以突出唱的艺术为主，但是为了

6、增加其戏剧性，剧团在许多剧目中增加了念白、动作，吸收了其他剧种的艺术成分。现在的落腔在很多方面是符合地域特色的，但在某些剧目里，如《卖苗郎》，其宾白借用了京白，这便与落腔本身以河南话为基础的唱腔有较大差异，落腔使用京白的优势在于更有利于将落腔推广出去，使其为更多人所知。但是，就一个地方戏来讲，京白的加入显然不是根据其自身特色，而是一种嫁接行为，略显突兀，不符合其自身发展规律。在技艺水平方面，依靠唱功起家的落腔在唱的技术上达到了较高的水平，演员的技艺非常纯熟。在欣赏落腔表演时，闭眼聆听演员的唱功，虽声音朴素，却底蕴十足，音质浑厚，显然落腔没有几百年的发展，演员没有几十年长期扎实的

7、训练，这种唱的艺术是无法达到这种高度的。可是，作为一种唱、念、做、打、舞几种不同技艺结合的综合艺术，在戏曲特有的程式化方面，落腔在其他几种技艺上显然并不成熟，但市场有着大戏的需求，就必须要有戏曲的程式、规定的动作。在这方面，我们看到像《卖苗郎》《三告李彦明》这样的戏中，演员已经有了相对程式化的身段、步法，但显然不够成熟，除了有些念白用京腔且水平不足显得不大协调外，一些动作、步法比较僵硬，也未能很好地配合其唱功。这虽然是制约其发展的一个原因，但是，由于许多普通观众尤其是农村观众对戏的审美方式是