解读张爱玲《封锁》中的美学时空

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1、解读张爱玲《封锁》中的美学时空-大学语文论文解读张爱玲《封锁》中的美学时空寇嫒丽摘要：持续升温的“张爱玲热”引发了对其小说《封锁》的普遍关注。人们已从不同的角度对该文本进行了解读。小说中营造的美学时空是我们解读这篇小说的全新视点。封锁中，常态与非常态时空产生强烈的参差对照，新传奇式的美学时空由此诞生。它无疑是张爱玲式的。只有深入解析张爱玲作品中频繁出现的这种美学时空，才能对她的作品有更加全面深刻的理解。关键词：封锁时空非常态女性《封锁》是张爱玲1944年出版的小说集《传奇》中的一个短篇。情节非常简单，一如文题所示：上海，某一天，日本兵

2、封锁了城市部分地区，一部行驶中的电车被迫停了下来。于是我们得以欣赏到车中乘客种种不同的表演，特别是一对男女短暂的调情故事。小说由封锁的开始而舒展，最终随着封锁的完结而消殒，正如那对男女的短暂情缘。胡兰成在《今生今世》里回忆他初次对张爱玲其文乃至其人产生不可遏止的兴趣正是缘于这则不足万字的短篇，“我才看得一二节，不觉身体坐直起来，细细的把它读完一遍又读一遍。”[1]这篇小说，伴随着持续升温的“张爱玲热”，受到越来越多的关注和研究。人们不遗余力地从不同角度解读这个文本，试图挖掘其蕴藏的多义内涵。我们惊叹于《封锁》文本“能指”所蕴含的丰富“

3、所指”，言说不尽，耐人寻味。一、常态与非常态时空对抗下的生存困境小说开头的第一句“开电车的人开电车”如同“吃饭的人吃饭”，近似废话，没有制造出任何新鲜的信息；然而这最是庸常的生活事实，却也最为根本的，揭示出了人们最寻常不过的生存状态。而“封锁”下的时空显然是非常态的，“封锁”破坏了一切安宁、庸常的生活流程，营造出与“开电车的人开电车”迥异的生存状态，这也正是小说题目的寓意之所在。小说从一开始便架构了常态与非常态对抗的张力，预示着小说将可能探讨常态与非常态时空的界限及其与人类生存状态的关系。小说的故事线索清晰明了，运用了张氏小说惯用的男

4、女情爱的故事套路，围绕男女主人公（银行会计师吕宗桢和大学助教吴翠远）在短暂的“封锁”期间的关系演变，让读者领略由“封锁”割裂的人际关系的微妙变化。在“封锁”制造的那个非常态时空中，在这俩塞满欲望的电车上，这对男女忘乎所以地坠入情网，短暂的露水姻缘却又随着“封锁”的解除旋即消失得无影无踪，仿佛一切都未发生过。他和她都退回到了不如意的庸常人生中，之前谈婚论嫁的热络反成了现实的莫大讽刺。问题一下聚焦在“封锁”的时空里，人们缘何会有如此戏剧性的举动？史书美在《张爱玲的欲望街车》一文中提到：“封锁提供了一个难得的空间——一辆‘欲望街车’——让他

5、们受压抑的欲望在瞬间得以发泄”。[2]我们不妨先来看一下翠远生活的现实世界：“好人比真人多。”“她家里都是好人，天天洗澡，看报，听无线电向来不听申曲滑稽京戏什么的，而专听贝多芬瓦格涅的交响乐，听不懂也要听。”对这样的生活，她“未免有点隔膜”，并不快乐，心里存着对那份生活中缺失的“真”的遗憾和渴望。正因为如此，在“封锁”的电车上，隔壁奶妈怀里的小孩脚底心紧紧抵在翠远的腿上，她非但没有厌恶，反而有种温馨从心底涌过。因为“这至少是真的”。接下来，与一个萍水相逢的陌生男子，发生那样的一段恋情，也就变得顺理成章了。因为，他是“一个真的人！”“不

6、很诚实，也不很聪明，但是一个真的人。”[3]“吕宗桢和吴翠远相爱着，过去与现实的包袱不再压着他们，有的只是目前这一刻自由奔放的恋情。这恋情与世界无关，只属于电车中的小天地，因此一旦‘封锁’终止，它也就自然会消失，消散在现实的时间与空间中”。[4]这意味着，正是在这种迥异于常态的特殊时空里，人们长期以来被压抑的本能欲望特别是男女情欲才得以舒展释放。余斌在《张爱玲传》中指出：“封锁中人性是开放的，而在通常的情况下，人性反处在封锁之中。”[5]张爱玲不过是通过文字为我们制造了一个“不近情理的梦”，让我们直面人生的真相，而是我们总是在生活中“

7、封锁”真实的自我，压抑真情实感，尽管不如意却也无可奈何，绝没有勇气去打破这庸常的生活状态。小说的题目因此也就具有了反讽的意味：“人生的常态就是对人性真相的封锁，封锁因此成为人的处境的象征。”[5]庸常的生活，正如这“开电车的人开电车”，“没有完，没有完”，倘若不是这“封锁”切断了人们庸常的生存时空，“电车的进行是永远不会断的”。人们现实的生活和真实的人性始终禁锢在这庸常之中。“开电车的人开电车”，“然而他不发疯”。人们正如那爬来爬去的乌壳虫，默认着这所谓的再常态不过的生活：庸碌、自然、反复、不发疯，当然也没有痛苦。许多人已经完全将自我

8、嵌入了这种常态时空中，脑子变成了核桃仁，“有板有眼的小动作代替了思想”，“甜的，滋润的，可是没有多大意思”。而“封锁”正好是一个人工营造的时空，一个特别的叙事、观照人性的框架。电车一停，乘客们忽然意识到时空不再仅仅是生活