敷色硬朗 务极华丽·五彩牡丹纹饰

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1、敷色硬朗务极华丽·五彩牡丹纹饰-美术论文敷色硬朗务极华丽·五彩牡丹纹饰汤兆基“Wucai”isalsoknownas“hardcolor”or“ancientcolor”,whichreferstoakindofcoloredporcelain.IntheChineselanguage,“Wucai”meansmultiplecolorsratherthanbelimitedtofivecolors.“Wucai”isdominatedbyredcolor,greencolorandyellowcolor,andredcolo

2、risinevitable.“Wucai”takesthefollowingprocedures:1)overglazeapplicationorcombinationofoverglazeapplicationandunderglazeapplication;2)painting;and3)firingunderlowtemperatureinthekiln.WucaiPeonyPatternfallsintoblueandblackwucaiandoverglazewucai.五彩，又称硬彩、古彩，为彩瓷的一种。五彩意为多

3、彩，并不局限于五种色彩。五彩以红、绿、黄三色为主，其中红彩是必不可少的。五彩通过釉上，或釉下与釉上结合施彩，绘成后再入炉以低温第二次烧成。五彩绘画牡丹纹，分为青花五彩和釉上五彩两类。釉上五彩，亦有早期的元代五彩和清代康熙五彩之分。五彩牡丹纹饰，是在三彩基础上发展形成的。唐代彩色陶瓷用色丰富起来，结束了“南青北白”的一统局面。唐代彩陶因以黄、绿、白三彩为主，故称“唐三彩”。宋代又出现了“宋三彩”，用色较唐三彩丰富，除了黄、绿、白三主色之外，已出现红、乌黑和翡翠釉等辅彩。此后由契丹族建立的辽代，继承唐宋陶瓷工艺而形成“辽三彩”，辽

4、三彩亦以黄、绿、白为主色。“一枝红艳露凝香”。金代彩瓷出现了喜人的变化，诸如“红绿彩牡丹莲荷纹罐”等彩瓷因红彩的大量应用，开创前所未有气象。金代彩瓷以红彩为主，所用红彩，又称“红矾”、“铁红”，这是用氧化铁作呈色剂的低温红釉。在此之前，我们所能见到的瓷器上牡丹纹，虽然各地瓷窑都有创意，但多为黑、褐、白等素色。红绿彩的出现彻底改变了这一局面。金代红绿彩牡丹纹，随类敷色，彩绘红花绿叶，使彩瓷因此变得红艳而喜气洋洋，取得色形俱佳的艺术效果。这也是瓷器上最早、最艳丽的牡丹纹形象。金代开创红绿彩牡丹纹有纪年款彩瓷为证。1985年5月，河

5、北邯郸市峰峰矿区出土了6件彩瓷，其中一件“红绿彩牡丹纹碗”，碗心用红彩勾绘牡丹纹，碗的底部墨书“泰和元年二月十五日”，这是公元1201年。由于这些红绿彩牡丹纹饰瓷器已具有五彩瓷基本要素，于是，将其视为五彩，也成常见的主张。元代在红绿彩的基础上开出了“五彩花”。1992年7月，吉林扶余出土有釉上五彩彩瓷。其中一件“五彩缠枝牡丹纹碗”。胎体洁白，釉面滋润，碗外壁绘缠枝牡丹纹，足底楷书“至正年制”。扶余出土的还有“五彩‘梵文’款牡丹三叶蛱蝶纹杯”。至正（1341年—1368年）为元代最后一个年号。元代末年，青花瓷已趋于衰弱，彩瓷又一

6、次兴旺起来，“五彩花”也应运而生。元代五彩以红绿彩和红、绿、黄三彩为最多，元代五彩，不仅具有金代红绿彩的特点，而且也体现了元代东西方交流的痕迹，与当时青花瓷装饰具域外之风有颇多相似之处。这些艺术交融信息，都可从元“五彩孔雀牡丹寿石纹盘”和元“五彩孔雀番莲纹盘”等作品中获得。“五彩花”一词见明代曹昭所撰《格古要论》。此书成于明初洪武年间，是对元代瓷器的评述。《格古要论》称：“有青花及五彩花者，且俗甚。”这段文字虽然简短，却具有深刻的意义。一是，文献中首次记载了“五彩”，这标志着五彩已经形成，并被作为彩瓷的一种而起用；二是这一“俗

7、”字，并非丑陋，则是对“雅”字而言，是作者艺术观的表露。五彩通“俗”，其生命力正发端于此。当年金红绿彩瓷普及北方大部分区域，如今五彩更将拓展至大江南北乃至国际。五彩的发展实际也证明了这一点。明代五彩出现创造性的推进，除了上述釉上五彩传承发展之外，青花五彩也脱颖而出。为了克服釉上五彩缺少蓝彩之不足。巧匠巧思，便采用釉下青花蓝色取代的方法加以解决，由此出现了以釉下青花为蓝色与釉上多彩相结合而成“青花五彩”。这一釉上、釉下巧构的艺术样式，始成于明代初期的宣德年间。成化青花五彩继宣德之后，顺势发展，空前绝后。成化“五彩牡丹蛱蝶纹盖罐”

8、、“牡丹鸡缸杯”等描画精工，用色骄艳绚丽，精妙可人，展现的是与以往完全不同的风采。《文房肆考》点评：“成窑以五彩为上，酒杯以鸡缸为最，上画牡丹。下画子母鸡，跃跃欲动。”《博物要览》也称：“成窑上品，无过五彩。”明代早期，五彩瓷多为官窑烧造。因为多彩瓷受到朝廷严禁，《明英宗实录