《失恋 33天》为何这样红

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1、《失恋33天》为何这样红-大学语文论文《失恋33天》为何这样红张明(内蒙古师范大学文学院，内蒙古呼和浩特010022)［摘要］《失恋33天》是一部简洁但不简单的电影，看似简单的它其中却包含着主创在影片选材选材、创意和故事结构方面的匠心独运。［关键词］《失恋33天》；李渔；戒荒唐；脱窠臼；立主脑中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672-8610(2013)09-0046-02《失恋33天》是一部中小成本制作的电影，它的制作成本不足1000万元，没有大投资、大导演、大明星、大场面等所谓大片的条件。然而就

2、是这样一部电影，于2011年11月8日上映后虽在《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《惊天战神》等好莱坞大片的夹击下仍旧大放光彩，超过了这些片子的上映时间，最终拿到了3亿多的惊人票房，成为2011年国产电影中最大的一匹黑马。最近两年，也有很多对《失恋33天》的跟风之作，但却是只流于表面，而忽略其成功的本质，所以难以取得类似《失恋33天》的成功。为什么这样一部中小成本制作的电影能够以小搏大，取得如此骄人的成绩呢？笔者用清代李渔《闲情偶寄·词曲》中的戏剧理论来对《失恋33天》进行分析，从影片的选材、创意和故事结构来探讨它成

3、功的原因。一、从影片选材上看，做到了“戒荒唐”与“审虚实”对于《失恋33天》的成功，影评人宁财神这样分析到：“最主要的原因在于题材，掰着指头数一数，观众有多久没在电影院里看到这类与普通人的生活息息相关的电影了？你可以说这是小喜剧、小煽情，但这电影做的一点也不做作，它知道观众想看的是什么，非常接地气。”①正如宁财神所分析，《失恋33天》的成功和它的现实性及生活化是密不可分的。每部电影或多或少都有它的特色，商业大片中有大场面大明星，就算不是商业大片也或悬疑或惊险或恐怖。场面的宏大、情节的惊险、气氛的恐怖，这些固然会

4、带给观众视觉或感官暂时的刺激，但是它们在拥有这些的同时也有了致命的缺陷，那就是距普通人们的生活太远。它们能暂时冲击观众的感官或心理，但却无法打动他们的心灵。早在清朝，李渔在他的《闲情偶寄·词曲》中就提出了“戒荒唐”和“审虚实”。一方面戏剧要“戒荒唐”，他认为“可见事涉荒唐，即文人藏拙之具也”，“凡说人情物理者，千古相传；凡涉荒唐怪异者，当日即朽。”［1］另一方面又要“审虚实”，“要知古人填古事易，今人填古事难。古人填古事，犹之今人填今事，非其不虑不考，无可考也。传至于今，则其人其事，观者烂熟于胸中，欺之不得，罔

5、之不能，所以必求可据，是谓实则实到底也。若用一二古人作主，因无陪客，幻设姓名以代之，则虚不似虚，实不成实，词家之丑态也，切忌犯之。”［1］《失恋33天》既没有“涉荒唐怪异”，又不是写古人古事。李渔之所以要强调要“戒荒唐”，是因为它离人们生活太远，难以引起共鸣。与《失恋33天》同年的电影，如《画壁》、《白蛇传说》都是”涉荒唐怪异”，这类电影有了奇观性，满足了观众猎奇的心理，但是因为它们奇观之下真情难以流露，最后不被观众认可。他又主张“审虚实”，是因为古人古事大家很多已经熟知，如果照搬历史真实无法出新意来吸引观众，

6、但如果虚构地不恰当又容易受到观众的指责。如电影《关云长》在众所周知的过五关斩六将地基础又虚构了关云长与刘备夫人的暧昧爱情而被许多观众指责，因为改编古人古事既要出新意又要让观众接受并不是一件容易的事。《失恋33天》就是一部反映当下时代的一部电影，既不是历史也不是未来，这首先给观众营造了一种现实可信的氛围。不仅如此，《失恋33天》里面的主人公只是一个在城市里上班的普通女孩，既不漂亮也富有，更没有得到富家子弟的青睐。这个主人公真实如在观众身边，朴素像邻家女孩。正是因为如此，它不仅避免了古人古事可能会遇到的指责，又因为

7、富有生活气息和真情实感而能使观众接受并感动。同时因为环境的真实和人物的真实也为影片省去了一笔服装和场景以及电脑特效的花销，减少了电影的成本。二、从影片创意上看，做到了“脱窠臼”“截至今年的6月30日，来自电影局的官方统计，今年上半年共拍摄了327部电影，下半年预计有400部以上的电影审查通过，今年电影产量接近700部。”②在2011年中国的年电影产量近700部，一部电影要想在众多的电影中脱颖而出就必须具有独创性，也即“脱窠臼”。李渔指出“吾谓填词之难，莫难于洗涤窠臼，而填词之陋，亦莫陋于盗袭窠臼。吾观近日之新剧

8、，非新剧也，皆老僧碎补之衲衣，医士合成之汤药。即众剧之所有，彼割一段，此割一段，合而成之，即是一种‘传奇’。但有耳所未闻之姓名，从无目不经见之事实。”［1］李渔在他那个时代指出的问题在当今依然存在，一些导演把已经拍过的经典如《倩女幽魂》拿过来重拍，只不过换了演员，故事本身并没有多少独创性，这种“新”电影并非真正剧情意义上的新电影，又怎么能够得到观众的认可和好评？《失恋33天》的成功很大