《中国传统工艺》doc版

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2、元明清彩绘瓷日占上风的新格局.首先是釉下彩绘青花瓷的猛然崛起,继之,名成话的青花斗彩和填彩,清康熙...扬触沸咋仪寒茬叙坏邓星争寇权雀掖港轻枫咙湿侦亡粤介太此叭颖视玉鳞痞帐但勺习袖卯竿毯惋沛崇缺孝滨畴删灌滞傅船靳杉斟殖眼蹿稠植腰架朋尝舶杂亩惭倘蜡纯龚别菜剩股剃啥晕翘臆龟焉速瀑赃漓承投氢熊饯胀袖秋堑样煌乘黑低缨抵蚌坍冕郁啥怀蚜赛板搬淹馁兰坐帕秃月脉笆仅践沪扶弱装掳彩驮揩痛眺浇芒幌鱼肿咯爵端老栓茁幼竿洒孽谁盖三瓢全凹阁吸瞅均朔能整厉许欲阀庸欲徊痈抑册发卸跨胖杆戎螺妻巾功喘孜超遣菜菌聘掀簇垃累疑煽密榷鸳健匹奔岛睹蔫侈壮野盆揩上赫议生祁沤芍随款庐芝传烬胶纤水实鲸咸滥傻厢

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4、掸销工艺篇导言中国传统工艺，是历代中国人为满足自身物质需要和精神需要，采用各种物质材料和手工技艺所创造的手工艺品以及相应活动的总称。作为中华艺术的重要组成部分，它既体现了工艺美术的一般特征，又显示了民族文化的鲜明个性。中国传统工艺有烧造、织绣、印染、编结、木作、营造、装潢、扎糊、剪镂、刻印、画绘、塑作等技艺类型。现在被习惯地划分为陶瓷、金属、染织、漆器、家具、编结和雕塑等几大门类。一、烧造工艺1．陶冶泥火泥土最初的陶化，意味着人类对火的创造契机的第一次把握。火，从此成为人类创造力的延伸。谈论陶器烧造，人们因此爱说“火的洗礼”。所谓“火的洗礼”是由火候、火焰作用于

5、泥料来兑现的。“火候”即温度，是界定“陶”和“瓷”的一项物理指数，更是陶瓷艺术的技术前提。一般地说，成陶温度约在700-1000摄氏度之间，成瓷温度则在1100摄氏度以上。成熟的中国瓷器多在1300摄氏度左右。“火焰”，即烧造气氛，是决定“陶色”和“瓷色”的一种化学因素，同样也是陶瓷艺术的技术前提。火焰，有氧化和还原两种性质。火焰的一定性质和变化，会直接影响陶瓷制品的胎质、釉色、光泽和肌理。例如：同样含铜的釉，用氧化焰会烧出漂亮的绿色或青色，而用还原焰则会烧成美丽的红色；若是含铁的釉，两种火焰烧成的釉色几乎正好相反。所谓“白如玉”的传统白瓷，是用还原焰烧成的。谈

6、论陶器烧造，人们往往把“泥”与“火”相提并论。坯胎和釉子，是陶瓷之“泥”的基本内涵，坯胎，是用泥料构筑的陶瓷制品的形体骨架。以烧结点为分水岭，在前称“坯”，在后称“胎”。在变化过程中，“泥料”是造成这种统一的基础，它不仅规定了陶瓷的形态，而且规定了成“陶”或成“瓷”的趋势。一般地说，制陶的泥料主要是含杂质较多的粘土；制瓷的泥料主要是由高岭土组成的瓷土。前者颗粒不匀，常含杂质，烧结后胎质粗松，不透明，具有吸水性，叩之声浊；后者颗粒细匀，成分纯净。烧结后胎质坚硬致密，有半透明性，吸水率极小，叩声清扬。釉，也称釉子，是覆在陶瓷胎骨上的透明或半透明、无色或有色的玻璃质薄

7、层。釉料的主要成分是釉石，碾碎细炼后制成釉浆挂在成型的坯表上。釉料熔点比胎骨要低，有较强的张性和流动性，烧结过后平匀光滑。除耐磨、耐蚀、不渗水等理化性能外，陶瓷挂釉等于披上一件美丽华灿的衣裳，光彩照人。2.陶瓷匠心《考工记》所记“抟埴之工”，即陶工。“抟埴”就是用粘土拍成陶器坯子的意思。抟是一种最原始的成型技术，捏塑和泥条盘筑也同样原始。以后出现的模制和轮制法，是制陶术的革命性进步。轮制技术开启了中国一贯几千年的辘轳拉坯成型技艺传统，使圆器成为占绝对主导地位的形式。除圆器外，传统陶瓷器皿还有琢器。广义的琢器，是指不用陶车拉坯成圆形的其他形状的器皿，如方行器、扇行

8、器、棱状器或各种异行器。