画面形式对比分析

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1、关于学位论文独立完成和内容创新的声明本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立完成的,对所研究酌课题有新的见解。据我所知,除文中特别加以说明、标注争致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学住或证书而使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所儆的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。学位中请人(学位论文作者)签名:7.0p年7月、9臼关于学位论文著作权使用授权书本人经河南大学审核批准授子硕士学

2、位。作为学位论文的作者,本人完全了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文酌要求,即河南大学有权向国家图书馆、科研信,o阢构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文(甄质文本和电子文本)以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等目的。可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文(甄质文本和电子文本)。(涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书)≯记,,学位获得者(学位论文作者)签名:丝:釜{堡20学位论文指导教师釜名:20河南大掌艺术学院研究生硕士掌位论文

3、引言眼睛是人类感知世界最敏感的器官,它可以感觉到非常细微的外界变化。视觉是使我们了解世界的重要桥梁。世界通过眼睛进入了我们的心灵,而人类存在的精神支柱正是扎根在心灵之上的。作为视觉艺术的绘画,跟其它人类至高的艺术使命是相同的,就是通过一定的语言形式使人类对人生、生命、心灵、社会、人性、世界等进行反思或批判。只有当艺术唤起人类内心深处的孤独或那一方净土时,才能使艺术获得生命,也只有能使人们的心灵获得震颤时,艺术生命才能获得长久。但作为画家来说,要想获得艺术的生命,就必须从研究画面的形式开始,因为画面的形式是

4、承载艺术精神的骨架和桥梁,画面形式是体现艺术灵魂的外衣∞。绘画就是在运用这些画面形式表达着人类无差别或有差别的情感和思想,这种情感包括着人类的悲伤与欢乐,痛苦与振奋,思考与批判等各种人类能表现出的精神情感。对比是达到艺术美的一种方式。②生动鲜活的对比永远是使画面具有保鲜的生命力的先决条件,没有对比的画面将失去光彩,失去生命,失去画面的鲜活与生动。画面就是一个平衡与运动,统一与对比,谐调与变化的整体,是一个具有统一画面精神的形式集合体,我们要在这些相对的绘画因素中运用形式对比关系,在最终达到画面平衡、统一、

5、和谐的画面关系上处理画面形式所带来的变化、对比、运动的形式关系。这种平衡、统一、和谐的画面是人的一种视觉要求,原因在于人们看到不平衡、不和谐的事物会产生厌恶和不快的心理情感,对于这种平衡的理解,不是单调和死气的呆板。而是由画面运动、对比、变化带来的生动的、鲜活的画面和谐关系。对比在造成画面小范围失衡的同时却又创造出整个画面的平衡与稳定。协调中存在着对比,对kL仓'J造着平衡。对比创造着画面的平衡。函参看瓦·康定斯基《论艺术的精神》,中国社会科学出版社,1988年版第76页圆威廉·荷加斯著《荚的分析》,人民

6、美术出版社,1984年版1河南大掌艺术学院研究生硕士学位论文在绘画形式方面的研究和讨论上,古今中外都有很多的研究和经典论著,既有一些绘画大师们在创作过程中的经验的只言片语,也有成文成章的问题讨论,也不乏有经典论述的诞生。作为形式要素的研究的经典,瓦西里·康定斯基所著的《点线面》和《论艺术的精神》都是这方面的经典著作,还有作为视觉形式与心理的科学论著《艺术与视知觉》是由美国的鲁道夫·阿恩海姆著作的,威廉·荷加斯论著的《美的分析》、希尔瓦纳·阿瑞提著作的《创造力》、乔治·桑塔耶纳著作的《美感》等。中国古代最经

7、典的谢赫的“六法论’’则是中国古代美术的重要的美学原则。近代这方面的论述也有很多,如:李伟铭著的《图像与历史》,丁宁的《缤纷的图想》等对绘画的形式都有很深的阐述,还有很多关于绘画的书籍都会对画面的形式进行涉及。有关绘画形式问题的文章也有不少,每一个画家要从事创作都离不开对形式问题的研究,在一些国内的期刊杂志上也经常见到这方面的文章。对于绘画形式的研究这些论著及文章也是透彻和精辟的,但是,所有关于绘画形式的论述更多都是关于因素本身的阐述,没有把形式因素的对比作为一个专门的课题加以研究,偶有对形式对比进行的讨

8、论却也只是一带而过,很少有专门的论述。对于这些问题,这篇论文将把形式对比作为一个课题进行论证,试图说明画面的平衡统一是由形式对比来实现的,是画面形式的对比关系创造了画面的整体、统一和平衡,论证了形式对比的不平衡性导致了的画面视觉运动,营造了画面的氛围,同时画面形式对比的处理也是使画家精神得以释放和升华的途径。笔者在这里所做得具体工作就是一直在寻求整个画面所应有的对比和变化,一幅真正好的作品也应该是在统一的精神支配下的变化丰富的

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