动画角色动作节奏的创作手法探索

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1、动画角色动作节奏的创作手法探索摘要DESIGN遂垃•羔:盔动画师创作动画时是阐述个人主张的主观行达日…—厂I•■■关键词动作节奏;夸张;预期性;力传递;弹性095动画角色动作节奏的创作手法探索周立均可以说，动画中对运动的处理几乎是一种完全主观自由意义上的创造•任何一个具备审美思维能力的动画工作者，都会明白动画角色的运动永远不是对于日常所见物体动作的机械复制，而是对节奏的一种创造性把握，它所把握到的是含有丰富想象性，创造性，敏锐性的动态美•这种经过高度概括处理后的动作节奏所带来的视觉冲击,往往比客观真实所见更为震撼深刻•它不仪使动画艺

2、术的核心魅力跃然涌现，且强恫感知的审美需求以及对客观真实运动进行重新抽离创作的必更性.很多优秀动画作品中，为了在一系列运动画面中更高效地表现并传达出角色的形象与性格特征,创作者常对被表现对象的关键动作进行大胆而夸张的艺术化处理，强化其张力，韵律感与视觉冲击力，让角色肢体语言成为调动观众嵌入意象的有力因素，最终令观众能引发情感的共鸣,这种比之现实特征有明显差异的符号化动作语言便成为动画艺术的显着特征之一•观众是因为希望看到具独创性，探索性和陌生性的动态美才观看动画作品的，囚此动画能否对观众产生强烈的吸引力，与创作者是否善于归纳利用创作手

3、法中的变异因素，建立起一套对习以为常,从不怀疑的程序化工作流程的自我否定思维模式，并以此达到对动作节奏的更高更深层次理解，并从中发现新颖之美,在艺术性和工艺流程限制中取得平衡，达到外在表现艺术性把握和内在心理陌生结构的契合.，夸张关键动作，适当加入次要动作从艺术形式方面来说，角色如何活动是最鲜明地显示导演风格的元素，因为它是直接地作用于观众的视觉的•导演对于角色的运动方式的选择和组织,体现了他独特的美学追求.例如迪斯尼经典动画《猫和老鼠》中的Tom,在追逐时往往脚已经飞岀画面外了，身体还留在原地，再呷雲—声弹出去•又如动画片《变相怪杰

4、》中，戴上面具的主角不仅肢体伸展异于常人，奔跑的速度更如同一阵风般迅疾•但是，夸张也要掌握,,用量冷如果对每个动作皆不分主次地加以夸张，那么由关键和辅助动作所交叠产生的层次感就被096皇izIQ&AL削弱直至消失，随之也失去了重要的节奏.笔者认为，要避免造成这种弄巧反拙的结果,在不额外增加工作量的前提下，重点在于只对关键动作作出夸张处理，过渡动作保持原状，并适当加入次要动作，以"重一中——轻''的思路指导我们的创作•笔者认为应尝试从以下两个方面着手：(1)身体局部的夸张•依靠强烈的形变，超过极限的动作，给观众以强烈的印象⑵动

5、作速度的夸张.快的更快，慢的更慢，硬的更硬，软的更软.想要达到好的夸张效果，首先需要创作者有高度的概括能力,然后使动作表现岀角色自身的性格特点，成为该角色的标志•除了形态上的夸张之外,速度的快慢强烈对比也能达到效果上的夸张,而且这种方法能配合镜头的切换移动和后期剪辑来增强效用.只有适当的,巧妙的夸张才能为动画增添可信有趣的视觉效果.同时有的放矢地对关键,过渡和次要动作控制夸张度，能够凸显强烈的创作者个人风格，为影视动画作品带来费悦目的美妙节奏.二，力的传递与预期性控制节奏的量与度正如节奏的量是由力的传递所决定的,节奏的度同样存在决定因

6、素——预期性.成功的角色动作通常以预期性来捕获观众的注意力,这个角色作出了关键动作之前的预备动作，观众就能推测它接下来的行动•反之，则难以说服观众将认知投射在角色上，摸不到线索，失去兴趣.不管使用什么软件，什么功能，在表现动作的节奏感上，这是相当核心的一点•要较好地达成这一目标，则全赖创作者长期观察不同特性的角色情绪,动作表现来获得动作语言的各种表现方式与经验的累积.诸如日常生活中,我们经常看到足球运动员的腿部在踢球动作之前必然有略微弯曲，后缩的设计•在运动角度而言这是为了积蓄力量，而观众由于有了G严动作预告二能够根据准备动作时间的长

7、短判断出后续动作的速度快慢•这个准备过程所暗示出的心理预期，不仅契合了观众的主观参与意愿，同时也明显体现了动作节奏的度•一般来说，预期性的大小通常与节奏的度互相联系:准备动作越漫长，后续动作越迅速，那么节奏就越容易为观众感知到;准备动作与后续动作同样短暂（或漫长），那么节奏感就接近于无•在创作中，创作者尤其需要重视这规律，有意识通过调节预期性来影响动作节奏，从而使动画作品展示出费悦目的节奏.三，节段式调节动作曲线使节奏产生变化在一些失败的动画作品中，我们常常见到把所有运动均设置成等速度的直线运动方式，这种背离动作的抛物线原理的处理手法

8、，既不符客观经验又虚假，草率，死板，如同记叙文中的"流水账”一样，让人感到枯燥无味和单调.要知道，动作的节奏感很大程度上来自对动作抛物曲线的弧度调节，就如同坐过山车，如果一直都是以恒定的速度走完全程，那么这种由于节奏变化