论中国服饰设计传承和发展

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1、论中国服饰设计传承和发展摘要：东西方服饰文化凝聚在传统中，是一种物质与精神的凝练与积淀。同所有文明形式一样，它生命力旺盛而又持久，不论是外来侵略，还是自然延续，都是对原有历史文化的积极传承与发展。西方由古希腊、古罗马时期走向窄衣服装诠释人类身体的美。东方文化持续发展“天人合一”的宽衣服装诠释天地万物与我为一的精神境界。东西方文化的并行发展，为20世纪后的现代服饰设计提供了丰富养料，如何传承与发展是摆在设计者面前的选择题。在中西交汇的今天，中国设计理应在西方服饰发展中寻找元素，传承与发扬原有的精神气节。关键词：中国服饰设计；传承；发展20世纪之前，服饰文化核心理念的不同，决定了东西方服饰

2、的不同风格和走向。古希腊是西方思想文化的发源地，也是西方服饰的发源地。古希腊的服装是一块简单而宽大的布形，它通过在人体上的包裹、缠绕，使宽大无形的布沿着人体的起伏自然造型，强调和突出了“人体之美”体现了"追求人体美”的服饰理念，它的独特形制影响西方服饰向窄衣型服饰发展。中世纪欧洲，省道出现在缝纫技法中，服饰从平面塑造演变成立体塑造，人类体型被勾勒得更加精细，西方服饰的视点便集中于更加突出的体现和夸大人的自然特征，强调人的第二特征的表现。男装突出肩、胸的宽阔和腿部的挺拔；女装围绕女性的三围曲线变化大做文章：胸的隆起、臀的扩张、腰的收紧。这与宽衣型分道扬熊，逐渐形成了窄衣文化体系。20世纪

3、后，在各种思潮影响下，西方窄衣服装造型的核心集中指向“性感”的表现，各种突出双腿的设计受到追■■■捧，通过裙长的变化，使女性腿部不断增加暴露，以表现'‘现代人的个性魅力”。东方宽衣文化就是对天地自然模仿中形成和发展的。这种服装采用平面结构，与人的形态相去甚远，其核心观念不是为了塑造人体美，相反它通过遮盖人体，掩饰人体原有的形态，消除人与大自然特征上的区别、加强人与大自然的一致性；通过宽衣、大袖、长带造成的空间，更多的将天地自然融入一身，并造成向天的升腾指向，构成与宇宙天地最大的和谐，并产生出一种体现天人关系的含有“道”的以为的神秘气氛。道家说，天是自然，人是自然的一部分。因此庄子说："

4、有人，天也；有天，亦天也。”天人本是合一的。但由于人制定了各种典章制度、道德规范，使人丧失了原来的自然本性，变得与自然不协调。人类行的目的，便是“绝圣弃智”，打碎这些加于人身的藩篱，将人性解放出来，重新复归于自然，达到一种“万物与我为一”的精神境界。中国服饰的历史源远流长，从原始社会、夏商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽金元、明清，直到近现代,中国各阶段各民族的服饰都以其鲜明的特色为世界瞩目，在今天的时装设计中，各种元素被反复使用。“天人合一”、“万物一体”，从包含天地内容的“人”的角度去考虑人的服饰形制也应该可以为天地万物所用。上有天，下有地，则上有衣与天相应，下有裳与地相

5、称；天未明时为玄色，故上衣取天之色用”玄”，地为黄色，故下裳用“黄”,这便是中华服饰的基本形制。从黄帝、尧、舜，到近代王朝，数千年的时代变迁过程中中华服饰始终保持着基本的宽衣形态，总体服饰观感有着惊人的一致性。二十世纪，设计一词登上历史舞台。设计，作为和我们生活息息相关的一种活动，渗透到服装发展的方方面面。它一方面是创造性的，类似于艺术活动，另一方面，它又是理性的，类似于科学活动。作为一种文化现象，服饰设计，一直徜徉在传统与现代、古典与时尚之间。虽然因为时代的变化，新材料的更替，工艺的进步，使设计手法有很多变化，但它们之间的传承关系却是显而易见的。中国传统文化的“天人合一”思想在服装中

6、常表现为，服装的总体外造型趋向H型、X形，上装纤长、窄小，下装宽松；在面料的选择上，以棉、麻、丝、毛这几大纯天然质地面料，也是中华服饰的主要用料为主导，因为取材的天然性，衣服呈现出自然的肌理感；色彩的搭配组合形式直接关系到服装整体风格的塑造。中国民族传统的日常着装色彩一直比较节制，没有过于鲜亮的色彩，这与中华民族不事张扬的个性有关。在工艺设计中，各种刺绣、各种盘结方式层出不穷，进一步丰富现代中国服饰发展。20世纪80年代后，改革开放的浪潮推动中国思想解放,推动中国服饰前进。传统服饰文化积淀千年，蓄势待发。设计师们整合传统与现代。用中式服装形制大胆组合西式元素，亦或是以西方风格整合中国元

7、素，在设计中大胆创新，把握本土服装传统精神的本质与内涵，创造出适合中国人的时尚。发展对于传承文化影响是巨大的，无处不在的。巨大到让我们感觉不到；无处不在到让我们潜移默化。中国拥有博大精深的文化，西方拥有丰富多彩的思潮。这正是现代中国服饰发展的动因。对于传统保守造型，可结合西方经典的A、X、Y、S型进行改良，以适合于现代审美要求。色彩上，更加丰富、大胆、鲜明也体现出个性特色。面料上，除了采用传统材料外，积极研发新产品，以帮助款式的表达，同样是新的