浅议实物面具在现代舞剧中作用

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1、浅议实物面具在现代舞剧中作用面具是保护人生存的一种必要手段，其目的依然是占有生存空间，由于文化和教养的不同，这些面具也呈现出不同的样式。人体的面具是依靠人体自身的表情、动作、服饰、道具来进行。面具是一种可以掩饰人类面目表情却掩盖不了人类心灵的一种形式，面具这种表现形式在舞蹈中可以说是无处不在的，面具与现代舞产生了微妙的化学反应，它可以使现代舞剧的内容与意义更加的深刻。本文主要是通过面具的几种表达形式以及面具这种形式与现代舞的关系，来阐释面具给现代舞剧带来的一些影响。在现代舞剧中编导会用面具来表现人物的心理活

2、动，用面具遮盖住演员的脸，让最本质的东西展示出来。面具的神秘加上现代舞对自我的阐释，带来了神秘的色彩，让现代舞更加的内心化。在现代舞剧中面具不能滥用，要用的恰到好处，要融入其中，这样才能表达出最初的意义。现代舞中面具不仅仅是一种形式，而是人在表达心理时的必要手段。现代舞现代舞剧面具情感表现夸张审美戏剧性一、面具的起源以及形式面具在中国最早的形式是傩，傩是通过人们迷信鬼神，因果报应及灵魂转世的传统意思进行民俗活动。不管是中国的北方还是南方，还是国外都存在着面具这一形式。中国的古傩也从原始的思想意识形态走向民间

3、艺术。中国的傩文化是中国人类文明发展史上最早的思想意识形态文化形式，从人类文明发展的历史沿革上，很容易找到中国傩文化的演变过程。面具是舞蹈最原始和最传统的一种表现形式，在舞蹈逐步发展的过程中，面具这一形式及其意义也在微妙的变化着。在很多舞蹈中都会用到面具作道具来表现，在现代舞剧当中，面具的意义不再是原始的祭祀的意图，不再是讲述战争，也不再是简单的刻画世俗人物，而有了更深层次的挖掘。在现代舞剧中面具的形式主要有三种：(1)妆容面具在以前是用来驱魔逐邪的，发展到当今则是具有着实用的功能以及装饰的效果。夸张的妆容

4、或者矜持的妆容，所表现出的舞台形象是完全不同的，对舞蹈的美感也起了重要的作用。(2)表情面具分为面部、语言和身段，在现代舞中，所有的舞蹈动作都是内心的旁白，舞蹈动作夸张甚至扭曲，把舞蹈身段表现到极致。(3)面部的表情实物面具是使用面具最直接的形式，是生活中最常见的面具，也是用途最广泛、造型最丰富的面具类型，在现代舞中也经常被搬上舞台，虽然遮盖了演员的面部，但是更好的体现了舞蹈的本体意义。二、面具与现代舞的融合现代舞反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作

5、程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。看到这些现代舞的主张，感觉面具似乎与其格格不入，因为面具曾是古代祭祀的产物，古老守旧。其实并非如此，国外很多现代舞蹈家都看到了面具与现代舞的关系，例如，玛莎•格雷姆，她从人类更深层的心理形态上去反对圣丹尼斯的艺术观念。因此她的舞蹈有“心理舞派”之称。格雷姆强调舞蹈应客观地表现自我信念，“舞蹈应该剥开那些掩盖着人类行为的外衣”，'‘揭露出一个内在的人”。他在自己舞蹈中也运用了面具的形式，认为在无表情中蕴含了无限的

6、表情，对舞蹈人物内心的外化起到了很大的作用，把舞蹈的本质表现了出来。原始人把人修饰成神，再调动神为人驱灾祈福，类似后来赣傩中的《开山》和《傩公傩婆》。现代舞公开反对这种过度的行为，魏格曼重新戴上《女巫舞》的面具，用粗栃的身体语言表现了人在文明的外表低弱时才进发出来的本能和渴望。在原始舞蹈修辞术中，面具使自然人借以找到'‘神性”，鼓励自己的生存勇气；现代舞的面具则是社会人借以找到“人性”，亮出被现代社会压抑或掩饰了的那一部分。前者是用以遮住真相，而后者是用以亮出真相，它们的共同处都是以面具慰藉自己不安的心灵。

7、在身体实践操作的层面上，两者也是按不同轨迹行进：从《鳄鱼舞》到《傩公傩婆》,是逐渐剔除原始舞蹈动态而以文明时期的动态切入；《女巫舞》则相反，从文明状态反切入原始动作。二者的身体修辞术都是为了自身的表达。如魏格曼所言：“人体动作给艺术地形成姿态语言以意义。舞蹈只有在尊重和保存有关人的自然动作语言的含义时，才会为人所理解。”三、面具在现代舞剧中的作用1.情感性以及内心表现现代舞剧中面具多表现内在的情感，使其内心化。也有表现外在的，只是利用了面具这一形式来表现，同时也有用内在与外在结合的方式来运用面具。现代舞剧《

8、九歌》就是一个用面具来表现内心情感的作品，该舞以屈原文学经典《九歌》的篇名与架构，融炼艺术总监林怀民在东南亚各地旅行感受的文明美学，成为了一支古今交错、东西交融作品。其中的迎神，湘夫人，云中君，山鬼的舞段，都采用了面具的形式来表现，迎神的是普通的面具，面具的样子恐怖诡异,继承了古代面具祭祀的用途。湘夫人的面具是白色的，只是用黑色的涂料勾勒出了五官，从面具的外观丝毫看不出任何表情，身姿娇柔的她，不愿透露出自己的内心