扇面书法介绍

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1、收集整理——名家谈扇面书法的创作(2010-06-1717:10:16)标签：名家谈扇面书法的创作文化分类：绘画一、扇面书法创作应注意哪些问题？崔廷瑶：   扇面的形状可以分为两大类。一种是折扇，是最常见的扇面形制，传统扇面书画多以此为载体。一种是异形扇，为说明方便，传统的纨扇（圆形）、蕉叶形、八角形及各种自制、剪裁的扇形，统归于此类。   折扇形制上宽下窄，中有折痕。因此，书写时要归行，顺着折痕的行路来写。书写折扇为了求得字形大小协调、空间疏密得当，多采用长短行相间的写法。如每行靠近顶端写一二字，则不用长短行的布局了，这种写法整体上形成大的块面对比。如是剪裁的折扇形，中间没有折痕，

2、也可以直行安排，不写成放射状。   异形扇书写要随形就势，根据扇面外形来安排书写的块面形状。可以在扇面中间以正方形、长方形来安排书写。   22/22因为扇面的形制、规格大小相对固定，书写时字数的多少与字径的大小要适度，既不能过大，也不能过小。正文与款字要能均匀地安排在扇面内。特别是折扇，受行路限制，字数、字径都要适宜。苗培红：   扇子历史悠久，形制多样，有障扇、羽毛扇、团扇、折扇等。在古代，扇子除却一般的功用外，还代表了使用者的权势、地位与身份。扇面的形状各异，可以在其上创作书画作品。明、清两朝，在成扇上创作书画非常盛行。   创作书法扇面，要避免形式、书体单一，扇面创作一般是在

3、1平尺左右的纸上书写，由于面积小，为半圆或圆形，给创作带来一定的难度。将圆形写满，半圆形一行长、一行短的写法比较常见。如果创作几十件，就不容易了。10年前，我办了一次个人扇面书法展，现就其创作过程，谈点体会，盼对大家有所启发。   22/22扇面作品要想形式多样，首先扇面的形式要多样。扇面的形式，可以根据创作的需要，用障扇、羽毛扇、团扇、折扇的形式来创作。障扇可创作长方形的作品，羽毛形扇可创作桃形的作品，团扇可创作圆形或椭圆形的作品，折扇可创作1/2圆、1/3圆、1/4圆等形状的作品。其次，在每种扇面上创作，也要形式多样。创作折扇，可以4个字、5个字或7个字横写一行落竖款，或在下面的

4、空白处落满款；还可以竖写2个字、3个字、4个字形成2行、3行、4行，在空隙处用小字作注释；再就是最普遍的一行长、一行短的创作方式，若加以变化这种形式也可以创作出多种新样式；还可以将折扇中央用大字写成长方形，扇面左右两边留空或在左右两边用小楷题上、下款，也很新颖别致，视觉效果也很好。刘洪彪：和对联、册页或手卷一样，扇面也是在实用中逐渐发展、形成的一种书法艺术样式。对联镶挂于门庭、栋柱上；册页置放于橱柜、箱屉中；手卷展铺于几案、桌台上；扇子则主要是把玩于掌指间。扇子只在炎炎夏日起作用，故扇面书法中之文字须有清热、纳凉、戒躁、镇静之意蕴，扇面书法之点线须有清爽、舒徐、温婉、幽悠之情态，此为

5、扇面书法字里、字表之要则，违者则有悖扇面书法之本质。丁申阳：扇面书法创作，应注意书写纸质一定要好，不要用粗糙的纸张，最好是在成扇上创作。用墨要优，由于扇面尺幅不大，属小品范畴，条件允许最好磨墨书写，这样可以体现墨色的自然变化，作品更具神采。用笔要精，扇面创作以小字居多，要注意笔法的变化，小字有小字的用笔规律。扇面作品以拿在手上把玩居多，让人近距离品味，要特别注意作品要具有“雅韵”。杨耀扬：22/22对于怎样书写扇面，各有说法。尤其是书写有扇骨的折扇，每位书家的方法也不尽相同。一些在扇面上创作非常成功的书家，他们大多备有一个制作精良的扇架，将扇面夹得非常平整后再进行书写。但此法于我似不

6、太适宜，用扇架就感到前胸被撑住，不舒服。尤其是写扇面靠顶的那几个字，手和字都在一个位置，前移后感到控制字的稳定度差了许多。我十分强调写字时保持虚空的姿势，再小的字（小楷也一样）也保持手腕与桌面虚空，坚决不让腕靠死在桌面上（与桌面保持若即若离的状态）。如果手臂前移再加上悬空就感到不习惯、不舒服了。还有一个原因，可能是自己的功夫还未到家，有超出常规的书写方式手就不听话了。因此，书写扇面我基本不用扇架。   关于扇面创作应注意的问题，我所谈的也只是自己多年写扇面的一点心得，不一定对每位书家都适用。折扇有冷金（洒金、洒银）面、泥金（金笺、银笺）面、绢矾面等种类，其质地都是已加工好的熟宣，一般

7、没有湮化的功能（质地差的纸张所加工的成扇跟一般白棒纸无异）。如果单纯地用墨汁书写，则线条入纸后的墨色变化很难表现出来。墨色若通篇黑重无趣与好墨磨出后所书具有的层次效果相差万里。因此，扇面最好磨墨写。如果没有上好的墨锭和发墨上佳的好砚台，也可以先加入少许瓶装优质墨汁然后再加水磨。磨墨用水要少，等墨磨得稍浓后再加一点水继续磨，要来回磨多次，这样磨出来的墨就具有天然的层次感。切忌加很多水一次磨成。   有的折扇扇面发墨太黑显得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分